许昂霄：“愁草瘗花铭”琢句险丽。“惆怅双鸳不到”，幽阶一夜苔生，此则渐近自然矣。结句亦从古诗“全由履迹少，并欲上阶生”化出。（《词综偶评》）
　　陈廷焯：情深而语极纯雅，词中高境也。（《白雨斋词话》）
　　谭献：此是梦窗极经意词，有五季遗响。“黄蜂”二句，是痴语，是深语。结处见温厚。（《谭评词辨》）
　　陈洵：思去妾也，此意集中屡见。“西湖清明”，是邂逅之始；此则别后第一个清明也。“楼前绿暗分携路”，此时觉翁当仍寓居西湖。风雨新晴，非一日间事，除了风雨，即是新晴，盖云我只如此度日扫林亭，犹望其还赏，则无聊消遣，见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。“双鸳不到”，犹望其到；“一夜苔生”，踪迹全无，则惟日日惆怅而已。（《海绡说词》）
　　俞陛云：“丝柳”七字写情而兼录别，极深婉之思。起笔不遽言送别，而伤春惜花，以闲雅之笔引起愁思，是词手高处。“黄蜂”二句于无情处见多情，幽想妙辞，与“霜饱花腴”、“秋与云平”皆稿中有数名句。结处“幽阶”六字，在神光离合之间，非特情致绵邈，且余音袅袅也。（《唐五代两宋词选释》）
　　刘永济：原本有“春晩感怀"四字，朱删。按词本因伤春引起伤别。（《微睇室说词》）
　　陈匪石：汲古本有题，为“春晩感杯”。《绝妙好词》无之，王、朱两刻据以删去，然实春晚作也。谭献曰：“此是梦窗极经意词，有五季遗响。”益情景交融之作，为词中上乘。（《宋词举》）
　　张伯驹：情深语雅，写法高绝。（《丛碧词话》）
　　唐圭璋：此首西园怀人之作。上片追忆昔年清明时之别情，下片入今情，怅望不已。起言清明日风雨落花之可哀，次言分携时之情浓，“一丝柳，一寸柔情”，则千丝柳亦千丈柔情矣。“料峭”两句，凝炼而曲折，因别情可哀，故藉酒消之，但中酒之梦，又为啼莺惊醒，其怅恨之情，亦云甚矣。“料峭”二字叠韵，“交加”二字双声，故声响倍佳。换头，入今情，言人去园空，我则依旧游赏，而人则不知何往矣。“黄蜂”两句，触物怀人。因园中秋千，而思纤手；因黄蜂频扑，而思香凝，情深语痴。“惆怅”两句，用古诗意，望人不到，但有苔生，意亦深厚。（《唐宋词简释》）
　　吴世昌：上片“愁草瘗花铭”，或解为懒得草写咏落花的诗词，误。此句正谓愁心不忍写悼亡之词。以“懒得”释“愁”字，谬妄之极。又“双鸳”喻鞋，吾乡谜语云：“一双鸳鸯著地飞，早晨出去夜来归。”迷底即为鞋。由用韵可知此迷甚古。梦窗乃用民俗成语为典。（《词林新话》）
　　钱钟书：“叙物以言情”非他，西方近世说诗之“事物当对”者是。如李商隐《正月崇让宅》警句“背灯独共余香语”，未及烘托“香”字；吴文英《声声慢》“腻粉阑干，犹闻凭袖香留”，以“闻”衬“香”，仍属直陈。《风入松》“黄蜂频探秋千索，有当时纤手香凝”，不道“犹闻”，而以寻花之蜂“频探”示手香之“凝”、“留”，蜂即“当对”闻香之“事物”矣。（《管锥编》）