朝代:唐朝
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作者:佚名
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类型:咏物|
后园中姐儿十六七,见一双胡蝶戏。
香肩靠粉墙,玉指弹珠泪。
唤丫鬟赶开他别处飞。
qīng
清
jiāng
江
yǐn
引
[
[
táng
唐
cháo
朝
]
]
yì
佚
míng
名
hòu
后
yuán
园
zhōng
中
jiě
姐
ér
儿
shí
十
liù
六
qī
七
,
,
jiàn
见
yī
一
shuāng
双
hú
胡
dié
蝶
xì
戏
。
。
xiāng
香
jiān
肩
kào
靠
fěn
粉
qiáng
墙
,
,
yù
玉
zhǐ
指
dàn
弹
zhū
珠
lèi
泪
。
。
huàn
唤
yā
丫
huán
鬟
gǎn
赶
kāi
开
tā
他
bié
别
chù
处
fēi
飞
。
。
-
qīng
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中
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儿
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十
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六
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七
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,
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一
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双
hú
胡
dié
蝶
xì
戏
。
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香
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肩
kào
靠
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粉
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墙
,
,
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玉
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弹
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泪
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唤
yā
丫
huán
鬟
gǎn
赶
kāi
开
tā
他
bié
别
chù
处
fēi
飞
。
。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏,却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐,而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句,仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思,欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”,当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
十六七岁的小姐在后花园内,见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏,互相追随。她肩靠着粉墙,不住用手抹泪。吩咐丫鬟:把它们赶走,到别处儿去飞。