• qiū
  秋
  ruǐ
  蕊
  xiāng
  香
• [
  [
  sòng
  宋
  cháo
  朝
  ]
  ]
  zhāng
  张
  lěi
  耒

• lián
  帘
  mù
  幕
  shū
  疏
  shū
  疏
  fēng
  风
  tòu
  透
  。
  。
• yī
  一
  xiàn
  线
  xiāng
  香
  piāo
  飘
  jīn
  金
  shòu
  兽
  。
  。
• zhū
  朱
  lán
  阑
  yǐ
  倚
  biàn
  遍
  huáng
  黄
  hūn
  昏
  hòu
  后
  。
  。
• láng
  廊
  shàng
  上
  yuè
  月
  huá
  华
  rú
  如
  zhòu
  昼
  。
  。
• bié
  别
  lí
  离
  zī
  滋
  wèi
  味
  nóng
  浓
  yú
  于
  jiǔ
  酒
  。
  。
• zhe
  著
  rén
  人
  shòu
  瘦
  。
  。
• cǐ
  此
  qíng
  情
  bú
  不
  jí
  及
  qiáng
  墙
  dōng
  东
  liǔ
  柳
  。
  。
• chūn
  春
  sè
  色
  nián
  年
  nián
  年
  rú
  如
  jiù
  旧
  。
  。

　　这首词是张耒离许州任时，为留恋官妓刘淑奴而作。上片描写黄昏伫立、情思难舍的情景，下片抒发憔悴于离愁而深感人不如柳的慨叹。

　　“帘幕疏疏风透，一线香飘金兽”这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描绘，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美，暗写前来幽会告别的环境气氛，隐含越是美好、越是值得留恋，越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。这里“疏疏”，稀疏之意；“金兽”指兽形的铜香炉。

　　“朱栏倚遍黄昏后”二句，紧承首二句而来，由室内转而写室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根栏杆、凝视着画廊上如昼月光的生动画面，传达出回忆往昔并肩倚栏，携手赏月，而今恋恋不舍，依依惜别的愁绪。“月华”，即指月光。上片四句全部写景，而字里行间则洋溢着离愁别绪，因为往昔天天如此，而从今以后却不复再见了，对景伤情，万般无奈之意，尽在不言中了。这两句主要从时间上着笔，写离别之人从黄昏到深夜，倚遍栏杆，离愁无限，对月无绪的痛苦情态。

　　下片在上片写景的基础上，着重抒情。

　　“别离滋味浓如酒，著人瘦。”这两句是全词的主调，这种“别离滋味”只有自己深深地感到，要说出来却又十分抽象。词人在这里用“浓于酒”一词来形容描写这种离愁别绪的浓烈程度，这就使抽象的情感物态化、具体、形象，它不仅将比酒更浓烈的离愁别恨极为生动形象地勾画出来，而且将词人借酒浇愁的神态巧妙勾出，收到一箭双雕的艺术效果。正因为如此，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了实处。这种离愁竟使人为之憔悴，其滋味便可想而知了。

　　“此情不及墙东柳，春色年年依旧”紧承前句而来，前两句写离愁滋味超过浓酒，进行正面对比；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托。为什么会不及墙柳呢？因为柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。言外之意，人一离别，各自天涯，是否能再续旧情，可就说不准了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新奇贴切，极为深切地道出了内心深处的惆怅之情和缠绵悱恻之意，这就成为全词的点睛之笔。

　　这首词写景纯用白描，毫不雕饰，清新流丽，而情寓其中；写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入木三分。其中绝无香泽绮罗之态，唯有不加矫饰之情。使词作具有清新流丽的风格特征。