繁花翠竹掩映着亭台轩榭，蜿蜒的小径通往幽静的洞天福地。柔薄的翠绿帷帐在轻烟中微微飘动，仿佛将明媚的春光紧紧锁住。画中佳人初次展露春风般和煦的容颜，足以让春神东君心生怜爱。待到她在歌扇舞裙间翩翩起舞之时，才知这一切都是前世注定的缘分。

• 花竹亭轩：指繁花、翠竹、亭台、楼轩等园林景致。
• 曲迳通幽小洞天：曲折的小路通向幽深僻静、宛若仙境的地方。“洞天”是道教词汇，指神仙居住的福地。
• 翠帏苒苒隔轻烟：翠绿色的帷帐轻柔飘动，与薄薄的烟雾相隔。苒苒，形容轻柔飘动的样子。
• 锁婵娟：将美好的景色或女子（婵娟）困锁、珍藏起来。婵娟可指明月或美人，此处意蕴双关。
• 画图初试春风面：如同画中美人初次展现她如春风般明媚的容颜。化用杜甫《咏怀古迹》中“画图省识春风面”句意。
• 消得东君著意怜：值得让司春之神东君特别怜爱。消得，值得、配得上。东君，神话中的春神。
• 歌扇舞裙：歌女表演时所用的团扇和舞动的裙子，代指歌舞场景。
• 要前缘：需要前世注定的缘分。要，需要、须是。

这首词可以看作是一次完整的审美体验过程。作者首先带领读者进入一个精心布置的园林空间（花竹亭轩、曲径洞天），通过视觉（翠帏轻烟）和感觉（锁婵娟）的描写，营造出朦胧、幽深的意境，为后文人物的出场做了完美的铺垫。

下片是情感的升华。在如此美景中，如同画中走出的佳人出现，她的美连春神都为之倾倒。然而，作者并未停留在对美的单纯欣赏，当歌舞达到高潮（歌扇舞裙边），他突然感悟到，能欣赏到这般极致的美丽，并非偶然，而是需要“前缘”的。这里的“前缘”，既可以理解为与这位佳人的宿缘，也可以更广义地理解为与一切美好事物相遇的因缘。这使得词的结尾余味悠长，引发读者对缘分、对美好事物易逝性的思考。

在艺术手法上，词人善于运用意象（如花竹、轻烟、画图、歌扇）营造意境，并巧妙化用前人诗句，增强了文化内涵。语言精炼而富有表现力，如“锁”、“消得”、“要”等词的运用，都十分准确传神。

这首词描绘了一幅由幽静园林与曼妙歌舞交织而成的精美画卷。上片写景，由外入内，从“花竹亭轩”的宏观景致，到“曲迳通幽”的路径引导，再到“翠帏隔烟”、“锁住婵娟”的深幽之境，层层递进，营造出一种与世隔绝、静谧唯美的氛围。“锁”字尤为精妙，既写出了景致的深幽，又暗含了对美好春光的珍爱与挽留之意。

下片由景及人，引入歌舞女子的形象。“画图初试春风面”巧妙化用杜甫诗句，将女子之美比作画中春风，清新脱俗。“消得东君著意怜”则进一步以春神之怜爱衬托女子之美艳动人。结尾“到伊歌扇舞裙边，要前缘”笔锋一转，从对眼前美景美人的沉醉，上升到对命运缘分的思索，使词的意境超越了单纯的写景摹人，增添了一份哲理的深长韵味。全词语言清丽，意象优美，情景交融，体现了袁去华婉约词作的典型风格。

此词具体创作年代不详，但从内容和风格推断，应为袁去华在南宋时期的作品。袁去华词风以婉约见长，多写景抒情之作。这首《青山远》很可能是在一次游园赏景、观看歌舞表演后有感而发，将园林的清幽景致与歌舞美人的绰约风姿相结合，表达了对美好事物易逝的感慨和对缘分的眷恋，体现了宋代文人词追求意境美和情感细腻的特点。