当代作家李朝全《诗歌百年经典·1917—2015》：“这是一首堪称中国最早的白话诗。白话诗而采用了旧体五言律诗的体例，基本上遵照了平仄押韵的规则，或许可谓是以旧瓶装新酒。它昭示了新诗的一个发展方向。这首诗描写了两只蝴蝶相依相伴的情景，生动形象如同画面。” [5]四川大学文学与新闻学院教授黎风《新文学开拓者的诗歌艺术》：“从诗的美学观点来看，《蝴蝶》一诗的艺术美有下列几点：第一，语言自然，朴素，口语...

现代作家、诗人李旦初：全诗由人间写到天上，由景物写到人情，由静态写到动态，想象逼真自然，画面明丽优美，引起读者无穷的遐想和回味。诗人想象中的美丽的天街，正是诗人自己、也是当时人民大众所憧憬、追求的理想社会。（《中国现代文学》） [9]四川师范大学文学院教授杨宗国：本诗结构精巧浑成、匠心卓异。街灯与星星都远远地在夜色中放明，视觉感受极相近似，诗人由此落笔，把地上、天上融成一片，进而放纵想象于星空，十...

明人顾璘：是六言诗法。（《批点唐音》）明人周珽：恬淡容与。（《唐诗选脉会通评林》）明人毛先舒：《谪仙怨》，明皇幸蜀路，感马嵬事，索长笛制新声，乐工一时竟习。其调六言八句，后刘长卿、窦弘余多制词填之。疑明皇初制此曲时，第有调无词也。说详康骈《剧谈录》。案此调即唐人六言律，盖权舆于《回波乐》词而衍之。郭茂倩《乐府》称《回波乐》为商调曲，疑此词亦商调也。（《填词名解》卷一）清人曹锡彤：前二韵以惜别梁耿言...

清人沈谦《填词杂说》：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。清人李渔《窥词管见》：月来”句词极尖新，而实为理之所有。若红杏之在枝头，忽然加一“闹”字，此语殊难着解。争斗有声之谓闹，桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也。“闹”字可用，则“吵”字、“斗，’字、“打”字，皆可用矣。宋子京当日以此噪名，人不呼其姓氏，竟以此作尚书美号，岂由尚书二字起见耶？余谓“闹”字极粗极俗，且听不入耳，...

常熟理工学院人文院教授张浩逊《古小诗精华》：古人称心情沉重、悲痛之人的眼泪为“铅泪”。此诗后两句说“泪沉江底”，正是由“铅泪”化出。设想的奇特，正表现了诗人无比沉重、悲切的心情。

中国作协第五、六届全委会委员周政保：寥寥数语，却写出了“乡愁”的形态与方式。这是席慕蓉作诗的好处。她那纤细的情感总是有所发现、有所抽象，特别是“故乡的面貌”、“雾里的挥手离别”。而“乡愁”是什么呢？诗人从自己的经验世界中捞出了绝妙的回答这回答只属于诗。它突现了浸泡在乡愁中的人们普遍感受到了的、但又难以言表的心境。这诗易记而动人。可见，精短且富有意味也是诗之所以焕发魅力的原因之一。（《20世纪中国新...

浙江大学教授朱则杰《元明清诗》：诗歌最精彩的就是最后一句，选用江南春天处处盛开、灿烂夺目而又似乎不为一般诗人所重视的油“菜花”作为描写的核心，以其“香过”伴随船过伴随人过，虚实相生，化俗为雅，从而生动地反映了江南鱼米之乡的特色， 散发着泥土的芳香，读来格外富有情韵。

北京大学教授孔庆东《红楼梦诗词精选》：宝玉在此文中用最好的语言去形容晴雯，给予这个“心比天高，身为下贱，风流灵巧”的女子以最高的赞美。脂砚斋评说，此诔文“明是为与阿颦作谶”，“知虽诔晴雯，实乃诔黛玉也”。这从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子，让宝、黛二人作不吉祥的对话等情节中，也可看出此文实为宝玉为黛玉所作。同时芙蓉花正是黛玉在前文中所抽花名签上的花。可见，曹雪芹此处是在以晴雯的惨死来暗喻黛...

诗词评点　　第一、这首诗在构思方面以虚写实，情、景、事有机结合。作者设想安葬，想象死后魂魄远望，想象魂魄恸哭，想象远望之景，想象孤魂寂寥，这些都是虚写，实际上表现生前活着时的痛苦。作者明确实写了自己的悲哀情感，暗示虚写了自己的遭遇和国家的现状。读者可以通过诗中明确地抒情，在头脑里再现出一个活生生的慷慨悲壮的抒情主人公形象。　　第二、此诗在音韵节奏方面特点突出，具有极高的审美价值。在句式上，长短错落...

明·朱谏《李诗辨疑》：按李邕于李白为先辈，邕有文名，时推重，自至京师，必与相见。自必不敢以敌体之礼自居，当从后进之列。今玩诗意，如语平交，且辞义浅薄而夸，又非所以谒大官见长者待师儒之礼也。白虽不羁，其赠崔侍御、韦秘书、张卫尉、孟浩然等作，辞皆谨重而无亵慢之意，次及徐安宜、卢主簿、王瑕丘、韦参军、何判官，虽有尊卑之殊，各尽欢洽之情，无有谩词，矧李邕乎？　　现代·陈贻焮《杜甫评传》（上）：这诗不妨作如...

