• fēng
  风
  rù
  入
  sōng
  松
• [
  [
  sòng
  宋
  cháo
  朝
  ]
  ]
  yú
  俞
  guó
  国
  bǎo
  宝

• yī
  一
  chūn
  春
  zhǎng
  长
  fèi
  费
  mǎi
  买
  huā
  花
  qián
  钱
  。
  。
• rì
  日
  rì
  日
  zuì
  醉
  huā
  花
  biān
  边
  。
  。
• yù
  玉
  cōng
  骢
  guàn
  惯
  shí
  识
  xī
  西
  hú
  湖
  lù
  路
  ,
  ,
  jiāo
  骄
  sī
  嘶
  guò
  过
  、
  、
  gū
  沽
  jiǔ
  酒
  lú
  垆
  qián
  前
  。
  。
• hóng
  红
  xìng
  杏
  xiāng
  香
  zhōng
  中
  xiāo
  箫
  gǔ
  鼓
  ,
  ,
  lǜ
  绿
  yáng
  杨
  yǐng
  影
  lǐ
  里
  qiū
  秋
  qiān
  千
  。
  。
• nuǎn
  暖
  fēng
  风
  shí
  十
  lǐ
  里
  lì
  丽
  rén
  人
  tiān
  天
  。
  。
• huā
  花
  yàn
  厌
  jì
  髻
  yún
  云
  piān
  偏
  。
  。
• huà
  画
  chuán
  船
  zǎi
  载
  qǔ
  取
  chūn
  春
  guī
  归
  qù
  去
  ,
  ,
  yú
  馀
  qíng
  情
  jì
  寄
  、
  、
  hú
  湖
  shuǐ
  水
  hú
  湖
  yān
  烟
  。
  。
• míng
  明
  rì
  日
  zhòng
  重
  fú
  扶
  cán
  残
  zuì
  醉
  ,
  ,
  lái
  来
  xún
  寻
  mò
  陌
  shàng
  上
  huā
  花
  diàn
  钿
  。
  。

　　据周密《武林旧事》卷三，这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，“称赏久之”，认为“甚好”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。

　　公元1164年（隆兴二年），宋金签订“隆兴和议”，此后的三十年内双方都挂起了免战牌。暂时的和平麻痹了人们的意志，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。

　　这首词写于淳熙年间，正是这种社会现实和心理状态的反映。因此，读者一定要用批判的眼光来看待这幅“西湖游乐图”。

　　词篇由描写词人的自我形象开头。这里虽然没有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“长费”“日日”“醉”等词语却传达了作者对西湖的无比留恋：“玉骢”两句写马，然而马的“惯识”是由于人的常来，马的“骄嘶”是由于人的惬意，所以三、四句是借马写人，再因人写湖，最后达到了人与境、情与景的高度融合。总之，开头四句是用作者浓烈的情绪感染读者，使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面纱。再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用，并使词篇“起处自然馨逸”（明沈际飞《草堂诗余正集》评）。

　　“红杏”以下四句是游乐图的主体。这里仅仅二十余字，可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，浓密的绿柳，如云的丽人；有抑扬的箫鼓，晃荡的秋千，漂亮的簪花；有氤氲的香气，和暖的春风。——作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。

　　“画船”两句为暮归图，是游乐的尾声。在这里，作者把“春”写成有形有质、可取可载的物事，不仅使词句贴切生动，也写出了西湖春天的特色：春在游舟中。“馀情付湖水湖烟”，在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，在载春归去的满足之后补充馀情，表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面。人去湖空，论理词篇也该收尾了。不料作者别出心裁，反以来日之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加突出了当日之尽兴欢乐。陈廷焯说：“结二句馀波绮丽，可谓‘回头一笑百媚生’。”（《白雨斋词话》）“重扶残醉”是说前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不过到底是酒醉呢，还是景醉呢，还是情醉呢，还是三者兼而有之，读者可以自己判断。这一句的原文作“明日再携残酒”，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝派头就是了。

　　这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮丽，情致浓而近雅。在我国文学史上，词，很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。因此旧日的词人们，对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。

　　这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个特点：一、完整。从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近湖，继写全天游况，再写画船归去，终以来日预期，可谓严密得滴水不漏。二、分片。根据填词的通常规矩，前后两片总应有个分工。《古今词论》引毛稚黄的话说：“前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。”但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，过片的地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句结合得更紧。三、照应。比如：“日日醉湖边”之与“明日重扶残醉”，“玉骢”之与“画船”，“西湖路”之与“陌上”，“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。这种结构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。

　　1 风入松： 古琴曲有《风入松》，唐僧皎然有《风入松歌》，调名源于此。词牌名。有双调七十二、七十三、七十四、七十六字四体，平韵。

　　2 一春： 整个春天。

　　3 长费： 指耗费很多。

　　4 买花钱： 旧指狎妓费用。

　　5 玉骢： 毛色青白相间的马。

　　6 骄： 马壮健。