长相思创作背景
吴迈远，南朝宋人，生逢乱世，南北对峙，士人多有远游边塞、求宦无成之苦。此诗借“行路客”之骤至，引出自身与伴侣当年“结宦游邯郸”而终于离散的悲剧。诗中“君门九关”“虞卿弃印”皆喻仕途闭塞、知己难逢；末句“何事空盘桓”更见彷徨绝望。全诗应作于诗人暮年羁旅、归途无望之际，综合个人漂泊与时代乱离双重悲哀。
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长相思古诗赏析
诗以“晨客”突现开篇，风尘之色先声夺人；随即转入回忆，由“同栖”“结宦”到“分饥共寒”，层层递进，见昔日之欢与今日之哀。中段“尺帛书”一句，将思念凝为具体动作，而“遣妾长憔悴”以下，以“千霜树”“十载兰”之静景，衬“不举袖”“宁复看”之人情，时间之漫长与青春之消逝，在花木荣枯中无声呈现。后幅用典自然：虞卿弃印，重友情而轻权位，反衬自身“君门九关”之闭；末以“闺阴早霜”收束，女性化视角与迟暮之感交织...
长相思知识点
1. 乐府旧题《长相思》始于南朝，多写男女离思，此诗扩展为“仕途失意+佳人迟暮”双重主题。 2. “尺素”“尺帛”：汉代起以素绢写信，常藏于鱼腹或雁足，故诗家亦以“鱼雁”代书信。 3. “君门九关”：本《楚辞》，后人用以喻君臣阻隔、仕进无门。 4. 虞卿事：亦作“簦笠之交”，成典于《史记·平原君虞卿列传》，后世借指弃官重友。 5. 河塞：黄河与边塞合称，南朝人视野中的“河”多指黄河...
长相思讲解
这首《长相思》表面写“闺怨”，骨子里却是“士不遇”。诗人先让一位风尘仆仆的“行路客”登场，通过“人马风尘色”五个字，把边塞的荒凉与旅途的艰辛同时推到我们眼前；然后镜头一转，回到自己（或代言的女子）与同栖伴侣当年“结宦游邯郸”的情景，用“分饥复共寒”写同甘共苦，为下文离散作反衬。 中段“烦君尺帛书”是全诗的情感枢纽：托客传书，却只带来“寸心从此殚”的绝望。接着诗人不直接写“我”如何憔悴，而是让“...
长相思令古诗译文
烟雨迷迷濛濛， 雪花纷飞密密。 白雪在梅枝上层层堆积， 春天还能从哪儿归来？ 醉眼朦胧中睁开， 睡眼惺忪里睁开， 那横斜清瘦的梅影如今安在？ 只任塞外笛声一声声催落哀梅。
长相思令古诗注解
霏霏：形容雨雪密而纷乱的样子。 雪向梅花枝上堆：写雪压梅枝，暗寓“雪上加霜”之意，亦象征苦难层层叠加。 春从何处回：以反问句式，慨叹春归无望，暗示希望渺茫。 醉眼开／睡眼开：两“开”字互文，写主人公在半醉半睡、似醒非醒之间反复挣扎，表现内心极度愁苦。 疏影横斜：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”，借指梅花清姿；加“安在哉”则成强烈反问，言梅花已不复可见。 从教塞管催：从教，听任；塞管，边塞之笛...
长相思令创作背景
吴淑姬，南宋末年人，生卒年不详，史载“才貌双绝，为夫所弃，遂出家为女道士”。此词约作于她漂泊浙西、寄身道观之际。时值南宋政权风雨飘摇，江南岁寒多雪；个人遭际与家国乱离交织，遂借“雪压梅枝”之景，将弃妇之哀、易代之悲写入小令，故通篇寒意彻骨，怨而不怒。
长相思令古诗赏析
全词以“霏霏”叠字起势，烟雨与飞雪并至，先布下阴冷氛围。第三句“雪向梅花枝上堆”将自然之景转为心灵之象：梅本孤高，却遭雪压，暗指才女被弃、贞士遭谗。过片用“醉眼”“睡眼”两句互文，写主人公挣扎于麻木与清醒之间，愁绪无法排遣。结拍“疏影横斜安在哉”一声长叹，把林逋笔下“暗香浮动”的幽致彻底撕碎；梅花不见，只剩“塞管”哀笛，把落梅的曲调一遍遍吹向天涯。小令仅四十字，却将“景—情—理”压缩成冰核：外层是...
