这首诗主题鲜明，赞颂了冼夫人等女性的非凡才能和英勇形象，具有一定的思想深度和社会意义。 从结构上看，诗歌开篇 “刺史召，君勿行。妾不知兵，能知刺史情” 以简洁的语言直接切入主题，通过冼夫人的话语，展现出她的睿智和对局势的洞察，虽自称 “不知兵”，却能判断出刺史的意图，先声夺人。“刺史反，君勿战。妾先请战，归与君相见” 进一步刻画了冼夫人的勇敢和果断，主动请战，体现了她的担当和对丈夫的深情。 “吁嗟...

这首诗主题丰富，情感深沉，融合了对个人境遇的感慨、对国家命运的忧虑以及对人才问题的思考。 从结构上看，诗歌开篇以 “春风伴我到僧家” 营造出一种宁静的氛围，但紧接着 “叹息无名供佛花” 又透露出一丝无奈和感慨。中间部分运用多个典故，如 “刘子枕糟”“陆生论水”“玄鹄”“白沙” 等，增加了诗歌的文化内涵和丰富性，同时通过对比和隐喻，表达了对人生追求和价值的思考。 在情感表达上，“更恨老年难得睡，因君...

这首诗大约作于唐玄宗天宝后期。当时的李唐王朝，表面上看似繁荣昌盛，实则内部矛盾重重，政治腐败。唐玄宗晚年怠于政事，沉迷于声色犬马，宠信李林甫、杨国忠等奸佞之臣，使得朝廷上下乌烟瘴气。斗鸡之徒凭借迎合皇帝的喜好而飞黄腾达，而像哥舒翰这样的武将为了获取高官厚禄不惜滥杀无辜。李白本有远大的政治抱负，渴望能在政治上有所作为，实现自己的理想和价值。然而，他在长安期间，虽然曾得到唐玄宗的赏识，供奉翰林，但却备...

这首诗是杜甫怀念李白的经典之作，以其真挚的情感和精妙的艺术手法而为人所称道。 诗的开篇“白也诗无敌，飘然思不群”，直抒胸臆，高度赞扬李白诗歌的卓绝才华和超凡脱俗的诗思，奠定了全诗对李白钦慕的基调。 颔联“清新庾开府，俊逸鲍参军”，运用对比和类比的手法，将李白的诗风与庾信的清新、鲍照的俊逸相媲美，生动形象地描绘出李白诗歌独特的艺术风格，进一步强调了李白在诗歌创作上的杰出成就。 颈联“渭北春天树，江东...

这首诗以简洁而深沉的语言，抒发了诗人对房太尉的真挚情谊和深切悼念之情。 首联“他乡复行役，驻马别孤坟”，开篇即点明诗人在他乡奔波，又要踏上行程，却特意驻马来到友人的孤坟前告别，营造出一种凄凉、哀伤的氛围，为全诗定下了基调。 颔联“近泪无干土，低空有断云”，通过细节描写，极言诗人悲痛之深，泪水浸湿了坟前的土地，而低空的断云仿佛也在为诗人的悲伤而凝滞，情景交融，将诗人的哀情推向了高潮。 颈联“对棋陪谢...

关于此诗原题的“朋友”，胡适解释“并不会有怨望朋友的意思”。胡适在美国留学的朋友有梅光迪、任叔永、朱经农、杨杏佛，还有一位女友陈衡哲。其他朋友们都反对胡适写白话诗，只有陈衡哲不反对，而且一心追随，两人过从甚密，但关系也止于此。诗中：“不知为什么，一个忽飞还”，也未尝没有可以影指之处。从艺术上说，其特色主要可概括为以下几方面：有感而发，随手而写、是一首解放了“诗体”的诗该诗所抒写的是诗人自己一时的观...

诗的起联两句叙事：“晓出禁城”，点明围猎时间：“分围浅草”，写出壮阔场面。两句为全诗铺写了一个背景，画面开朗，色彩鲜丽。颔联“红旗开向日，白马骤迎风”中的“红旗向日”，色彩无比耀目；“白马迎风”，气宇非常轩昂。总括诗的前半部分，一至三句，是以朝霞满天，晨风拂煦，绿草如茵，红旗向日，作为人物亮相之前的壮丽场景，紧接而来的“白马骤迎风”一句，是英雄人物跃马出场，施展浑身“帅”劲的亮相动作。由此而下，此...

这首诗以简单的句子和朴实的语言表达了诗人内心的情感和思索。诗人通过描绘自己在西林寺的生活，表达了对自然和山水间宁静生活的向往。他不需要尘世的繁华和纷扰，只希望能够静心于自然与宗教的氛围中。 诗中的心情反差也很明显。一方面，宿雨让诗人感到愁绪缠身，显现出他内心的孤寂与苦闷；另一方面，寒花却笑意盈盈，展现诗人对自然美的赞美和乐观的态度。这种对比构成了诗中的一大特点。 最后，诗人用“怀念旧时山月”来表达...

