醉翁操古诗译文
琅琊山的幽深山谷，山水奇丽，泉水在空谷中鸣响，仿佛与音乐相和。醉翁（欧阳修）对此十分喜爱，把酒临风倾听，常常欣然忘归。他离开十余年后，好奇之士沈遵听闻此地前往游历，用琴声描绘这里的声响，创作了《醉翁操》，其节奏疏朗而音调华美流畅，懂琴的人都认为绝妙。然而只有琴声没有歌词。醉翁虽曾作歌，但与琴声不合。又依照《楚辞》作《醉翁引》，好事者也根据其词谱曲，但琴声被歌词束缚，失去了天然韵味。三十余年后，醉翁...
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醉翁操古诗注解
琅琊幽谷：琅琊山的深谷，位于今安徽滁州。 醉翁：指欧阳修，自号“醉翁”。 沈遵：北宋琴师，曾为琅琊山水创作琴曲《醉翁操》。 《醉翁操》：琴曲名，后由苏轼补词。 崔闲：庐山道士，琴艺高超，请苏轼为《醉翁操》填词。 荷蒉：背着草筐的人，典出《论语·宪问》，喻隐士。 ...
醉花阴古诗译文
薄雾弥漫，浓云笼罩，这漫长的白昼令人发愁，龙脑香在兽形香炉中袅袅燃烧。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐之中，半夜的凉气刚将全身浸透。 在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
醉翁操创作背景
此词是苏轼应庐山道士崔闲之请，为琴曲《醉翁操》补写的歌词。原曲为沈遵根据欧阳修描述的琅琊山水意境创作，但长期无词。苏轼以精妙的语言再现了琴曲的空灵意境，既契合音律，又表达了对欧阳修的追思。词中融合了山水、琴音与人生哲理，展现了苏轼对自然与艺术的深刻感悟。
醉花阴古诗注解
云愁永昼: 整日云雾阴沉，使人发愁。永昼，漫长的白天。 瑞脑: 一种香料，又称龙脑香。 金兽: 兽形的铜香炉。 重阳: 农历九月九日为重阳节。 纱厨: 即碧纱厨，类似于纱帐，用于避蚊。 东篱: 泛指采菊之地，出自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。 暗香: 指菊花的幽香。 销魂: 形容极度悲伤、愁苦的情状。 帘卷西风: 即“西风卷帘”的倒装。 黄花: 指菊花。
醉翁操古诗赏析
全词以琴声为线索，勾勒出琅琊山的幽静与醉翁（欧阳修）的超逸。“琅然”“清圜”等短句模拟琴音，空灵剔透。“惟翁醉中知其天”点明醉翁与自然的共鸣。下阕通过“山有时而童颠，水有时而回川”的变迁，反衬对醉翁的永恒怀念。末句“试听徽外三两弦”以琴音余韵收束，留下无限遐想。苏轼将音乐、山水与情感融为一体，语言简练而意境深远。
醉花阴创作背景
这首词是李清照前期作品。当时她的丈夫赵明诚远游在外，两人分隔两地。正值重阳佳节，本是家人团聚的日子，词人独守空闺，思念丈夫，内心充满孤寂和愁苦，于是写下了这首深婉动人的抒怀之作，寄给赵明诚，以表达自己的思念之情。
醉翁操知识点
1. 琴曲与词的结合：宋代文人常为古琴曲填词，形成“琴歌”，《醉翁操》是代表作之一。 2. 欧阳修与琅琊山：欧阳修曾任滁州太守，作《醉翁亭记》，琅琊山因此闻名。 3. 苏轼与崔闲：崔闲是苏轼好友，二人多次合作琴曲填词，如《瑶池燕》。 4. 用典：“荷蒉”出自《论语》，暗含对隐士生活的向往；“飞仙”典出《庄子》，喻超脱生死。 5. 艺术特色：词中多用短句、叠字（如“琅然”“清圜”），模拟琴音节奏，体...
醉花阴古诗赏析
这首词是李清照词中的代表作之一，通过描绘重阳节的生活感受，抒发了对丈夫的深切思念。上阕写秋日无聊、夜半孤寂的愁苦。开篇“薄雾浓云”便渲染出阴沉压抑的氛围，“愁永昼”直抒胸臆。室内“瑞脑销金兽”的细节，暗示时间的缓慢流逝和词人的百无聊赖。“佳节又重阳”点明时节，更反衬出形单影只的凄凉。“玉枕纱厨，半夜凉初透”，不仅写秋夜生理上的寒凉，更暗示了内心因离别而生的孤寂凄楚。下阕写重阳赏菊、把酒消愁的情态。...
