• dòng
  洞
  xiān
  仙
  gē
  歌
• [
  [
  sòng
  宋
  cháo
  朝
  ]
  ]
  sū
  苏
  shì
  轼

• rù
  入
  shǔ
  蜀
  zhǔ
  主
  mèng
  孟
  chǎng
  昶
  gōng
  宫
  zhōng
  中
  。
  。
• yī
  一
  rì
  日
  dà
  大
  rè
  热
  ,
  ,
  shǔ
  蜀
  zhǔ
  主
  yǔ
  与
  huā
  花
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  人
  yè
  夜
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  起
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  shǔ
  暑
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  摩
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  chí
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  上
  ,
  ,
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  作
  yī
  一
  cí
  词
  。
  。
• zhū
  朱
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  具
  néng
  能
  jì
  记
  zhī
  之
  。
  。
• jīn
  今
  sì
  四
  shí
  十
  nián
  年
  ,
  ,
  zhū
  朱
  yǐ
  已
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  死
  ,
  ,
  rén
  人
  wú
  无
  zhī
  知
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  此
  cí
  词
  zhě
  者
  。
  。
• dàn
  但
  jì
  记
  qí
  其
  shǒu
  首
  liǎng
  两
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  句
  ,
  ,
  xiá
  暇
  rì
  日
  xún
  寻
  wèi
  味
  ,
  ,
  qǐ
  岂
  dòng
  洞
  xiān
  仙
  gē
  歌
  lìng
  令
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  乎
  ,
  ,
  nǎi
  乃
  wéi
  为
  zú
  足
  zhī
  之
   
  bīng
  冰
  jī
  肌
  yù
  玉
  gǔ
  骨
  ,
  ,
  zì
  自
  qīng
  清
  liáng
  凉
  wú
  无
  hàn
  汗
  。
  。
• shuǐ
  水
  diàn
  殿
  fēng
  风
  lái
  来
  àn
  暗
  xiāng
  香
  mǎn
  满
  。
  。
• xiù
  绣
  lián
  帘
  kāi
  开
  、
  、
  yī
  一
  diǎn
  点
  míng
  明
  yuè
  月
  kuī
  窥
  rén
  人
  ,
  ,
  rén
  人
  wèi
  未
  qǐn
  寝
  、
  、
  yī
  欹
  zhěn
  枕
  chāi
  钗
  héng
  横
  bìn
  鬓
  luàn
  乱
  。
  。
• qǐ
  起
  lái
  来
  xié
  携
  sù
  素
  shǒu
  手
  ,
  ,
  tíng
  庭
  hù
  户
  wú
  无
  shēng
  声
  ,
  ,
  shí
  时
  jiàn
  见
  shū
  疏
  xīng
  星
  dù
  渡
  hé
  河
  hàn
  汉
  。
  。
• shì
  试
  wèn
  问
  yè
  夜
  rú
  如
  hé
  何
  ,
  ,
  yè
  夜
  yǐ
  已
  sān
  三
  gèng
  更
  ,
  ,
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  金
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  波
  dàn
  淡
  、
  、
  yù
  玉
  shéng
  绳
  dī
  低
  zhuǎn
  转
  。
  。
• dàn
  但
  qū
  屈
  zhǐ
  指
  、
  、
  xī
  西
  fēng
  风
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  几
  shí
  时
  lái
  来
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  ,
  yòu
  又
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  道
  、
  、
  liú
  流
  nián
  年
  àn
  暗
  zhōng
  中
  tōu
  偷
  huàn
  换
  。
  。

　　上片写花蕊夫人帘内欹枕。首二句写她的绰约风姿：丽质天生，有冰之肌、玉之骨，本自清凉无汗。接下来，词人用水、风、香、月等清澈的环境要素烘托女主人公的冰清玉润，创造出境佳人美、人境双绝的意境。其后，词人借月之眼以窥美人欹枕的情景，以美人不加修饰的残妆——“钗横鬓乱”，来反衬她姿质的美好。上片所写，是从旁观者角度对女主人公所作出的观察。

　　下片直接描写人物自身，通过女主人公与爱侣夏夜偕行的活动，展示她美好、高洁的内心世界。“起来携素手，”写女主人公已由室内独自倚枕，起而与爱侣户外携手纳凉闲行。“庭户无声”，制造出一个夜深人静的氛围，暗寓时光在不知不觉中流逝。“时见疏星渡河汉”，写二人静夜望星。以下四句写月下徘徊的情意，为纳凉人的细语温存进行气氛上的渲染。以上，作者通过写环境之静谧和斗转星移之运动，表现了时光的推移变化，为写女主人公纳凉时的思想活动作好铺垫。结尾三句是全词点睛之笔，传神地揭示出时光变换之速，表现了女主人公对时光流逝的深深惋惜。

　　这首词写古代帝王后妃的生活，在艳羡、赞美中附着作者自身深沉的人生感慨。全词清空灵隽，语意高妙，想象奇特，波澜起伏，读来令人神往。

　　值得注意的是，花蕊夫人本是孟昶的宠妃，后蜀灭亡之后，花蕊入宋，以“十四万人齐解甲，更无一人是男儿”的诗句令赵匡胤大为倾倒。不久，孟昶暴亡，花蕊成了太祖的贵妃，据说跟太宗赵光义也有瓜葛。对这样一个与三个皇帝有绯闻的“亡国之妃”，苏轼坦然地把她刻画得几近仙女，且毫不避讳地写她与孟昶的爱情。此词在宋朝广为传唱，还没有一个道学家跳出来说三道四。