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  xiè
  谢
  yì
  逸

• xuān
  暄
  fēng
  风
  chí
  迟
  rì
  日
  chūn
  春
  guāng
  光
  nào
  闹
  。
  。
• pú
  蒲
  táo
  萄
  shuǐ
  水
  lǜ
  绿
  yáo
  摇
  qīng
  轻
  zhào
  棹
  。
  。
• liǎng
  两
  àn
  岸
  cǎo
  草
  yān
  烟
  dī
  低
  。
  。
• qīng
  青
  shān
  山
  tí
  啼
  zǐ
  子
  guī
  规
  。
  。
• guī
  归
  lái
  来
  chóu
  愁
  wèi
  未
  qǐn
  寝
  。
  。
• dài
  黛
  qiǎn
  浅
  méi
  眉
  hén
  痕
  qìn
  沁
  。
  。
• huā
  花
  yǐng
  影
  zhuǎn
  转
  láng
  廊
  yāo
  腰
  。
  。
• hóng
  红
  tiān
  添
  jiǔ
  酒
  miàn
  面
  cháo
  潮
  。
  。

　　此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。

　　春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。

　　这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。

　　这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。