醉翁操讲解
此词可分层解读：音乐层：以“琅然”“清圜”等拟声词表现琴音的清越，通过“响空山”“徽外三两弦”营造余音绕梁的效果。人物层：醉翁（欧阳修）是核心形象，其“啸咏”与流泉相和，体现天人合一的境界；荷蒉者则作为旁观者，强化了醉翁的贤者形象。哲理层：山水变迁（“童颠”“回川”）与“思翁无岁年”对比，表达对永恒精神的追求。末句“此意在人间”点明艺术超越时空的价值。讲解时可结合欧阳修《醉翁亭记》，对比二者对琅琊...
醉花阴知识点
plaintext李清照，号易安居士，宋代婉约词派代表词人，有“千古第一才女”之称。词作以南渡为界，分为前后两期，前期多写悠闲生活与闺情相思，后期多慨叹身世、怀乡忆旧，情调感伤。《醉花阴》是词牌名，双调五十二字，上下阕各五句三仄韵。此词中“人比黄花瘦”是广为传诵的名句，运用了对比和比喻的修辞手法。
醉花阴讲解
这首词的艺术成就极高。首先，情景交融手法运用娴熟，开篇写景即融情入景，后续的环境描写无不服务于情感的表达。其次，刻画人物心理细腻委婉，通过“永昼”之愁、“夜半”之凉、“把酒”之态等，将深闺思妇的寂寞、惆怅、思念层层展现。再次，比喻新颖奇特，“人比黄花瘦”将人与菊花作比，既符合重阳节令，又形象地写出了人的憔悴和清雅，创意超群。最后，语言清新雅致，如“暗香盈袖”等语，含蓄隽永。全词虽写离愁，但无颓靡之...
重过宣峰寺山房，寄灵一上人古诗译文
西陵湖畔的潮水已经涨满，岛屿仿佛浮现在江心。 越地的游子依循风水而行，在渡口向南眺望寄托相思。 寒光从遥远的水边泛起，暮雪映照着青翠的沙洲。 为何要扬帆远去，徒然惊动了海上的鸥鸟。
重过宣峰寺山房，寄灵一上人古诗注解
西陵：指杭州萧山西兴镇的古称，唐代为重要渡口 潮信：潮水涨落的规律 越客：指江南地区的游子（刘长卿时任长洲尉） 风水：此处指顺应风向水流的出行方式 极浦：遥远的水岸 沧洲：滨水处的绿洲，隐士居所
野庙古诗译文
古老的原野上，荒废的庙宇被莓苔掩盖，不知从何处传来喧闹的鼓笛之声。到了黄昏时分，鸟儿归巢，人群也已散去，只有野风吹起祭祀后留下的纸钱灰烬。
重过宣峰寺山房，寄灵一上人创作背景
此诗作于大历年间（766-779年）刘长卿任长洲县尉时。诗人重游宣峰寺山房，触景生情怀念方外好友灵一上人。灵一为诗僧，与刘长卿多有唱和，此时可能已圆寂或远游。诗中通过潮汐、渡口等意象，抒发了对友人的深切思念与人生无常的感慨。
野庙古诗注解
古原：古老的原野。 荒庙：荒废的寺庙。 掩莓苔：被莓苔覆盖，形容荒凉破败。 喧喧：形容声音嘈杂喧闹。 鼓笛：鼓和笛子，指祭祀或集会时的乐器声。 纸钱灰：祭祀时烧化的纸钱留下的灰烬。
重过宣峰寺山房，寄灵一上人古诗赏析
全诗以“潮”起兴，前两联通过“潮满”“中流”“越客”“南渡”等意象构建移动的空间维度，暗合诗人漂泊心境。颈联“寒光”“暮雪”转向时间维度，用光色对比强化苍茫意境。尾联以问句作结，“惊鸥”意象既写实景又暗喻诗人被俗务惊扰的禅心。全诗对仗工整而自然流转，通过视觉与感官的层层渲染，在清冷的画面中渗透深沉的禅意与友情。
野庙创作背景
此诗为晚唐诗人吴融所作。晚唐时期社会动荡，战乱频繁，许多庙宇古迹也随之荒废。诗人通过对野庙的描写，寄托了对世事沧桑、兴衰无常的感慨，反映了晚唐衰败的社会现实和人们内心的苍凉。
重过宣峰寺山房，寄灵一上人知识点
1. 西陵：唐代浙江西段运河的重要枢纽，诗人皮日休亦有“西陵水阔通吴粮”之句 2. 灵一上人：中唐诗僧，尤精律诗，与陆羽、皎然等交游 3. 越客典故：源自《史记》“越裳献雉”喻指漂泊异乡的游子 4. 海上鸥：化用《列子》海上鸥鸟的典故，暗含超然物外之思