题广信寺

1. 张乔：晚唐诗人，以山水诗见长，与许棠、喻坦之等人并称“咸通十哲”。其诗风格清新俊逸，多描写自然景色和羁旅情怀。

2. 题壁诗：古代诗人常将诗作题写在墙壁上，此诗题于广信寺，属于题壁诗的一种。题壁诗是中国古代诗歌传播的重要方式之一，便于诗作的流传和他人的赏读。

3. 律诗体裁：这首诗是五言律诗，共八句，每句五个字，中间两联（颔联、颈联）“野云来影远，沙鸟去行低”“晚渡明村火，晴山响郡鼙”对仗工整，符合律诗的格律要求。

4. 意象运用：诗中“野云”“沙鸟”“村火”“郡鼙”“猿啼”等意象，不仅描绘了自然和人文景象，还承载了诗人的情感，如“猿啼”在古诗中常与悲伤、思乡联系在一起。

5. 借景抒情：诗歌通过描绘广信寺周围的景色，如灵溪、林梢、野云、沙鸟等，来寄托自己的思乡之情，是借景抒情手法的典型运用。

• 广信寺：寺庙名称，具体位置不详。
• 敞：敞开，开阔。
• 灵溪：寺边的溪流名称，有灵秀之意。
• 林梢：树林的顶端。
• 槛：栏杆。
• 野云：野外的云彩。
• 沙鸟：沙滩上的水鸟。
• 行低：飞行得很低。
• 晚渡：傍晚的渡口。
• 明村火：使村庄的灯火明亮，这里指村庄的灯火在傍晚亮起。
• 晴山：晴朗的山间。
• 郡鼙：郡中的鼓，古代军中或城郭所用的鼓。
• 值：正当，处在。
• 摇落：指草木凋零的时节，多在秋季。
• 赖：幸好，依赖。
• 猿啼：猿猴的啼叫声，古诗中常用来渲染悲伤的氛围。

《题广信寺》是晚唐诗人张乔的一首五言律诗，通过对广信寺及周边景色的描绘，抒发了诗人的思乡之情。

首先看诗歌的结构，首联点出广信寺中亭子与灵溪、树林的位置关系，为我们勾勒出一幅寺中近景图，让我们感受到寺庙与自然的融合。颔联和颈联则进一步拓展视野，从野云、沙鸟等自然景物，到村火、郡鼙等人文元素，展现了从远到近、从静到动的丰富画面，使整个场景更加生动立体。

在情感表达上，诗人前面铺垫了大量的景物描写，看似只是在写景，实则在为尾联的抒情做准备。尾联“思乡值摇落，赖不有猿啼”，直接点出了在这草木凋零的秋季，自己的思乡之情油然而生，而幸好没有猿猴的啼叫，才没有让这份愁绪更加浓重。这里的“赖不有猿啼”很巧妙，从反面衬托出诗人内心的思乡之切，因为猿啼往往会引发人的悲愁之感，诗人说幸好没有，反而更能体现他此时的心境。

从艺术手法来看，这首诗运用了借景抒情的手法，将自己的情感融入到所见所闻的景物之中，使情感的表达更加含蓄深沉。同时，作为一首律诗，对仗工整，语言凝练，体现了诗人深厚的文学功底。

了解这首诗，不仅能让我们欣赏到晚唐山水诗的特色，还能体会到古代文人在游历途中的思乡情怀，以及他们如何通过诗歌来表达自己的内心世界。

这首诗描绘了广信寺周围的景色，情景交融，表达了诗人的思乡之情。

首联“亭北敞灵溪，林梢与槛齐”，从近景入手，写出亭子北面灵溪开阔，树林梢头与栏杆相平的景象，勾勒出寺中亭台与自然环境的和谐画面。

颔联“野云来影远，沙鸟去行低”，描写远景，野云飘来，影子悠长；沙鸟飞去，飞行姿态很低。动静结合，展现出开阔而宁静的意境。

颈联“晚渡明村火，晴山响郡鼙”，由景入声，傍晚渡口的村火明亮，晴朗山间传来郡鼓之声，将画面从自然景色扩展到人间烟火和城郭生活，增添了生活气息和时空感。

尾联“思乡值摇落，赖不有猿啼”，直抒胸臆，点明在草木凋零的秋季，诗人思乡情切，幸好没有猿啼声来加剧愁绪，将思乡的愁情与眼前的景物巧妙结合，余味悠长。

全诗语言清新自然，写景由近及远，由静到动，由景到情，层次分明，意境深远，将思乡之情表达得含蓄而真挚。

张乔是晚唐诗人，其诗作多以山水、边塞等为题材。《题广信寺》是一首题咏寺庙的诗作，从诗中所描绘的景象来看，可能是诗人游历广信寺时所作。当时诗人身处异乡，在傍晚时分于广信寺观景，触景生情，引发了思乡之情，于是写下此诗来抒发内心的感受。晚唐时期社会动荡，文人往往通过寄情山水来排遣心中的愁绪，这首诗也可能带有这样的时代印记。