深夜的寒意侵入酒席，露水微微凝结。
鞋履初次相会，香气正浓郁芬芳。
无端袭来的暗雨催人离散，只怪灯光偏斜帘幕卷起。
回头顾盼，才发觉伊人如惊鸿般已远去云端。
大抵人世间，最苦的莫过于聚散离合。
等到春色残尽，眼见便是离别的筵席。
细细思量分别之后，那如柳的眼、如花的花须（胡须，一说指柳絮花蕊）还有谁来修剪观赏。
这满怀愁绪，该到何处去排遣消解。

plaintext 1. 词牌“荔枝香”：此词牌据说源于唐代，因唐玄宗在骊山避暑时命乐工奏新曲，适逢岭南进献荔枝，遂命名新曲为《荔枝香》。宋代演变为词牌。 2. 宫调“歇指”：古代音乐有宫、商、角、徵、羽等七音，与十二律吕相配，形成各种调式，称为“宫调”。“歇指”是其中之一，大致相当于古音阶的“商调”，其声情一般偏于感叹悲伤。 3. 化用典故：“惊鸿”一词源自曹植《洛神赋》“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙”，后世常用以形容女子轻盈优美的姿态。 4. 意象运用：周邦彦善用意象，如“寒”“露”“暗雨”“灯偏”“帘卷”“春残”“柳眼花须”等，共同营造出凄清、感伤、离愁的氛围。 5. 情感主题：此词典型体现了宋代婉约词派“伤春悲秋”、感喟“聚散离合”的常见主题，反映了文人士大夫对人生际遇的敏感与沉思。

• 荔枝香近（歇指）： 此为词牌名。“歇指”可能是宫调名，表示此词所属的音乐调式。
• 露微泫： 泫，水滴下垂的样子。指露水微微欲滴。
• 舄履初会： 舄（xì），古代一种复底鞋；履，鞋。此处“舄履”代指宾客或友人。“初会”指初次相聚。
• 香泽方薰： 香泽，香气；薰，同“熏”，指香气弥漫。
• 暗雨催人： 突如其来的夜雨仿佛在催促人们分离。
• 惊鸿去云远： 化用曹植《洛神赋》“翩若惊鸿”句，形容所思念的女子体态轻盈，如受惊的鸿雁飞远，消失在云际。
• 柳眼花须： 柳眼，初生的柳叶如人眼；花须，花蕊。此处可能借指美好的春景，亦或暗喻女子的眉眼容颜。“更谁剪”意为还有谁来关心、欣赏。
• 逍遣： 排遣，消除。

这首词的核心情感是“离愁”。讲解时可围绕以下几个层次展开： 首先，感受词中的环境氛围。开篇的“寒”“露微泫”不仅是自然环境的描写，更是人物内心凄清感受的外化。欢乐的“香泽方薰”与突来的“暗雨催人”形成鲜明对比，暗示了情绪的转折。 其次，品味词人捕捉细节的能力。“灯偏帘卷”这一细微景象被词人敏感地捕捉，并赋予其情感色彩（“但怪”），生动地表现了不忍离别、迁怒于物的微妙心理。 再次，理解词意的转折与深化。从“回顾”发现人已远去，到直接发出“最苦唯聚散”的人生感慨，情感由具体事件上升到普遍哲理。继而预想“春残”时的“离宴”，再到“细思别后”的孤寂场景，思绪一步步推向未来，愁绪也愈加深重。 最后，体会结句的妙处。以“此怀何处逍遣”的疑问收束，并未给出答案，而是将无尽的愁思留给读者去体味，达到了言有尽而意无穷的艺术效果。整首词犹如一首精妙的室内乐，细腻地演绎了离愁别绪的每一个音符。

这首词以细腻的笔触勾勒了一次欢聚后即将离别的愁绪。上片从眼前景写起：“夜来寒侵酒席，露微泫”，寒露意象为全词定下凄清基调。“舄履初会，香泽方薰”写相聚之欢愉，但随即被“无端暗雨”打断，暗示好景不长。“但怪灯偏帘卷”是微妙的心理活动，将离别的客观原因归于外物，实则内心不忍。“回顾，始觉惊鸿去云远”方点出所思之人已远，顿生无限怅惘。下片直接议论抒情：“大都世间，最苦唯聚散”，道出人生普遍困境。“到得春残，看即是、开离宴”是对必然离别的清醒认知，更添悲哀。“细思别后，柳眼花须更谁剪”是想象别后的孤寂，无人共赏春光，深情绵邈。结句“此怀何处逍遣”以问句作结，将无边愁绪推向高潮，余韵悠长。全词结构严谨，由景入情，由实入虚，情感层层递进，语言精炼典雅，充分展现了周邦彦婉约词的艺术魅力。

此词具体创作年份不详，当为周邦彦中年后作品。周邦彦词多写羁旅愁思与男女离情。从词中“舄履初会”“大都世间，最苦唯聚散”等句来看，此词可能创作于一次友人聚会或与情人相会之后的离别之际。词人感受到人生聚散无常的无奈与哀伤，借景抒情，将对离别的预感和别后的孤寂惆怅融入字里行间，体现了周邦彦词深情婉约、含蓄蕴藉的一贯风格。