元代虞集《道园学古录》：“坡公《前赤壁赋》已曲尽其妙，后赋尤精。于体物如‘山高月小，水落石出’，皆天然句法。末有道上化鹤之事，尤出人意表。”　　明代杨慎《三苏文范》：“此赋结处，用韩文公《石鼎》处弥明。意指鹤至户为道士，亦暗使高道传青城山，徐左卿化鹤以此也。”　　明代郑之惠《苏长公合作》引袁宏道：“《前赤壁赋》为禅法道理所障，如老学究着深衣，遍体是板；后赋平叙中有无限光景，至末一段，即子瞻亦不知其...

杨海明：这首出自女词人晚期之手的词中，蕴藏着丰富的思想内蕴和独特的艺术美感——而这两者，又都通过词中抒情形象的多侧面来表现出的。拿现今小说理论来讲，就是塑造了一个由多重性格所组合而成的复合的抒情形象（也即作者的自我形象）。但是，李清照却又非一个普通的思妇或怨女可比——她更是一个才女、甚至是一个巾帼须眉！……李清照所写的很多词作，就不仅体现了女性作者常有的那种婉约细致的特色，而且另还带有某种士大夫文...

明·高棅《批点唐诗正声》：气侠情真，不愧儿女子志。　　明·凌宏宪《唐诗广选》：任侠称题。　　清·刘邦彦《唐诗归折衷》：游武陵，赠宝剑，何等心胸！莫因“千金”二字，作借物仲情读也。长吉“直是荆轲一片心”，同此意。　　清·黄叔灿《唐诗笺注》：不过任侠意，写得有神。　　清·王士祯《唐人万首绝句选评》：从“入秦”生出首句，字字有关会，一语不泛说。落句五字，斩绝中有深味。　　近代·俞陛云《诗境浅说》：襄阳诗...

《历代诗法》：二诗（按：指此诗与《送杆十四之江南》）俱在人意中，却只如面谈，人不能及。　　《诗式》：首句言潮落故江平，尚未有风，则可以济矣，就“江”字起。二句言与舟子共济，“君”折舟子也，就舟子承。二句就“济”字转，心中想越，故引领而望：“时时”见望之勤，“天末”见望之远。四句言江上作山无数，未知越山在于何处，因指青山以问舟子也。“青山”二字冠以“何处”二字，“越中”二字冠以“是”字，跗题中“问”...

凌宏宪《唐诗广选》：气骨高劲，不域于中唐者。　　李攀龙《唐诗训解》：为中国长气。　　周珽《唐诗选脉会通评林》：唐汝询曰：哥舒御吐蕃，信悍勇。潼关之败，髦矣。此歌盖不欲以一眚掩之。　　沈德潜《唐诗别裁》：与《敕勒歌》同是天籁，不可以工拙求之。　　蘅塘退士《唐诗三百首》：先着此五字，比兴极奇（首句下）。　　俞陛云《诗境浅说续编》：《诗三百篇》，无作者姓氏，天怀陶写，不以诗鸣，而诗传千古。三代下唯恐不好...

清高宗敕编《唐宋诗醇》：亦率胸臆而出。形容峰势之高，奇语独造。　　日本近藤元粹《李太白诗醇》：与《望松寥山》同一奇想奇语，非谪仙决不能言（“太白”四句下）。

宋代刘辰翁《王孟诗评》：迭荡野兴甚浓。 　　明代敖英、凌云《唐诗绝句类选》：景物会心处在乎无意相遭，类如此。 　　明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：“若道”“何因”四字妙。唐孟庄四语俱适。 　　清代朱宝莹《诗式》：首句就题起，“盘石”二字亦已点清，而“盘石临泉水”故觉可怜。二句承盘石写，言石畔复有垂扬。坐石上，临水边，酌酒举杯，而垂杨复来拂之，此境大可玩，要从开首“可怜”二字贯下。三句转变，此为虚...

 日本近藤元粹《李太白诗醇》卷五：“是闻安倍仲麻吕覆没讹传时之诗也。而诗词绝调，惨然之情，溢于楮表。”

明代高棅《唐诗品汇》：刘云：怨甚（“汉文有道”二句下）。　　明代胡震亨《唐音癸签》：“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”初读之似海语，不知其最确切也，谊《鵩赋》云：“四月孟夏，庚子日斜，野鸟入室，主人将去。”“日斜”、“人去”，即用谊语，略无痕迹。　　明代周珽《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：哀怨之甚，《鵩赋》中语，自然妙合。周珽曰：以风雅之神，行感忾之思，正如《鵩鸟》一赋，直欲悲吊千古。吴山民云；三...

明·陆时雍：“直而肆，似乐府语意。”（丁福保《汉诗菁华录笺注》） 　　清·方东树：“《十五从军征》，此只是叙述本事，而状乱离之景象，令人不堪想。此盖《小雅》之遗响，后来杜公时学此。”（《昭昧詹言》卷二）