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  鹤
  chōng
  冲
  tiān
  天
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  朝
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  杜
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  shì
  世

• qīng
  清
  míng
  明
  tiān
  天
  qì
  气
  。
  。
• yǒng
  永
  rì
  日
  chóu
  愁
  rú
  如
  zuì
  醉
  。
  。
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  台
  xiè
  榭
  lǜ
  绿
  yīn
  阴
  nóng
  浓
  。
  。
• xūn
  薰
  fēng
  风
  xì
  细
  。
  。
• yàn
  燕
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  子
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  巢
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  方
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  就
  ,
  ,
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  盆
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  ,
  ,
  xīn
  新
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  。
  。
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  恰
  shì
  是
  xiāo
  逍
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  遥
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  际
  。
  。
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  单
  jiá
  夹
  yī
  衣
  shang
  裳
  ,
  ,
  bàn
  半
  lóng
  栊
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  软
  yù
  玉
  jī
  肌
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  体
  。
  。
• shí
  石
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  榴
  měi
  美
  yàn
  艳
  ,
  ,
  yī
  一
  cuō
  撮
  hóng
  红
  xiāo
  绡
  bǐ
  比
  。
  。
• chuāng
  窗
  wài
  外
  shù
  数
  xiū
  修
  huáng
  篁
  ,
  ,
  hán
  寒
  xiàng
  相
  yǐ
  倚
  。
  。
• yǒu
  有
  gè
  个
  guān
  关
  xīn
  心
  chù
  处
  ,
  ,
  nán
  难
  xiàng
  相
  jiàn
  见
  、
  、
  kōng
  空
  níng
  凝
  dì
  睇
  。
  。
• háng
  行
  zuò
  坐
  shēn
  深
  guī
  闺
  lǐ
  里
  。
  。
• lǎn
  懒
  gèng
  更
  zhuāng
  妆
  shū
  梳
  ,
  ,
  zì
  自
  zhī
  知
  xīn
  新
  lái
  来
  qiáo
  憔
  cuì
  悴
  。
  。

　　这首词是北宋前期词人杜安世的作品，词风与柳永相近，长铺叙，少粉饰，是一首典型的闺怨词。

　　上片重点铺叙居住的环境和时序景致，也写出了环境中的人物。“清明天气，永日愁如醉”，点出人物清明天气中的感受。清明是春分之后的一个节令，此时已入暮春，梅、杏、桃等花相继调谢，最容易引起思妇离人的愁怀。“愁如醉”，兼状愁人的内心感受和外表现。愁绪袭来，内心模模糊糊，外表则显现为表情呆滞。愁人是容易感到日长的，何况清明之后，白昼又确实是逐渐地长了起来，故曰“永日愁如醉”。

　　接着，作者笔锋一转，描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句，活画出一幅春末夏初的园林美景。暖风轻拂；台榭的周围，绿树成荫；归来的燕子，新巢已经筑成；小小的池塘，长满了青青的荷叶。如此美景，“恰是逍遥际”，作者认为正是优游自地赏玩景物的好时光！但是却只“单夹衣裳，半笼软玉肌体。”词的抒情女主人公，一位肌肤柔软洁白的佳人披着件薄薄的夹衣，呆呆地站立那里。“半笼”两字，见出她披衣时的漫不经心；而开头“永日愁如醉”句已作了提示，这里作一呼应，写出她神情呆滞之状。另外，此处作者把写人和写景的关系处理得很好。优美的环境，衬托着美丽的闺人，恍如绿叶丛中簇拥着牡丹，相得益彰；同时环境和人物又构成了反衬：景物自佳而人物自愁，节奏并不协调，于是更显出了人物的愁绪之重。

　　下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态，但却从景物写起：“石榴美艳，一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。石榴夏季开花，花常呈橙红色，故白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》诗云：“石榴花似结红巾，容艳新妍占断春。”以红色的织物比石榴花，大概就从这里开始，作者看来是受到过白诗的启发的；其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”（《贺新郎·乳燕飞华屋》）之句。文学上的继承借鉴而又有所变化，就是如此。这两句是继续写园林美景，词意更见错综。

　　“窗外数修篁”两句，是实写，也是虚写。实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹；因为中国的园林中，竹子是必不可少的。虚写就是她并不一定真的去相倚；这里用了杜甫《佳人》诗中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，说明她也具有自怜幽独的怀抱而已。这两句，既是写景，也是写人，其作用是从写景过渡到写人，而且本身已具有丰富的幽怨内涵。

　　紧接着上面两句，作者揭示了女主人公心灵幽怨满怀、行动呆滞，是因为“有个关心处，难相见，空凝睇。”意即有一个她关心的人，却难以相见，只能白白地盼望。这行文上是水到渠成的一笔，对女主人公的情怀、表现那么多，其原因也该有一个交代了。

　　结语三句：“行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。”是对女主人公情态的进一步刻画，也是对这个人物形象的补足性刻画。她深闺里行坐不安，形容憔悴，没有什么心思去梳妆打扮。经过了最后这几句的进一步刻画，一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象，呼之欲出了。

　　这首词，前片着重写景，后片着重写人，但又紧紧围绕着一个中心，即闺怨。这样，词的气脉就一气贯串，不枝不蔓，人物形象也渐趋完满。