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  míng
  明
  。
  。
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  瘗
  huā
  花
  míng
  铭
  。
  。
• lóu
  楼
  qián
  前
  lǜ
  绿
  àn
  暗
  fèn
  分
  xié
  携
  lù
  路
  ,
  ,
  yī
  一
  sī
  丝
  liǔ
  柳
  、
  、
  yī
  一
  cùn
  寸
  róu
  柔
  qíng
  情
  。
  。
• liào
  料
  qiào
  峭
  chūn
  春
  hán
  寒
  zhōng
  中
  jiǔ
  酒
  ,
  ,
  jiāo
  交
  jiā
  加
  xiǎo
  晓
  mèng
  梦
  tí
  啼
  yīng
  莺
  。
  。
• xī
  西
  yuán
  园
  rì
  日
  rì
  日
  sǎo
  扫
  lín
  林
  tíng
  亭
  。
  。
• yī
  依
  jiù
  旧
  shǎng
  赏
  xīn
  新
  qíng
  晴
  。
  。
• huáng
  黄
  fēng
  蜂
  pín
  频
  pū
  扑
  qiū
  秋
  qiān
  千
  suǒ
  索
  ,
  ,
  yǒu
  有
  dāng
  当
  shí
  时
  、
  、
  xiān
  纤
  shǒu
  手
  xiāng
  香
  níng
  凝
  。
  。
• chóu
  惆
  chàng
  怅
  shuāng
  双
  yuān
  鸳
  bú
  不
  dào
  到
  ,
  ,
  yōu
  幽
  jiē
  阶
  yī
  一
  yè
  夜
  tái
  苔
  shēng
  生
  。
  。

译文听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。

注释草：草，起草，拟写。愁草，没有心情写。瘗（yì）：埋葬。铭，文体的一种。庾信有《瘗花铭》。古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。分携：分手，分别。绿暗：形容绿柳成荫。料峭：形容春天的寒冷。中酒：醉酒。“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。中，读仄声也。又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韵》），交加：形容杂乱。双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。

　　这是西园怀人之作。西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。

　　这也是一首伤春之作。词的上片情景交融，意境有独到之处。前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。

　　寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。首句四个字就写出了词人在清明节前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感。“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来，意密而情浓。落花满地，将它打扫成堆，予以埋葬，这是一层意思；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭，瘐信有《瘗花铭》，此借用之，这是二层意思；草萌时为花伤心，为花堕泪，愁绪横生，故曰“愁草”，这是三层意思。词人为花而悲，为春而伤，情波千叠，都凝炼在此五字中了。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”，是写分别时的情景。梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手，自此柳成为其词中常出现的意象。古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人，所以说“一丝柳，一寸柔情”，可谓语浅意深。

　　“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，伤春又伤别，无以排遣，只得借酒浇愁，希望醉后梦中能与情人相见。无奈春梦却被莺啼声惊醒。这是化用唐诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”之意。上阙是愁风雨，惜年华，伤离别，意象集中精炼，而又感人至深，显出密中有疏的特色。

　　下阙写清明已过，风雨已止，天气放晴了。阔别已久的情人，怎么能忘怀！按正常逻辑，因深念情人，故不忍再去平时二人一同游赏之处了，以免触景生悲，睹物思人。但梦窗却用进一层的写法，那就是照样（依旧）去游赏林亭。于是看到“黄蜂频扑秋千索”，仿佛佳人仍在。“黄蜂”二句是窗梦词中的名句，妙在不从正面写，而是侧面烘托，佳人的美好形象凸现出来。怀人之情至深，故即不能来，还是痴心望着她来。“日日扫林亭”，就是虽毫无希望而仍望着她来。离别已久，秋千索上的香气未必能留，但仍写黄蜂的频扑，这不是在实写。陈洵说：“见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。”

　　结句“双鸳不到”（双鸳是一双乡绣有鸳鸯的鞋子），明写其不再惆怅。“幽阶一夜苔生”，语意夸张。不怨伊人不来，而只说“苔生”，可见当时伊人常来此处时，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久，所以青苔滋生，但不说经时而说“一夜，”由此可见二人双栖之时，欢爱异常，仿佛如在昨日。这样的夸张，在事实上并非如此，而在情理上却是真实的。

