朝代:清朝
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作者:袁枚
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类型:写景|写水|写人|古诗三百首|访友|秋夜|写云|写酒|
秋夜访秋士,先闻水上音。
半天凉月色,一笛酒人心。
响遏碧云近,香传红藕深。
相逢清露下,流影湿衣襟。
yè
夜
guò
过
jiè
借
yuán
园
jiàn
见
zhǔ
主
rén
人
zuò
坐
yuè
月
xià
下
chuī
吹
dí
笛
[
[
qīng
清
cháo
朝
]
]
yuán
袁
méi
枚
qiū
秋
yè
夜
fǎng
访
qiū
秋
shì
士
,
,
xiān
先
wén
闻
shuǐ
水
shàng
上
yīn
音
。
。
bàn
半
tiān
天
liáng
凉
yuè
月
sè
色
,
,
yī
一
dí
笛
jiǔ
酒
rén
人
xīn
心
。
。
xiǎng
响
è
遏
bì
碧
yún
云
jìn
近
,
,
xiāng
香
chuán
传
hóng
红
ǒu
藕
shēn
深
。
。
xiàng
相
féng
逢
qīng
清
lù
露
xià
下
,
,
liú
流
yǐng
影
shī
湿
yī
衣
jīn
襟
。
。
-
yè
夜
guò
过
jiè
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园
jiàn
见
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主
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人
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-
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士
,
,
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水
shàng
上
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音
。
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,
,
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一
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jiǔ
酒
rén
人
xīn
心
。
。
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bì
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yún
云
jìn
近
,
,
xiāng
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传
hóng
红
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藕
shēn
深
。
。
-
xiàng
相
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清
lù
露
xià
下
,
,
liú
流
yǐng
影
shī
湿
yī
衣
jīn
襟
。
。
全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。
这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊,诗中却无一语表达此意,只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情状,但自有一股感情之泉流注全篇,这也正体现了袁枚"凡作人贵直,而作诗文贵曲"(《随园夜话》)的诗论理念。
在凄清冷寂的秋夜拜访借园主人,还未见其人已经听到笛声。
悠悠笛声在冰凉如水的月色中飘荡,抒发着主人的心情。
笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,深处的红藕的飘来阵阵幽香,好像笛声也有了香气。
与主人在清冷的月光下相逢,久久伫立相对无语,连那衣襟都被被清凉的窗露沾湿了。
秋士:指借园主人。
响:指声响。
遏:指阻止,使停止。