• cūn
  村
  jū
  居
• [
  [
  qīng
  清
  cháo
  朝
  ]
  ]
  zhāng
  张
  shùn
  舜
  mín
  民

• shuǐ
  水
  rào
  绕
  bēi
  陂
  tián
  田
  zhú
  竹
  rào
  绕
  lí
  篱
  ,
  ,
  yú
  榆
  qián
  钱
  luò
  落
  jìn
  尽
  jǐn
  槿
  huā
  花
  xī
  稀
  。
  。
• xī
  夕
  yáng
  阳
  niú
  牛
  bèi
  背
  wú
  无
  rén
  人
  wò
  卧
  ,
  ,
  dài
  带
  dé
  得
  hán
  寒
  yā
  鸦
  liǎng
  两
  liǎng
  两
  guī
  归
  。
  。

 　　《村居》是张舜民代表作之一。

 　　“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。

 　　“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。