• mǎn
  满
  tíng
  庭
  fāng
  芳
• [
  [
  qīng
  清
  cháo
  朝
  ]
  ]
  qín
  秦
  guān
  观

• bì
  碧
  shuǐ
  水
  jīng
  惊
  qiū
  秋
  ,
  ,
  huáng
  黄
  yún
  云
  níng
  凝
  mù
  暮
  ,
  ,
  bài
  败
  yè
  叶
  líng
  零
  luàn
  乱
  kōng
  空
  jiē
  阶
  。
  。
• dòng
  洞
  fáng
  房
  rén
  人
  jìng
  静
  ,
  ,
  xié
  斜
  yuè
  月
  zhào
  照
  pái
  徘
  huái
  徊
  。
  。
• yòu
  又
  shì
  是
  zhòng
  重
  yáng
  阳
  jìn
  近
  yě
  也
  ,
  ,
  jǐ
  几
  chù
  处
  chù
  处
  ,
  ,
  zhēn
  砧
  chǔ
  杵
  shēng
  声
  cuī
  催
  。
  。
• xī
  西
  chuāng
  窗
  xià
  下
  ,
  ,
  fēng
  风
  yáo
  摇
  cuì
  翠
  zhú
  竹
  ,
  ,
  yí
  疑
  shì
  是
  gù
  故
  rén
  人
  lái
  来
  。
  。
• shāng
  伤
  huái
  怀
  。
  。
• zēng
  增
  chàng
  怅
  wàng
  望
  ,
  ,
  xīn
  新
  huān
  欢
  yì
  易
  shī
  失
  ,
  ,
  wǎng
  往
  shì
  事
  nán
  难
  cāi
  猜
  。
  。
• wèn
  问
  lí
  篱
  biān
  边
  huáng
  黄
  jú
  菊
  ,
  ,
  zhī
  知
  wéi
  为
  shuí
  谁
  kāi
  开
  。
  。
• màn
  谩
  dào
  道
  chóu
  愁
  xū
  须
  tì
  殢
  jiǔ
  酒
  ,
  ,
  jiǔ
  酒
  wèi
  未
  xǐng
  醒
  、
  、
  chóu
  愁
  yǐ
  已
  xiān
  先
  huí
  回
  。
  。
• píng
  凭
  lán
  阑
  jiǔ
  久
  ,
  ,
  jīn
  金
  bō
  波
  jiàn
  渐
  zhuǎn
  转
  ,
  ,
  bái
  白
  lù
  露
  diǎn
  点
  cāng
  苍
  tái
  苔
  。
  。

　　此词融情入景，以景语始，以景语终，在层层铺叙、描写中表达了伤离怀旧的心绪。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词：“因观景物而思故人，伤往事且词调洒落，托意高远，佳制也。”开头三句：“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。”一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境。“惊”、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黄云”一句，语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”，而着一“凝”字，就比原句显得沉着有力。“洞房人静，斜月照徘徊。”“人静”，而词人不静，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重阳近也，几处处、砧杵声催”。这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休！“又是”二字尤极委婉之致；“催”字，写尽哀痛之切。“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。”在写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出，易“动”为“摇”，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意。

　　“伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜”几句紧承上片结句，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，章惇等人执政，以苏轼等为核心的所谓“元祐党人”，横遭贬斥。险恶的政治风浪，冲散了的友好亲朋，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，在贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去；生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只有怅惘而已。“新欢易失，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉约词风。

　　菊花，是秋天的花，它的盛开，表明了时序已到了深秋。“问篱边黄菊，知为谁开？”忽然向花发问，此问虽奇，但亦有本依，唐人《惜花》诗说：“春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”大概是最早的开了问花之风。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说：“今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨，直恐明年便不开。”足见在诗人眼中花是有感情的，它可以专为某人而开。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说：“太守问花花有语，为君零落为君开。”不仅问了花，而且花还作了回答。秦少游把问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义。“谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上是紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。这样的回肠荡气的词境，在婉约词人中很少能够达到。

　　歇拍三句“凭栏久，金波渐转，白露点苍苔”，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。

　　全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。