元干出身书香门第。其父名动,进士出身,官至龙图阁直学士,能诗。张元干受其家风影响,从小聪明好学,永泰的寒光阁、水月亭是他幼年生活和读书处。十四五岁随父亲至河北官廨(在临漳县)已能写诗,常与父亲及父亲的客人唱和,人称之“敏悟”。

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《满江红》
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朝代:宋朝 | 作者:张元干 | 类型:写雨|写风|写花|山水|写山|写水|写人|羁旅|思归|桃花|写云|

春水迷天,桃花浪、几番风恶。

云乍起、远山遮尽,晚风还作。

绿卷芳洲生杜若。

数帆带雨烟中落。

傍向来、沙觜共停桡,伤飘泊。

寒犹在,衾偏薄。

肠欲断,愁难著。

倚篷窗无寐,引杯孤酌。

寒食清明都过却。

最怜轻负年时约。

想小楼、终日望归舟,人如削。

拼音
mǎn jiāng hóng
[ [ sòng cháo ] ] zhāng yuán gàn
chūn shuǐ tiān , , táo huā làng fān fēng è       
yún zhà yuǎn shān zhē jìn , , wǎn fēng hái zuò       
绿 juàn fāng zhōu shēng ruò       
shù fān dài yān zhōng luò       
bàng xiàng lái shā gòng tíng ráo , , shāng piāo       
hán yóu zài , , qīn piān báo       
cháng duàn , , chóu nán zhe       
péng chuāng mèi , , yǐn bēi zhuó       
hán shí qīng míng dōu guò què       
zuì lián qīng nián shí yuē       
xiǎng xiǎo lóu zhōng wàng guī zhōu , , rén xuē
满江红注音
  • mǎn
    jiāng
    hóng
  • [
    [
    sòng
    cháo
    ]
    ]
    zhāng
    yuán
    gàn
  • chūn
    shuǐ
    tiān
    ,
    ,
    táo
    huā
    làng
    fān
    fēng
    è
  • yún
    zhà
    yuǎn
    shān
    zhē
    jìn
    ,
    ,
    wǎn
    fēng
    hái
    zuò
  • 绿
    juàn
    fāng
    zhōu
    shēng
    ruò
  • shù
    fān
    dài
    yān
    zhōng
    luò
  • bàng
    xiàng
    lái
    shā
    gòng
    tíng
    ráo
    ,
    ,
    shāng
    piāo
  • hán
    yóu
    zài
    ,
    ,
    qīn
    piān
    báo
  • cháng
    duàn
    ,
    ,
    chóu
    nán
    zhe
  • péng
    chuāng
    mèi
    ,
    ,
    yǐn
    bēi
    zhuó
  • hán
    shí
    qīng
    míng
    dōu
    guò
    què
  • zuì
    lián
    qīng
    nián
    shí
    yuē
  • xiǎng
    xiǎo
    lóu
    zhōng
    wàng
    guī
    zhōu
    ,
    ,
    rén
    xuē
鉴赏

  满江红,双调九十三字,前阕四仄韵,后句五仄韵,前阕五六句,后阕七八句要对仗,例用入声韵脚。以岳飞词《满江红·怒发冲冠》最为有名。南宋姜夔始用平声韵,但用者不多。

  题中“豫章”,今江西南昌市。“吴城山”地名。据《太平寰宇记》:“南昌县……吴城山在治东一百八十里,临大江。”船经常航行到这里风浪所阻。张孝祥《吴城阻风》诗中云:“吴城山头三日风,白浪如屋云埋空。”形象地展示了江涛汹涌的险恶景象。

  此词开头“春水迷天”两句,点出天气骤变,风浪连天江面无比险恶。作者紧扣住词题“阻风”下笔,而写得气势雄伟。在旧历三月,春暖雪化,江水猛涨,此时正值桃花盛开的的季节,故称“桃花浪”。杜甫《春水》诗:“三月桃花浪,江流复旧痕。”词里“风浪”二字连用,便在烟水迷茫的景象中显示出了一股汹涌险恶的气势。“云乍起”二句承上实写舟行所遇的险境。一个“还”字,既写出江面恶劣的环境延续,又暗示了时间的推移。这样开头几句就把行舟为风雨所阻的情况充分表现出来。“绿卷芳洲生杜若”二句,由远及近,写景如画。“杜若”,香草名。屈原《九歌·湘君》:“采芳洲兮杜若。”在长满一片嫩绿芳草的水洲边上,舟泊烟渚,雨中落帆,寥寥几笔,便勾勒出一幅笔墨苍润的烟雨落帆图。

  “傍向来沙嘴共停桡”二句,写停泊的情景。“向来”,即适来,“沙嘴”,即沙洲。晏几道《玉楼春》:“停桡共说江头路。”词人产生遇风浪而飘泊天涯的情怀,这就为下片的抒情作铺垫。

  “寒犹在”以下四句,承上转下,由景及情,描写了寒夜停泊的情况。而“倚篷窗无寐”二句,更进一层,倚窗独酌,借酒浇愁愁更愁,这既表现出人物的孤独感,又是上文“愁肠”的进一步深化。“寒食清明都过却”二句,笔墨宕开,但与作者当时的心境相连结。词人想起清明节都已过去,自己早就误过归期,辜负了佳人相约的一片深情,心中充满了焦虑和痛苦。

  结末“想小娄终日望归舟,人如削”,这句化用柳永《八声甘州》“想佳人妆楼颙望,误几回天际识归舟”的词意。如果说柳永词中的“误几回”更觉灵动,那么这里的“人如削”就更能传神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天》诗:“是夕远思君,思君瘦如削。”不过,词中不是写自己,而是从对方着笔。本来是自己思归心切,却说佳人在小楼里终日痴望希望自己归来。这是出于自己的想象,是虚写更展示了作者急切回去的心情,但运用了“终日望归舟,人如削”这样具体细致的情节描写,不仅显得真实,化虚为实,而且把埋藏内心的思归意蕴充分刻画出来。

  这首思归的词作,以景起,以情终,全词情景交织,然而在抒写旅途停泊时的感情起伏动荡,尤擅长于勾勒铺叙。这与柳永擅长表现羁旅行役的题材而又尽情铺展的格调是一脉相承的。

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