雨中的小路被碧绿的杂草遮蔽得严严实实，经霜的园子里红色的枫叶格外繁多。

司马宅一片冷落萧条，门前的街巷再也没有人来来往往。

只对着滔滔不绝的长江水，看秋风早晚吹起层层波浪。

1. 作者相关：白居易，字乐天，号香山居士，唐代伟大的现实主义诗人，与元稹共同倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，其诗歌语言通俗易懂，有“诗魔”“诗王”之称。代表作除《司马宅》外，还有《长恨歌》《琵琶行》《卖炭翁》等。

2. 官职常识：“司马”是唐代官职，唐初为州府官员，协助刺史处理政务，后逐渐成为闲职，多用来安置被贬或闲置的官员，无实际权力，白居易被贬江州司马时，便处于此类境遇，这也是诗中“司马宅”萧条的重要背景。

3. 意象含义：诗中的“绿芜”“红叶”“秋风”“江水”均为古典诗词中的典型意象。“绿芜”常象征荒芜、衰败；“红叶”多与深秋、思乡或愁绪相关；“秋风”因带来寒意与肃杀，常寄托凄凉、失意之情；“江水”则常象征时间的流逝、愁绪的连绵不绝，这些意象的运用，使诗歌情感表达更含蓄、更具感染力。

4. 体裁特点：本诗为五言绝句，五言绝句是唐代诗歌的常见体裁，每首四句，每句五字，篇幅短小，要求语言凝练，意境集中，本诗通过六句（注：原诗实际为六句，属于五言古诗中的短篇）简洁的语言，便勾勒出完整的场景与情感，体现了五言诗的凝练特点。

5. 创作风格：本诗体现了白居易被贬后诗歌风格的转变，从前期关注社会现实的“讽喻诗”转向抒发个人情感的“闲适诗”或“感伤诗”，注重通过日常景物描写寄托内心情绪，语言质朴自然，情感真挚深沉。

• 雨径：被雨水打湿的小路。
• 绿芜：绿色的杂草。芜，丛生的杂草。
• 合：合拢、遮蔽，这里指杂草长得茂密，将小路覆盖。
• 霜园：经历过秋霜的园子。秋季气温下降，清晨会出现霜，故称“霜园”。
• 红叶：秋季枫叶等树木的叶子变红，故称“红叶”，是秋景的典型意象。
• 萧条：形容环境冷落、荒凉，毫无生机。
• 司马宅：指曾任司马官职者的住宅。白居易曾被贬为江州司马，此处可能是他对自身居所或类似被贬官员居所的指代。
• 门巷：门前的街巷，指住宅周边的道路。
• 唯：只、仅仅，表范围限定，突出环境的孤寂。
• 大江水：指长江水，白居易被贬的江州（今江西九江）临近长江，诗中景物多取自当地环境。
• 朝夕波：早晚都在波动的江水。朝夕，指早晨和傍晚，这里泛指全天，体现江水的持续动态。

同学们，今天我们来学习唐代诗人白居易的《司马宅》。首先，我们要明确这首诗的核心是“借景抒情”，通过对“司马宅”及周边景物的描写，表达诗人的情感，所以我们可以从“景”和“情”两个角度来理解这首诗。

首先看诗歌的景物描写。开头两句“雨径绿芜合，霜园红叶多”，大家可以想象这样的画面：一场雨过后，小路上长满了碧绿的杂草，把路都盖住了；园子里经过秋霜，枫叶红了，落得满地都是。这里的“绿芜合”说明什么？说明这条路很久没人走、没人打理了，特别荒芜；“霜园红叶多”虽然有红色的叶子，但“霜”字告诉我们是深秋，天气冷了，红叶再多，也让人觉得冷清，不是热闹的美，而是萧瑟的美。这两句其实是在为后面写“司马宅”的萧条做铺垫。

接着看中间两句“萧条司马宅，门巷无人过”，这两句就直接告诉我们，这栋“司马宅”特别冷清，连门前的街巷都没人经过。为什么会这样呢？这就要结合我们之前讲的创作背景了。白居易当时被贬为江州司马，“司马”这个官没什么权力，是被贬官员才当的，所以他住的地方偏僻，也没人愿意来拜访，这既是写房子的冷清，也是写他自己当时的处境——孤独、没人理解。