长相思令知识点
1. 词牌《长相思令》为双调三十六字，前后段各四句三平韵，本词“霏”“回”“开”“哉”“催”皆押“灰堆”韵，属平水韵十灰部。 2. “疏影横斜”出自林逋《山园小梅》，是咏梅经典意象，后世诗词引用时常以“横斜”代指梅花清姿。 3. “塞管”即羌笛、胡笳一类边塞乐器，唐宋词中多用以渲染离愁，如李白“羌笛何须怨杨柳”、辛弃疾“胡笳愁听”等。 4. 叠字“霏霏”兼具声音与形态之美，既写雪之密，...
长相思令讲解
这首小令表面写“雪压梅枝”，实则写“人压命运”。作者把两层时间叠在一起：自然的春回无日，人生的春回更无期。于是“醉眼”“睡眼”不断开合，暗示她既想麻醉自己，又无法逃脱清醒。最动人的是“疏影横斜安在哉”一句，她把前人最经典的“梅花美颜”强行抹去，用反问制造“空白”——梅花不在，笛声空催，读者只能听见雪落无痕的冷寂。整首词没有一句直接诉苦，却句句带寒，正是“以景载恨”的典范。读到这里，你会感到：真正的...
长门怨二首古诗译文
北斗星回转，仿佛挂在那西楼之上；金屋空寂无人，只见萤火点点飘流。 月光本欲照向长门宫殿，却偏又化作深宫一段新愁。 桂殿里长年幽愁，早已不记得春天的模样；黄金铺陈的四壁，已扬起秋日尘埃。 夜里，青天高悬一面明镜；只独独映照着长门宫中的幽闭人儿。
长门怨二首古诗注解
天回北斗：北斗七星随夜空旋转，暗示长夜难尽。 金屋：典出汉武帝“金屋藏娇”，喻昔日宠遇，今成空室。 萤火流：萤火飘忽，衬出殿内无人、死寂凄凉。 长门殿：汉宫冷宫名，汉武帝陈皇后失宠后居此，后代指失宠后妃所居。 桂殿：汉代宫中有桂宫，亦泛指深宫；桂香消逝，与“春”俱忘。 黄金四屋：极言旧日奢华，今唯积尘，盛衰对比强烈。 明镜：指满月；月如高悬之镜，却仅照一人，愈显孤独。
长门怨二首创作背景
《长门怨》为乐府旧题，内容多写失宠宫妃之怨。李白此篇约作于天宝年间（八世纪中叶）供奉翰林后期。当时诗人目睹宫廷倾轧，自身抱负难展，借古题以抒孤愤。诗中以陈皇后故事为壳，融入个人“士不遇”情怀：金屋冷寂、萤火孤飞，皆喻君主恩断；月光独照，更含“才人见弃”之悲。全诗借宫怨之形，寄寓了诗人对政治失意、理想落空的深沉感慨。
长门怨二首古诗赏析
诗共两首，蝉联而下，形成“夜愁”与“秋悲”的双重变奏。 首章以“天回北斗”起势，写时间流逝之长；“挂西楼”一句，将星空拉向人间，造成高迥空寂之感。金屋无人，萤火替主人徘徊，点点绿光反衬殿内漆黑，视觉与心理同陷幽冷。月光似有情，却“别作深宫一段愁”，用“别作”二字，将自然现象化为刻意加诸人间的痛苦，怨而不怒，愈见凄婉。 次章时间由夜推至秋，空间由殿外转入殿内。“桂殿长愁不记春”，一句囊括多年...
