容貌艳丽到极致，反而中反而蕴含着幽怨；惹人怜爱过多，举止间便自然流露出娇柔之态。有时她会暂且展露笑容，闲坐之时却又带着百无聊赖的神情。清晨的残月眼看着就要西沉坠落，春日里如酥酪般柔美的肌肤，仿佛见了人就会悄悄消融。我因何敢奢求她垂下手来（与我亲近），连盼望她回身展腰这样的举动，都不敢有分毫念想。

1. 作者相关：元稹，字微之，别字威明，中唐时期诗人、文学家，与白居易同倡新乐府运动，并称“元白”，其诗歌题材涵盖爱情、悼亡、讽喻等，尤以细腻的情感刻画见长，代表作除《赠双文》外，还有《离思五首》《遣悲怀三首》等。 2. 诗歌体裁：本诗为五言律诗，共八句，每句五字，遵循五言律诗的基本格律，颔联（三、四句）与颈联（五、六句）对仗工整，如“有时还暂笑”对“闲坐爱无憀”，“晓月行看堕”对“春酥见欲消”，体现了五言律诗在句式、对仗上的规范。 3. 关键词汇：“无憀”为古典诗词中常用词，意为“无聊、无所依托”，如柳永《定风波》中“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过”，也通过类似场景表达“无憀”的状态；“春酥”作为比喻手法的典型，在古典诗词中常用来形容女子肌肤的娇嫩，如温庭筠《菩萨蛮》“暖香惹梦鸳鸯锦，绣被翻红浪。窗外晓莺啼，绣帘春睡迟。 落梅庭榭香，芳草池塘绿。春恨最关情，日斜楼上凭”，也以细腻笔触刻画女子相关意象。 4. 情感表达手法：诗中运用“以景衬情”（如“晓月堕”烘托情感）、“细节刻画”（如“暂笑”“垂手”等动作神态）、“对比反衬”（如“艳极”与“含怨”）等手法，是古典爱情诗中常见的情感表达技巧，对后世如李商隐、温庭筠等诗人的爱情诗创作有一定影响。

• 艳极：艳丽到极点，形容女子容貌极其美丽。
• 翻含怨：反而蕴含着幽怨之情，“翻”为“反而、却”之意。
• 怜多：被怜爱、被喜爱的程度很深。
• 转自娇：自然地显露出娇柔的姿态，“转”表“自然、渐渐”。
• 暂笑：暂且、偶尔露出笑容，暗示笑容难得或短暂。
• 无憀（liáo）：即无聊，指精神无所寄托、烦闷闲散的状态。
• 晓月：清晨时分的月亮，此时月亮即将落下。
• 行看堕：眼看着就要坠落，“行”为“将要、即将”之意。
• 春酥：比喻春日里女子如酥酪般细腻柔滑的肌肤，“酥”指酥软、细腻之物。
• 见欲消：看见（她）便感觉（那柔美的肌肤）仿佛要消融，形容女子肌肤的娇嫩。
• 何因：凭借什么缘由、为什么。
• 垂手：这里指女子垂下手的动作，暗指亲近、接纳的姿态。
• 回腰：指女子回身、展腰的动作，此处代指女子主动与自己互动的举止。

