• shěn
  沈
  yuán
  园
  èr
  二
  shǒu
  首
• [
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  qīng
  清
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  朝
  ]
  ]
  lù
  陆
  yóu
  游

• chéng
  城
  shàng
  上
  xié
  斜
  yáng
  阳
  huà
  画
  jiǎo
  角
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  哀
  ,
  ,
  shěn
  沈
  yuán
  园
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  非
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  复
  jiù
  旧
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  池
  tái
  台
  ,
  ,
  shāng
  伤
  xīn
  心
  qiáo
  桥
  xià
  下
  chūn
  春
  bō
  波
  lǜ
  绿
  ,
  ,
  céng
  曾
  shì
  是
  jīng
  惊
  hóng
  鸿
  zhào
  照
  yǐng
  影
  lái
  来
  。
  。
• mèng
  梦
  duàn
  断
  xiāng
  香
  xiāo
  消
  sì
  四
  shí
  十
  nián
  年
  ,
  ,
  shěn
  沈
  yuán
  园
  liǔ
  柳
  lǎo
  老
  bú
  不
  chuī
  吹
  mián
  绵
  。
  。
• cǐ
  此
  shēn
  身
  háng
  行
  zuò
  作
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  稽
  shān
  山
  tǔ
  土
  ,
  ,
  yóu
  犹
  diào
  吊
  yí
  遗
  zōng
  踪
  yī
  一
  xuàn
  泫
  rán
  然
  。
  。

　　这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。

　　他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。

　　诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。

　　承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。

　　“香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。

　　梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。