长门怨二首知识点
1. 长门典故：汉武帝陈皇后失宠，退居长门宫，司马相如作《长门赋》以抒其怨，后世因以“长门”喻女子失宠或士人贬逐。 2. 金屋藏娇：出自《汉武故事》，武帝幼时言“若得阿娇作妇，当作金屋贮之”，后成帝王宠爱的经典符号，李白反用其意，写“金屋无人”。 3. 北斗挂楼：古人以北斗运转计时，斗柄西指为秋夜，暗示季节与更漏，兼具时间、空间双重暗示。 4. 萤火意象：诗中以流萤衬寂静，与杜牧“银烛...
长门怨二首讲解
李白一生追求“济苍生”“安社稷”，却屡遭权贵排挤，最终“赐金还山”。他把个人政治失意投射到宫怨题材，使《长门怨》超越传统“闺怨”层次，成为士人失路的象征。 读第一首，要注意“天回”与“挂”两个动词：天穹在转，星斗却像被“挂”住，写出长夜凝固般的难熬；而萤火之“流”，又暗示微小生命也在逃离，反衬主人公被永锁深宫。第二首“不记春”三字最痛：记忆被愁苦吞噬，连季节都模糊，时间感丧失是精神崩溃的前兆；...
闲居偶吟，招郑庶子、皇甫郎中古诗译文
自嘲我这个迂腐的老头，年轻时迁拙，年老后更加迁拙。家中的生计一概不过问，只在园林中暂且自娱自乐。竹林间放着一张琴，池塘边备着一壶酒。再没有世俗的烦扰到来，只与清秋的风光相伴。古石苍青错落有致，新涌的泉水碧绿萦绕曲折。哪里还需要那些乘车骑马的贵客呢，眼前（的景物与朋友）就是我的同道。只是还有我所思念的人，各自住在城市的一角。他们身影遥远，我望眼欲穿却不得见，只好挠着头，独自徘徊。郑庶子有玄晏先生（皇...
闲居偶吟，招郑庶子、皇甫郎中古诗注解
自哂：自我嘲笑。 迂叟：迂腐的老头。此处是诗人自指。 家计：家庭生计。 俗物：指世俗之人或烦扰之事。 秋光：秋天的风光。 萦纡：盘旋环绕。 吾徒：我的同类，志同道合的人。 杳然：深远、不见踪影的样子。 踟蹰：徘徊不前，形容心中迟疑、思念的样子。 玄晏：指魏晋时隐士皇甫谧，自号玄晏先生。此处比喻郑庶子（郑姓友人）。 子真：指西汉隐士郑朴，字子真。此处比喻皇甫郎中（皇甫姓友人）。 朝市：朝廷与市集，指...
闲居偶吟，招郑庶子、皇甫郎中创作背景
此诗创作于白居易晚年闲居洛阳时期。此时诗人已历尽宦海沉浮，转向中隐，过着半官半隐的生活。他于洛阳营造宅园，追求闲适自得的心境。诗题中的“招郑庶子、皇甫郎中”表明，此诗是写给两位友人郑某和皇甫某的邀请函，旨在描绘自己园居的幽静之乐，表达对友人的思念，并邀请他们前来共享这份超脱尘俗的闲趣，体现了白居易晚年淡泊、乐天知命的人生态度。
闲居偶吟，招郑庶子、皇甫郎中古诗赏析
本诗是白居易晚年闲适诗的代表作，充分体现了其“中隐”思想与平易晓畅的诗风。开篇即以“自哂”领起，以“迂”自嘲，实则表达了对超然物外生活态度的自得。中间部分以白描手法勾勒出园林生活的典型场景：“竹间琴”、“池上酒”、“古石”、“新泉”，构建了一个清幽脱俗、远离“俗物”的物理与精神空间。“但与秋光俱”一句，将人与自然融为一体，意境高远。