今天我们来学习元稹的《赠双文》，首先从题目来看，“赠双文”明确这是一首写给“双文”的诗，结合背景我们知道“双文”即崔莺莺，所以这首诗的核心是诗人对心上人的情感表达。接下来逐联解读：首联开篇就抓住女子的核心特质——“艳极”是外貌，“含怨”是内在情绪，“怜多”是他人感受，“自娇”是自身姿态，短短十个字，把女子的美与独特气质结合起来，让我们一开始就对这个人物有了鲜明印象。然后看颔联，这一联是生活场景的描写，“暂笑”说明女子不常笑，所以笑容很珍贵，而“闲坐无憀”又写出她安静时的状态，一动一静，就像我们看到了一个真实的人，不是只有“艳”的空架子。颈联这里，“晓月行看堕”不仅是写月亮要落了，其实也在暗示时间，可能是清晨，也可能暗含时光流逝的感觉；“春酥见欲消”这个比喻特别妙，把皮肤比作春天的酥酪，还说“见欲消”，就像我们看到很嫩的东西，生怕碰一下就化了，这就把女子的娇嫩写到了极致。最后尾联，诗人把视角拉回自己身上，“何因肯垂手”是说“她凭什么会对我垂手表示亲近呢”，“不敢望回腰”更是直接说连盼望她回身都不敢，这两句特别真实，写出了爱慕一个人时的那种谦卑，不是一味的热烈追求，而是带着敬畏的喜欢，让情感更显深沉。再从整体来看，这首诗是五言律诗，对仗很工整，比如“晓月”对“春酥”，“行看堕”对“见欲消”，这是律诗的特点，大家可以注意体会这种句式的对称美。另外，元稹的诗总是很细腻，不管是写人还是抒情，都能抓住小细节，比如“暂笑”“无憀”，这些小细节让人物和情感都更真实，这也是我们读这首诗要学习的地方——通过细节去刻画形象、传递情感。最后结合背景，这首诗和元稹与崔莺莺的故事相关，虽然他们的爱情结局不算圆满，但这首诗里的情感是真挚的，也让我们看到了中唐文人在爱情表达上的细腻与含蓄，对我们理解当时的文学和情感文化都有帮助。

这首诗以细腻的笔触刻画了一位女子的形象，情感真挚且层次丰富，是元稹爱情诗的佳作。首联“艳极翻含怨，怜多转自娇”，以“艳极”与“含怨”、“怜多”与“自娇”的对比，既突出女子容貌的极致美丽，又点出其幽怨与娇柔的气质，开篇便塑造出立体鲜活的人物形象，反差感中更显人物的独特韵味。颔联“有时还暂笑，闲坐爱无憀”，选取“暂笑”与“闲坐无憀”两个生活化场景，动态与静态结合：“暂笑”写出笑容的短暂珍贵，暗含诗人对女子笑容的珍视；“闲坐无憀”则刻画女子独处时的闲散与落寞，进一步丰富人物神态，让形象更显真实可感。颈联“晓月行看堕，春酥见欲消”，运用景物描写与比喻手法：“晓月堕”以清晨残月西沉的景象烘托氛围，暗含时光流逝或情感中的淡淡惆怅；“春酥见欲消”将女子肌肤比作春日酥酪，“见欲消”的夸张写法，极致展现肌肤的娇嫩，视觉与触觉的联想让描写极具感染力。尾联“何因肯垂手，不敢望回腰”，转而抒发诗人自身情感，以“不敢望”的谦卑姿态，写出对女子的爱慕之深与敬畏之情，将前文对女子的刻画收束到自身情感表达上，情感真挚且含蓄，余味悠长。全诗语言凝练，写景、写人、抒情有机结合，既善用细节刻画人物，又能通过氛围营造传递情感，展现出元稹诗歌“体物察情，细致入微”的艺术特色。

元稹是中唐时期重要诗人，其诗歌题材丰富，尤以爱情诗和悼亡诗著称，常以细腻笔触刻画情感与人物。《赠双文》中的“双文”，一般认为是元稹早年所恋女子崔莺莺的代称（“双文”取“莺”字拆为“双”与“文”之意），元稹曾在《莺莺传》中记载了与崔莺莺的爱情故事，虽故事结尾带有悲剧色彩，但他在诗文中多次以深情笔触追忆这段情感。此诗应创作于元稹与崔莺莺交往期间或对其思念之时，诗人通过对女子容貌、神态与举止的细致描绘，抒发对对方的爱慕与敬畏交织的复杂情感，是元稹早期爱情诗中刻画人物形象、传递细腻情感的典型作品，反映了中唐文人对爱情生活的细腻感知与文学表达风格。