全诗以质朴语言勾勒出三重境界： 1. 生命反思：开篇用数字量化人生，凸显对生命长度的清醒认知 2. 病愈之喜："忽喜"二字生动传达久病初愈的豁然开朗 3. 闲适哲学：树荫品茗的细节，具象化其"中隐"思想 艺术上运用对比手法（昔日的忧疾/今日的泰然），并通过触觉（微风）、视觉（树荫）、味觉（茶）等多感官描写营造孟夏意境。尾句的反问，强化...

全诗以"猿声"为情感载体： 首联以"驻归程"与"吊旅情"奠定愁绪基调； 颔联用"入耳百恨"强化听觉冲击，反用典故凸显愁之深切； 颈联转写月夜猿啼的孤绝景象，暗喻诗人孤高心境； 尾联讽刺纨绔子弟的矫情，反衬自身真挚悲慨。虚实相生的意象与跌宕的情感张力，展现晚唐诗风的沉郁特质。

全诗采用"欲抑先扬"手法：首句铺陈高士形象，次句"本忘情"却暗转，后两句通过"频频强入"揭示心迹矛盾。典故运用精妙，"阮步兵"之喻既显风骨又含悲凉，体现晚唐士人在政治漩涡中的典型心态。

全诗以"早夏"为时空坐标，通过五个层次展开： 1. 前四句以"小雨-长坡-夕阳-老僧"构建出空灵静谧的寺院空间 2. "残莺新叶"二句体现白居易对自然细微变化的敏锐捕捉 3. "春去夏云"突然转折，暗示时光流逝的猝不及防 4. 后四句直抒胸臆，展现仕隐矛盾的心理挣扎 5. 末句"青山寸步"的反诘，留下耐人寻味的哲学思考...

全诗采用对比手法： 1. 前两句极写韦氏宅邸的华贵和公子的显赫，"紫垣""锦舆"等意象堆砌出权贵气象 2. 后两句突然转向诗人自况，"羸马"与"锦舆"形成强烈反差 3. "复何事"三字暗含无奈，表面自谦实则流露对官场等级的不满 艺术特色：语言简练而意蕴丰富，通过具体物象的对比揭示社会现实。

全诗以"客路"起兴，通过蝉声、槐花、雨中山色、秋云雁行等意象，构建出萧瑟的羁旅画面。颈联数字对仗精巧（"四五朵"对"两三行"），尾联以渔父形象反衬诗人身不由己的境遇。语言平实却意蕴深沉，典型体现杜荀鹤"诗旨未能忘救物"的创作特点。

全诗以"凄凉"开篇定调，通过"桃李香消"与"金谷在"、"绮罗魂断"与"玉楼空"的强烈对比，凸显物是人非的苍凉感。颈联将时间维度拉伸，"往年"与"今日"的对照深化历史虚无感。尾联用"夜泉流恨"的意象，将抽象的情感具象化，复沓句式（"恨"字三叠）强化了憾恨的绵长无尽，体现杜牧咏史诗"含蓄深沉、意在言外"的特点。

这首诗以细腻的笔触描绘了田园风光，展现了诗人对自然的热爱和隐逸情怀。首联点明地点和筑堤之事，颔联通过春水和秋月的对比，展现四季美景。颈联写前岸青山和门旁嘉树，动静结合，色彩鲜明。尾联由景生情，表达了对江湖生活的向往。全诗语言清新，意境优美，体现了唐代田园诗的风格。

全诗采用双关笔法： 1. 表面描写钱塘府亭的建制规格，实写藩镇势力的膨胀 2. "春生旧苑"一联以景寓政，暗示旧制虽在但已变异 3. 尾联"宠光未见"辛辣讽刺三公虚职沦为藩镇侍从 艺术特色：对仗工整（周制/汉仪，芳雨/径风），用典自然（馆娃宫、茅社），时空交错手法凸显历史纵深感。

全诗以白描手法勾勒两个画面：首句“东阁无人”的寂寥与次句“老僧持钵”的流动形成静动对照。“十年”与“一炷香”的时间跨度中，蕴含深沉的人生感慨——物质馈赠的无力与精神共鸣的珍贵。末句“剩炷香”三字尤妙，既写实景，又隐喻佛法余韵与文人雅趣的融合，体现晚唐诗僧交往中特有的空灵淡远之美。

