寒食节将近，目光所及之处，浮动的花香与秀美的春色相互映衬、撩拨人心。此时正是鲜花盛开的时节，无奈我却身居客乡，白白虚度了这美好光阴。

遥望那如箭离弦般飞速流逝的江水，无边无际。江面迎着微风，在日光下荡漾，远处黄云低垂堆积。任凭江水流向远方，那滔滔波浪中，有万千点滴，都是我相思的清泪。

这泪水流到长长的淮河底。当水流经过我们当年相聚的楼阁下时，请替我殷勤地诉说，诉说我这春天里羁旅他乡的凄凉况味。

可叹我们错过了约定的佳期，我只能孤身在天涯，独自看着桃李花开。想来她现在，定是恨意写满了信笺，愁容映照在水中。如何才能得到青鸾的翅膀，立刻飞回她身边，让她亲眼看见我因思念而憔悴的模样。

• 禁烟：指寒食节，古代习俗此日禁火冷食。
• 触处：到处，随处。
• 浮香秀色：浮动花香与秀美春色。
• 相料理：相互逗引、撩拨。
• 泥花：迷恋、沉浸于赏花。泥（nì），沉溺、迷恋。
• 箭波：形容水流迅疾如射出的箭。
• 黄云委：黄云堆积、低垂。委，堆积。
• 长淮：指淮河。
• 乖期：违背期约，错过了约定。
• 自看桃李：意指孤身一人，独自赏春。
• 恨墨盈笺：信笺上写满了怨恨的文字。
• 愁妆照水：愁苦的妆容映照在水中。
• 青鸾：传说中类似凤凰的神鸟，是西王母的信使，此处借指能传递消息或快速飞行的仙鸟。
• 教见：让（她）看见。教，让，使。

这首词的讲解可聚焦于其情感表达的层次与艺术手法的运用。

首先，词人巧妙地选取了“禁烟近”（寒食节）这个特定时间点。寒食节本身带有禁火、冷食的萧索意味，与春日“浮香秀色”形成微妙对比，暗示了词人内心春景虽好却无心欣赏的矛盾心情，为全词定下感伤基调。

其次，词人运用了“移情于物”和“奇特的想象”来抒情。他不直接说“我十分思念你”，而是将自己的相思泪具象化，想象泪水随急速的“箭波”流向远方，一直流到故地，并嘱托泪水去代为诉说羁旅愁苦。这种将无形情感赋予有形载体（泪水、流水）并让其传递信息的手法，使情感表达更加生动、深刻、感人至深。

再次，词中采用了“对写法”（或曰“折射法”）。在抒发自身感情的同时，词人跳出自身视角，去设想对方（女子）因误约而产生的怨恨（“恨墨盈笺”）和愁苦（“愁妆照水”）。这样写，一方面丰富了情感内容，由单向思念变为双向感应；另一方面也通过对方的反应，反衬出自己失约的愧疚和思念的深重，使情感更具张力。

最后，结尾的“怎得青鸾翼”是情感积累后的爆发。在现实阻隔无法立即消除的情况下，词人产生了超越现实的幻想，渴望借助神话力量瞬间飞回爱人身边，让其亲眼见证自己的“憔悴”。这痴语般的愿望，将相思之苦、重逢之切推到了极致，产生了强烈的艺术感染力。

总之，这首词通过层层递进的想象和婉曲深挚的笔法，将羁旅怀人之情写得荡气回肠，展现了周邦彦高超的艺术造诣。

这首词以春日羁旅为背景，抒写刻骨铭心的相思之情，构思奇巧，情感深挚。

上片由景入情。开篇点明时近寒食，春色烂漫，“浮香秀色相料理”一句生动写出春意之撩人，反衬出“客里光阴虚费”的无奈与怅惘。接着，词人将目光投向远方的江水，奇崛地以“箭波”喻江流之速，既暗指光阴飞逝，又自然引出托流水寄相思的幻想。“万点相思清泪”融情入景，将抽象的感情具象化为可见的泪滴随波远逝，想象奇特而情深意重。

下片承此奇想进一步发挥。嘱托泪水流到淮河，经过旧时楼阁，代为倾诉“羁旅况味”，此设想已极尽缠绵。继而直抒胸臆，“堪嗟误约乖期”道出心中痛处。再由己及人，推想对方“恨墨盈笺，愁妆照水”的哀怨情态，两面用笔，更显思念之深。结尾“怎得青鸾翼”的痴问，将渴望即刻重逢的迫切心情推向高潮，“飞归教见憔悴”既是对自己的怜惜，更是向对方表明心迹，感人至深。

全词脉络清晰，由眼前景生羁旅愁，由羁旅愁生相思泪，再由泪生奇想，层层推进，虚实相生。语言精练典丽，善用比喻、拟人、夸张等手法，将相思之苦表达得淋漓尽致，充分体现了周邦彦词“富艳精工”的艺术特色。

此词为宋代婉约派大家周邦彦的作品。周邦彦词多写羁旅行役与恋情相思，精于音律，词风典丽浑厚。这首《还京乐》具体创作年份难以确考，但从内容上看，当是词人于春日（寒食节前后）宦游他乡时所作，抒发了对远方恋人或故人的深切思念，以及因误约未能团聚而产生的深深遗憾与愧疚之情。词中浸透着漂泊天涯的孤寂感和对往昔温馨时光的追忆，是周邦彦羁旅怀人词的代表作之一。