最后两句“唯对大江水，秋风朝夕波”是全诗最能体现情感的地方。“唯”字很关键，意思是“只”，诗人只能对着长江水，看着秋风把江水吹起一层层波浪。大家想想，如果你只能和江水作伴，没人和你说话，会是什么心情？肯定是孤独、寂寞的。而且“秋风”是冷的，“朝夕波”说明江水整天都在动，这就像诗人心里的愁绪一样，整天都停不下来，一直很郁闷。

再联系白居易的经历，他本来是想为国家做事的，却因为敢说真话被贬到偏远的江州，心里肯定很失意。这首诗里没有一个字说“我很伤心”“我很孤独”，但我们从“绿芜合”“无人过”“唯对大江水”这些描写里，就能感受到他的心情，这就是“借景抒情”的妙处。

另外，大家还要记住诗里的几个关键意象，比如“秋风”“江水”，以后再看到古诗里有这些词，就要想到它们可能是在表达凄凉、愁绪的情感。同时，通过这首诗，我们也要了解白居易诗歌风格的转变，他不是一直都写《卖炭翁》那样关注老百姓的诗，被贬后也会写自己的心情，这能帮助我们更全面地认识这位诗人。

总结一下，这首《司马宅》用简单的语言写了司马宅的萧条景象，其实是在写白居易自己被贬后的孤独与失意，我们读的时候，要把景物和诗人的心情联系起来，才能真正读懂这首诗的深意。

《司马宅》是一首借景抒情的五言绝句，全诗以简练的笔墨勾勒出司马宅的萧条景象，情景交融，含蓄深沉地表达了诗人被贬后的孤寂与失意。

1. 景物描写：以景衬情，营造氛围。首联“雨径绿芜合，霜园红叶多”从视觉角度写景，“雨径”“绿芜”点明雨后环境的潮湿与荒芜，“合”字突出杂草的茂密，暗示居所久无人打理；“霜园”“红叶”则点明时节为深秋，红叶虽美，却因“霜”的点缀和整体环境的萧条，反而增添了萧瑟之感。一“绿”一“红”的色彩对比，并未让画面鲜活，反而因“合”“多”的状态，凸显出环境的冷清，为下文“萧条司马宅”做了铺垫。

2. 场景刻画：直抒其境，强化孤寂。颔联“萧条司马宅，门巷无人过”直接点出“司马宅”的“萧条”本质，“门巷无人过”则以具体场景强化了这份冷落——门前街巷空无一人，既写出居所的偏僻，也暗示诗人被贬后无人问津的处境，将外在环境的“萧条”与内心的孤独相呼应。

3. 情感寄托：以物为伴，深化愁绪。尾联“唯对大江水，秋风朝夕波”将视角从宅内转向外部的长江，“唯”字是全诗的诗眼，既写出诗人只能与江水为伴的孤寂，又暗含其无人倾诉的失意。“秋风朝夕波”中，秋风是深秋的典型意象，常象征凄凉与肃杀，而江水“朝夕波”的持续波动，不仅是自然景象的描写，更隐喻诗人内心愁绪的连绵不绝——如同江水般，日夜不息。全诗以景起，以景结，无一字直接抒情，却字字皆含情，将贬谪后的怅惘、孤独与对现实的无奈，融入到萧瑟的秋景与寂静的居所之中，意境深远，余味悠长。

《司马宅》创作于白居易被贬江州司马期间（唐宪宗元和十年，公元815年至元和十三年，公元818年）。这一时期，白居易因上疏请求严缉刺杀宰相武元衡的凶手，触怒权贵，被贬为江州司马，政治抱负受挫，心境沉郁。

江州地处偏远，远离京城长安的政治中心，白居易在此期间常有孤独、失意之感。“司马”这一官职在当时多为贬谪官员的安置之职，无实权，处境尴尬。诗中的“司马宅”正是他当时居所的真实写照，也暗喻了他被贬后凄凉、落寞的处境。此时的白居易创作风格也逐渐从前期关注社会现实的“新乐府”诗风，转向更多抒发个人情感、描绘闲逸或孤寂生活的题材，《司马宅》便是这一时期心境与风格的典型体现，通过对居所周边景物的描写，寄托自身的失意与怅惘。