1. 对比手法：以"数尺土"的荒芜与昔日"天下绝"的歌舞形成强烈反差 2. 历史隐喻：表面写绿珠之祸，实则批判石崇炫富招致灭门之灾 3. 语言凝练：末句"唯与"二字尖锐点明祸患根源，体现讽喻力度

《送陈昈归麻川》以清新自然的笔触描绘了一幅山水田园画卷。首联以“麻川清见底”开篇，用“武陵溪”的典故暗示麻川景色如世外桃源般美丽。颔联“两岸山相向，三春鸟乱啼”通过动静结合的手法，展现了春天的生机勃勃。颈联“酒旗和柳动，僧屋与云齐”将人文与自然景观巧妙融合，增添了诗意的层次感。尾联“即此吾乡路，怀君梦不迷”点明送别主题，表达了对友人的深情厚谊和对故乡的眷恋。全诗语言简练，意境深远，体现了杜荀鹤山水...

全诗以空间转换展开：首联"千岑"到"少室"展现归程之远；颔联"缑岭月"与"洛城砧"构成隐逸与尘世的对比；颈联石窦钟乳、松间孤琴营造出遗世独立的意境；尾联直抒胸臆，呼应贾岛"瀑布月中飞"的隐逸理想。诗中"寒乳""别琴"等意象冷峻孤高，体现晚唐隐逸诗"清瘦"的特质。

全诗以瑰丽意象构建双重意境： 1. 道教仙境：开篇"丹霞""三清路"等意象营造超脱尘世的氛围 2. 科举征程："龙津""腾跃"等隐喻巧妙转化仙境意象为科举喻体 艺术特色上，七言律诗对仗工整，"秋山晚水"与"雪竹风松"形成时空对偶，尾联"春碧浸仙桃"以通感手法将视觉与味觉交融，预示金榜题名的美好前景。

全诗以"归"为眼，前两联通过"忆归耕""半月程""有山情"等意象层层递进归乡之思。颈联"离蛩语""背井行"以声景反衬孤独心境，尾联"白髭生"的洒脱与"称抱疾"的无奈形成张力。周贺善用淡墨写浓情，此诗将宦海沉浮与林泉之志浓缩于八句之中，体现中唐隐逸诗特有的清冷意趣。

全诗以"物象禅机"为特色： 1. 首联"笑暗霞"拟人笔法，赋予灵山佛性 2. 颔联"泉痕""烧力"对仗精妙，动静相生 3. 颈联"听雪""捣茶"以声写静，禅意盎然 4. 尾联"三巴"呼应蜀地佛教传统，彰显文化底蕴 诗中"竹锡""袈裟""华顶"等意象群构建出完整的修行者形象，体现唐代诗僧"万法皆空"的哲学思考。

全诗采用虚实相生手法：首联以"三千""九天"的夸张数字营造浩荡气势；颔联"天角""蛟龙"以雄浑意象勾勒军事地理；颈联"空留"二字转折，注入怅惘之情；尾联"多病""翩翩"形成孱弱与英武的对比。诗人通过空间（楚地-九天-天角-鹤岭）与权力符号（襦袴-节钺-兵钤-千骑）的层层铺排，展现了一位受军民爱戴的儒将形象。

全诗以棋艺为线，贯穿四个艺术维度：首联以设问突出朴球的卓绝棋技；颔联"传新势""覆旧图"形成工对，展现其承传创新的棋者风范；颈联"穷荒""积水"的壮阔意象，暗喻文化交流的艰辛与伟大；尾联桑田之问，将个人乡愁升华为文明变迁的哲思。张乔以凝练笔法，既完成送别之作，又记录了一段中韩文化交流的珍贵历史。

全诗以"杨柳春"起兴，中间两联工对： "堑起背城雁"与"帆分向海人"构成空间张力， "峤云侵寺吐"与"汀月隔楼新"营造朦胧意境。 尾联未直接抒情，而通过云寺、月楼的意象组合，含蓄表达对友人前程的祝福。

全诗以水路行程为线索，前两联通过"乘流""无岸水"等意象展现空间的延展感，后两联以"露坐""萍居"暗示时间的流动性。尾联"啸猿巅"既实写湘中山水特征，又暗用"猿啼沾裳"典故，表达对友人孤高品格的赞许。黄滔善用数字对比（千万仞/隔年），在平易语言中营造出空阔深远的意境。