昌谷诗

李贺 〔唐朝〕

昌谷五月稻,细青满平水。

遥峦相压叠,颓绿愁堕地。

光洁无秋思,凉旷吹浮媚。

竹香满凄寂,粉节涂生翠。

草发垂恨鬓,光露泣幽泪。

层围烂洞曲,芳径老红醉。

攒虫锼古柳,蝉子鸣高邃。

大带委黄葛,紫蒲交狭涘。

石钱差复籍,厚叶皆蟠腻。

汰沙好平白,立马印青字。

晚鳞自遨游,瘦鹄暝单峙。

嘹嘹湿蛄声,咽源惊溅起。

纡缓玉真路,神娥蕙花里。

苔絮萦涧砾,山实垂赪紫。

小柏俨重扇,肥松突丹髓。

鸣流走响韵,垄秋拖光穗。

莺唱闵女歌,瀑悬楚练帔。

风露满笑眼,骈岩杂舒坠。

乱筱迸石岭,细颈喧岛瑟。

日脚扫昏翳,新云启华閟。

谧谧厌夏光,商风道清气。

高眠服玉容,烧桂祀天几。

雾衣夜披拂,眠坛梦真粹。

待驾栖鸾老,故宫椒壁圮。

鸿珑数铃响,羁臣发凉思。

阴藤束朱键,龙帐着魈魅。

碧锦帖花柽,香衾事残贵。

歌尘蠹木在,舞彩长云似。

珍壤割绣段,里俗祖风义。

邻凶不相杵,疫病无邪祀。

鲐皮识仁惠,总角知腼耻。

县省司刑官,户乏诟租吏。

竹薮添堕简,石矶引钩饵。

溪湾转水带,芭蕉倾蜀纸。

岑光晃糓襟,孤景拂繁事。

泉樽陶宰酒,月眉谢郎妓。

丁丁幽钟远,矫矫单飞至。

霞巘殷嵯峨,危溜声争次。

淡蛾流平碧,薄月眇阴悴。

凉光入涧岸,廓尽山中意。

渔童下宵网,霜禽竦烟翅。

潭镜滑蛟涎,浮珠噞鱼戏。

风桐瑶匣瑟,萤星锦城使。

柳缀长缥带,篁掉短笛吹。

石根缘绿藓,芦笋抽丹渍。

漂旋弄天影,古桧拿云臂。

愁月薇帐红,罥云香蔓刺。

芒麦平百井,闲乘列千肆。

刺促成纪人,好学鸱夷子。

作者事迹

  精医,著有《沐浴经》三卷、《如意方》十卷,均佚。

  为诗本自“伤于轻靡”的萧纲,入住东宫后,宫体诗的创作更逾往时。

  (1)所谓宫体诗,就其内容而言,主要是以宫廷生活为描写对象,具体的题材不外乎咏物与描写女性。可以说,他们对女性的审美关照,同对器物的审美关照的心理是一样的。而在情调上,伤于轻艳,风格上比较柔靡缓慢。在描写女性的诗歌当中,绝大部分是将目光停留在女性上的生活圈内,包括她们的容貌、体态、服饰以及器物等方面。这类诗歌的共同艺术特点是:注重辞藻、对偶、声律。

  (2)宫体诗中有少数作品表现宫中淫荡的生活,如萧纲的《咏内人昼眠》、《和徐录事见内人卧》、《率而为咏》、《和湘东王名士悦倾城》。萧纲曾说:“立身之道与文章异;立身先须谨重,文章且须放荡。”(《诫当阳公大心书》)尽管人们对于“放荡”一词的理解不同,但是表现淫荡生活内容的作品在梁陈宫体诗中是存在的。

  (3)咏物之作在宫体诗中占的比重相当大,这些诗的共同特点是内容贫乏,单纯咏物而毫无寄托,只讲究词藻与对偶。

  (4)萧纲之外宫体诗的另一位代表人物徐擒,今存诗歌仅五首,其中四首皆为咏物诗,其情调与风格,与萧纲完全一致。其他宫体诗人的作品,大抵皆如此,不脱轻艳之风。这种风气一直影响到隋及初唐。

  (5)然而就艺术形式而言,宫体诗仍有贡献。最突出的一点,就是宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式,并继承了永明体的艺术探索而更趋格律化。至于其语言的风华流丽、对的工稳精巧以及用典隶事等方面的艺术探索和积累,也同样为唐代诗人提供了足资借鉴的艺术经验。

作者信息
李贺

李贺(约公元791年-约817年),字长吉,汉族,唐代河南福昌(今河南洛阳宜阳县)人,家居福昌昌谷,后世称李昌谷,是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称,是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人,与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷,抒发对理想、抱负的追求;对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”,“雄鸡一声天下白”,“天若有情天亦老”等千古佳句。李贺的诗作想象极为丰富,经常应用神话传说来托古...

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