• shān
  山
  yuán
  园
  xiǎo
  小
  méi
  梅
• [
  [
  sòng
  宋
  cháo
  朝
  ]
  ]
  lín
  林
  bū
  逋

• zhòng
  众
  fāng
  芳
  yáo
  摇
  luò
  落
  dú
  独
  xuān
  喧
  yán
  妍
  ,
  ,
   
  zhàn
  占
  jìn
  尽
  fēng
  风
  qíng
  情
  xiàng
  向
  xiǎo
  小
  yuán
  园
  。
  。
• shū
  疏
  yǐng
  影
  héng
  横
  xié
  斜
  shuǐ
  水
  qīng
  清
  qiǎn
  浅
  ,
  ,
   
  àn
  暗
  xiāng
  香
  fú
  浮
  dòng
  动
  yuè
  月
  huáng
  黄
  hūn
  昏
  。
  。
• shuāng
  霜
  qín
  禽
  yù
  欲
  xià
  下
  xiān
  先
  tōu
  偷
  yǎn
  眼
  ,
  ,
   
  fěn
  粉
  dié
  蝶
  rú
  如
  zhī
  知
  hé
  合
  duàn
  断
  hún
  魂
  。
  。
• xìng
  幸
  yǒu
  有
  wēi
  微
  yín
  吟
  kě
  可
  xiàng
  相
  xiá
  狎
  ,
  ,
   
  bú
  不
  xū
  须
  tán
  檀
  bǎn
  板
  gòng
  共
  jīn
  金
  zūn
  樽
  。
  。
• jiǎn
  剪
  xiāo
  绡
  líng
  零
  suì
  碎
  diǎn
  点
  sū
  酥
  qián
  乾
  ,
  ,
  xiàng
  向
  bèi
  背
  xī
  稀
  chóu
  稠
  huà
  画
  yì
  亦
  nán
  难
  。
  。
• rì
  日
  báo
  薄
  cóng
  从
  gān
  甘
  chūn
  春
  zhì
  至
  wǎn
  晚
  ,
  ,
  shuāng
  霜
  shēn
  深
  yīng
  应
  qiè
  怯
  yè
  夜
  lái
  来
  hán
  寒
  。
  。
• chéng
  澄
  xiān
  鲜
  qí
  祇
  gòng
  共
  lín
  邻
  sēng
  僧
  xī
  惜
  ,
  ,
  lěng
  冷
  luò
  落
  yóu
  犹
  xián
  嫌
  sú
  俗
  kè
  客
  kàn
  看
  。
  。
• yì
  忆
  zhe
  着
  jiāng
  江
  nán
  南
  jiù
  旧
  háng
  行
  lù
  路
  ,
  ,
  jiǔ
  酒
  qí
  旗
  xié
  斜
  fú
  拂
  duò
  堕
  yín
  吟
  ān
  鞍
  。
  。

其一注释

⑴众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。

⑵疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
⑶暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
⑷霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。
⑸合：应该。
⑹微吟：低声地吟唱。狎（xiá）：亲近而态度不庄重。
⑺檀板：演唱时用的檀木柏板，此处指歌唱。 金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。金樽：金杯。 其二注释
剪：剪成零碎
绡： 1、 生丝。
2、 生丝织物 如：绡巾（丝巾，薄纱巾）；绡衣（用绫绡制成的衣裳）
半匹红绡一丈绫,系向牛头充炭直。——白居易《卖炭翁》
红绡不知数。——唐· 白居易《琵琶行(并序)》
紫鹃放下绡帐,移灯掩门而去。——《红楼梦》
点酥：点抹凝酥。
点：点抹
酥： 酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。
宋 文同 《惜杏》诗：“北园山杏皆高株，新枝放花如点酥。” 宋 苏轼 《蜡梅赠赵景贶》诗：“天工点酥作梅花，此有蜡梅禅老家。”
日薄： 日色暗淡。 宋 欧阳修 《黄杨树子赋》：“日薄云昏，烟霏露滴，负劲节以谁赏，抱孤心而谁识！”
从甘：（网友甲意见）从来情愿。春至晚，春作早，朝讲。与下句霜气渐深，应该胆怯文法合，自然现象，拟人出之。
ps:本来我以为是从酣。甘异体字酣，且形近。
澄鲜: 清新。 南朝 宋 谢灵运 《登江中孤屿》诗：“云日相辉映，空水共澄鲜。”
忆着:（网友乙意见）神思。心向往之。
ps.原来我以为着亦读zhuo，读作昨。
堕吟鞍:（网友乙意见）梅花堕吟鞍。

这组诗在《宋诗纪事》里题作“梅花”。诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。 
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
从第二首诗意来看，林逋是以隐士之心性、视野去观照体悟梅花，视梅花为天酬僧隐的独特风物的，表现了梅花的独特神韵与价值。这对后世产生了深远的影响，梅花也因之与闲隐之流结下不解之缘。
全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。