　　这是西园怀人之作，也是一首伤春之作。陈洵《海绡说词》谓此乃“思去妾”之词。西园在吴地，是作者和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。吴文英在词中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。

　　许昂霄：“愁草瘗花铭”琢句险丽。“惆怅双鸳不到”，幽阶一夜苔生，此则渐近自然矣。结句亦从古诗“全由履迹少，并欲上阶生”化出。（《词综偶评》）
　　陈廷焯：情深而语极纯雅，词中高境也。（《白雨斋词话》）
　　谭献：此是梦窗极经意词，有五季遗响。“黄蜂”二句，是痴语，是深语。结处见温厚。（《谭评词辨》）
　　陈洵：思去妾也，此意集中屡见。“西湖清明”，是邂逅之始；此则别后第一个清明也。“楼前绿暗分携路”，此时觉翁当仍寓居西湖。风雨新晴，非一日间事，除了风雨，即是新晴，盖云我只如此度日扫林亭，犹望其还赏，则无聊消遣，见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。“双鸳不到”，犹望其到；“一夜苔生”，踪迹全无，则惟日日惆怅而已。（《海绡说词》）
　　俞陛云：“丝柳”七字写情而兼录别，极深婉之思。起笔不遽言送别，而伤春惜花，以闲雅之笔引起愁思，是词手高处。“黄蜂”二句于无情处见多情，幽想妙辞，与“霜饱花腴”、“秋与云平”皆稿中有数名句。结处“幽阶”六字，在神光离合之间，非特情致绵邈，且余音袅袅也。（《唐五代两宋词选释》）
　　刘永济：原本有“春晩感怀"四字，朱删。按词本因伤春引起伤别。（《微睇室说词》）
　　陈匪石：汲古本有题，为“春晩感杯”。《绝妙好词》无之，王、朱两刻据以删去，然实春晚作也。谭献曰：“此是梦窗极经意词，有五季遗响。”益情景交融之作，为词中上乘。（《宋词举》）
　　张伯驹：情深语雅，写法高绝。（《丛碧词话》）
　　唐圭璋：此首西园怀人之作。上片追忆昔年清明时之别情，下片入今情，怅望不已。起言清明日风雨落花之可哀，次言分携时之情浓，“一丝柳，一寸柔情”，则千丝柳亦千丈柔情矣。“料峭”两句，凝炼而曲折，因别情可哀，故藉酒消之，但中酒之梦，又为啼莺惊醒，其怅恨之情，亦云甚矣。“料峭”二字叠韵，“交加”二字双声，故声响倍佳。换头，入今情，言人去园空，我则依旧游赏，而人则不知何往矣。“黄蜂”两句，触物怀人。因园中秋千，而思纤手；因黄蜂频扑，而思香凝，情深语痴。“惆怅”两句，用古诗意，望人不到，但有苔生，意亦深厚。（《唐宋词简释》）
　　吴世昌：上片“愁草瘗花铭”，或解为懒得草写咏落花的诗词，误。此句正谓愁心不忍写悼亡之词。以“懒得”释“愁”字，谬妄之极。又“双鸳”喻鞋，吾乡谜语云：“一双鸳鸯著地飞，早晨出去夜来归。”迷底即为鞋。由用韵可知此迷甚古。梦窗乃用民俗成语为典。（《词林新话》）
　　钱钟书：“叙物以言情”非他，西方近世说诗之“事物当对”者是。如李商隐《正月崇让宅》警句“背灯独共余香语”，未及烘托“香”字；吴文英《声声慢》“腻粉阑干，犹闻凭袖香留”，以“闻”衬“香”，仍属直陈。《风入松》“黄蜂频探秋千索，有当时纤手香凝”，不道“犹闻”，而以寻花之蜂“频探”示手香之“凝”、“留”，蜂即“当对”闻香之“事物”矣。（《管锥编》）