此词开头两句具有不同寻常的光景气象。词人一上来便说东城，这是有讲究的。普天下时当艳阳气候，不是西城或别的地方就不可入咏。其实，寒神退位，春自东来，故东城得气为先，正如写梅花，必曰“南枝”，亦正因它南枝向阳，得气早开。此皆词人诗客，细心敏感，体察物情，含味心境，而后有此诗心诗笔。古代春游，踏青寻胜，必出东郊，民族的传统认识，从来如此也。真正领起全篇精神的，又端在“风光”二字。风光，其实概括了天时、地...

“来家不面母，咫尺犹千里。”诗句感情十分复杂，既可看出作者对母亲深厚的感情，对自己不能尽人子之道的内疚，又可以感到他以国事为重的责任感及“忠孝不能两全”的痛苦心情。较之大禹治水“三过其门而不入”的情形，更有悲剧色彩。正是沧海横流，方见英雄之本色。“矶头洒清泪，滴滴沉江底。”二句似直接就“来家不面母”一事而发，其实内涵要深得多。作者忧心如焚，他远不止是对不能探母的痛心，而是对整个国家大局的忧愤。南明...

贾谊被贬长沙，久已成为诗人们抒写不遇之感的熟滥题材。《史记·屈原贾生列传》载：“贾生征见。孝文帝方受厘（刚举行过祭祀，接受神的福佑），坐宣室（未央宫前殿正室）。上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席（在坐席上移膝靠近对方）。既罢，曰：“吾久不见贾生，自以为过之，今不及也。”作者却独辟蹊径，特意选取贾谊自长沙召回，宣室夜对的情节作为诗材。在一般封建文人心目中，这大概是值得...

此诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。　　诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是“幽篁”“深林”“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”“深”两字，不过说明...

这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈上人返竹林寺时的心情，它借景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。　　前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景，景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出...

诗意是通过对比来展现现实生活的不如意以及人的内心情感。诗人种的荷花是在玉盆里，而水量有限，无法与沟渠中的水相比。珍禽被养在黄金的笼子里，一见到草心就兴奋喜悦，说明它们所追求的只是表面的物质享受。　　通过这样的描写，诗人抒发了对现实生活的不满和对物质追求的质疑。他可能认为，无论是荷花还是珍禽，它们只能处于有限的环境中，无法享受到真正自由和丰富的生活。因此，诗人提出了东西行的观念，表达了对于现实的反思...

这是一首送别词，词中以轻松活泼的笔调，巧妙别致的比喻，风趣俏皮的语言，表达了作者在越州大都督府送别友人鲍浩然时的心绪。　　词的上片着重写人。起首两句，运用风趣的笔墨，把景语变成情语，把送别诗所见自然山水化成为有情之物。当这位朋友归去的时候，路上的一山一水，对他都显出了特别的感情。那些清澈明亮的江水，仿佛变成了他所想念的人的流动的眼波；而一路上团簇纠结的山峦，也似乎是她们蹙攒的眉峰了。正因为友人鲍浩...

这首《归雁》，虽写于北方，所咏却是从南方归来的春雁。　　诗咏“归雁”，雁是候鸟，深秋飞到南方过冬，春暖又飞回北方。古人认为，秋雁南飞，不越过湖南衡山的回雁峰，它们飞到峰北就栖息在湘江下游，过了冬天再飞回北方。作者依照这样的认识，从归雁想到了它们归来前的栖息地──湘江，又从湘江想到了湘江女神善于鼓瑟的神话，再根据瑟曲有《归雁操》进而把鼓瑟同大雁的归来相联系，这样就形成了诗中的奇思妙想。　　“潇湘何事...

前后《赤壁赋》虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》重在游、状景，而《前赤壁赋》意在借景抒怀，阐发哲理。此文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情...

 这首古诗表达了诗人对知音的渴望和失望之情。诗中的"两句三年得"表示诗人辛辛苦苦写下的两句诗经过了三年才得到认可，这是一种对自己诗才的自豪和自信；而"一吟双泪流"则表达了诗人在创作时倾注了深情和真感，而得不到知音的认可而感到失望和悲伤。最后两句"知音如不赏，归卧故山秋"则是诗人对不被赏识的失望和对故乡的怀念，决定回到故山过秋天的意愿。整首诗通过对知音的赏析和失望的描绘，表达了诗人对于自己...

 　姜夔有十七首自度曲，这是写得最早的一首。上片纪行，下片志感。时届岁暮，“春风十里”用杜牧诗，并非实指行春风中，而是使人联想当年楼阁参差、珠帘掩映的“春风十里扬州路”的盛况。“过春风十里”同“尽荠麦青青”对举，正是词序中所说的“黍离之悲”。杜牧的扬州诗历来脍炙人口，后人常从其诗中了解唐时扬州的风貌。姜夔此词的下片即从杜牧身上落笔，把他的诗作为历史背景，以昔日扬州的繁华同眼前战后的衰败相...

这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。白石到达扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只有二十几岁。这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳萧德藻（即千岩老人）称为有“黍离之悲”。《诗经。五风。黍...