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  上
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  女

• huái
  淮
  shān
  山
  yǐn
  隐
  yǐn
  隐
  。
  。
• qiān
  千
  lǐ
  里
  yún
  云
  fēng
  峰
  qiān
  千
  lǐ
  里
  hèn
  恨
  。
  。
• huái
  淮
  shuǐ
  水
  yōu
  悠
  yōu
  悠
  。
  。
• wàn
  万
  qǐng
  顷
  yān
  烟
  bō
  波
  wàn
  万
  qǐng
  顷
  chóu
  愁
  。
  。
• shān
  山
  zhǎng
  长
  shuǐ
  水
  yuǎn
  远
  。
  。
• zhē
  遮
  zhù
  住
  háng
  行
  rén
  人
  dōng
  东
  wàng
  望
  yǎn
  眼
  。
  。
• hèn
  恨
  jiù
  旧
  chóu
  愁
  xīn
  新
  。
  。
• yǒu
  有
  lèi
  泪
  wú
  无
  yán
  言
  duì
  对
  wǎn
  晚
  chūn
  春
  。
  。

　　词的上片，写她被掳北去，不得不离别故乡山河时的沉痛心情，远望淮山高耸，绵延千里；淮水浩渺，烟霭迷芒。“云峰”、“烟波”，既写山高水阔，又写出春天雨多云多的景象，再加上作者心伤情苦，泪眼朦胧，因此山河呈现出一片迷茫的景象。“云峰”前冠以“千里”，“烟波”前冠以“万顷”，写出了祖国的河山壮丽，暗示作者对它的深情。

　　但此时却满目疮痍，河山破碎，大批人民被掳北去，不能安居故土，这万千愁恨怎能不一齐迸发！“千里恨”、“万顷愁”极好地表现了作者的深仇大恨。同时，她移情于物，移情于淮河山水，使山河也充满了愁恨，因为它们是这场患难的最好见证。千里，从纵的角度形容愁恨；万顷，从横的方面予以夸张，这样的表现手法就将愁绪这种无形的情感有形化了。具体化了，它与以往的某些表现手法有所差异：李煜：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）欧阳修：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（《踏莎行》）胡楚：“若将此恨同芳草，犹恐青青有尽时。”（《寄人》）他们着重表现的是愁恨之无穷。应该说这些写愁之作都各自有其艺术的独创性。但这个淮上良家女的这两句词却在读者心理上造成一种泰山压顶、窒息心胸之感。

　　上片，取眼前景，喻胸中情，随意贴切，不假雕饰。一、三两句摹山范水较为一般，二、四两句倾注作者沸腾的感情，使山河为之变色，极具感人力量。

　　过片两句既是对上片的总结，又是作者眷恋山河的进一步具体描写：“山长水远，遮断行人东望眼。”她离开家乡越来越远，眷恋的感情也越来越重。她一步一回头地看着自己的家乡，直至山水完全遮断了她的视线。天涯沦落，何时能回到故乡的怀抱？这一切使她感到茫然。这一去，也许是永无归日了，这怎不令她回首东望，直至“遮断”为止呢？“东望眼”三字，真实地写出了被掳者逼迫而不得已，朝西北方向行进而不断回望故乡的情景，极形象地表现了她不忍离去的痛苦。

　　面对着这一切，“恨旧愁新，有泪无言对晚春。”这恨，是指对金人南犯之恨，对南宋统治者屈辱求和、无耻南逃之恨；这愁，是为乡土遭受蹂躏而愁，为被掳后的屈辱生活和颠沛流离而愁。旧恨加新愁，让一个弱女子如何经受得了！末句刻画了一个哀怨至极而又沉默无语的形象。“有泪无言”，是她的一腔悲愤无处、也无人可以倾诉，只有和着泪水忍声吞下这时代加给她的深重灾难，这实际上也是对南宋投降派君臣的一种无声的谴责。下片着重通过人物细节的描写：“东望眼”、“有泪无言”来表现被掳女子的深沉悲愤，极富感染力。

　　远望淮山隐隐约约可见其影，连绵千里的山峦承载着我千里的悲恨。淮水浩渺悠远，万里波涛寄托了我万里的愁思。
　　山长水远，挡住了行人向东眺望的视线。旧恨新愁，面对这晚春景象，不知该说些什么，只能默默垂泪。

　　淮山：指淮河两岸所见山峰。隐隐：不明显，不清晰。
　　淮水：指淮河，源出河南桐柏山，东流经安徽，入江苏洪泽湖。悠悠：遥远。
　　烟波：雾气迷蒙的水坡
　　东望：词人被掳北上，所以向东眺望故乡。
　　恨旧愁新：即旧恨新愁，指对金人统治者的恨，对自己艰难处境的愁。

　　这首诗是作者在金兴定末（公元1222年左右）金人南侵，被掠北去时，题于旅舍壁。