第一首：年轻时曾为岁月流逝而深感震惊，年老后却全然不珍惜光阴。想要学习佛门平等无差别的法理，首先要让自己对年老、年少、死亡、生存的心态达到平齐无别。

第二首：身上的青衫已半旧，头上也已半是白发，雪花被风吹着打在脸上，我独自站在江边的高楼上。参禅修行的功夫自己能体会到，却无人察觉，即便到了本该忧愁的时刻，也不会心生忧愁。

1. 中唐诗人白居易的诗歌风格：白居易诗歌多追求质朴通俗，注重反映现实生活与个人心境，语言浅显易懂却饱含情感与思想，其晚年诗歌常融入佛教思想，体现出闲适、超脱的意境，《岁暮道情二首》是典型代表。

2. 佛教“平等法”教义：佛教中的“平等法”指一切众生在本质上无差别，无论老少、贫富、生死，皆具有觉悟的可能性，反对世俗的等级与分别心，这一教义在诗中是白居易晚年修行的核心追求，也是理解诗歌思想的关键。

3. “道情”诗的特点：“道情”诗多以抒发对人生、哲理、宗教信仰的感悟为主题，内容常涉及对时光、生死、心境的思考，风格偏向平和、深沉，《岁暮道情二首》以“道情”为题，紧扣这一题材特点，展现诗人对人生与佛法的体悟。

4. 诗歌中的对比手法：诗中运用多处对比，如“壮日”与“长年”对岁月态度的对比，“合是愁时”与“亦不愁”的心态对比，通过对比突出诗人思想与心境的变化，强化诗歌的主题表达。

• 壮日：壮年时期，年轻时。
• 苦曾惊岁月：曾为岁月匆匆流逝而深切感叹、不安。“苦”表程度，意为深切地；“惊”指因岁月流逝而心生触动。
• 长年：年老之时，晚年。
• 不惜光阴：不再像年轻时那样在意光阴，暗含晚年对时光流逝的淡然，也可能带有对过往未珍惜时光的怅然。
• 空门：佛教的别称，因佛教认为世间万物皆空，故称为“空门”。
• 平等法：佛教核心教义之一，指一切众生在本性、法理上无差别，无高低、老少、生死之分，皆可觉悟。
• 齐老少死生心：使对待年老、年少、死亡、生存的心态达到平齐、无分别的境界。“齐”为使动用法，使……平齐。
• 半故青衫：青衫已半旧。“故”指旧的、破旧的；青衫是古代文人、官员常穿的服饰，此处代指白居易自身的衣物，暗含生活的朴素与岁月的痕迹。
• 雪风吹面上江楼：雪花伴随寒风打在脸上，（诗人）站在江边的高楼上。“上江楼”点明地点与动作，营造出孤寂、清冷的场景。
• 禅功：参禅修行所积累的功夫、境界。
• 自见无人觉：自己能感受到（禅功的成效），但旁人无法察觉。“见”此处指察觉、体会。
• 合是愁时亦不愁：本该忧愁的时刻也不忧愁。“合”指应当、本该，体现出禅功对诗人心态的影响，使其超越世俗的忧愁。

今天我们来学习白居易的《岁暮道情二首》，这首诗的编号是7693，创作于白居易晚年，核心是展现诗人晚年对时光、生死的看法，以及受佛教影响后的心境变化。

先看第一首，开头“壮日苦曾惊岁月，长年都不惜光阴”，这里对比了诗人年轻时和年老时对时光的不同态度。年轻时会为岁月流逝而焦虑、震惊，可到了晚年，反而不那么在意光阴了——这不是真的“不惜”，而是经历人生起伏后，对时光有了更通透的理解，也为后面写学佛做了铺垫。接着“为学空门平等法，先齐老少死生心”，点明诗人晚年开始研习佛教的“平等法”，而学这种法理的第一步，就是要让自己对年老、年少、死亡、生存的心态没有分别，不再因为“老”而忧愁，也不再因为“死”而恐惧，这是佛教思想对他的初步影响。

再看第二首，“半故青衫半白头，雪风吹面上江楼”，这两句像一幅画，描绘出白居易晚年的样子：衣服半旧，头发半白，站在江边的高楼上，雪花被风吹到脸上。这样的场景本应让人感到孤寂、凄凉，但诗人接下来却写“禅功自见无人觉，合是愁时亦不愁”——他自己能感受到参禅修行带来的变化，旁人却看不出来，就算遇到本该忧愁的事，他也不会愁了。这就呼应了第一首的“齐老少死生心”，说明诗人通过学佛，真的达到了心境平和、超脱忧愁的状态。

从整首诗来看，白居易用质朴的语言，把自己晚年的生活状态、思想变化写了出来。我们能感受到，经历仕途起伏后，佛教成了他心灵的慰藉，让他在面对岁月流逝、年老孤寂时，能保持平静。同时，诗中的对比手法、情景交融的写法，也让这份心境更真实、更有感染力。理解这首诗，不仅能欣赏白居易的诗歌风格，还能了解中唐时期文人与佛教的关系，体会古人对人生哲理的探索。

1. 情感与思想的递进：两首诗围绕“道情”展开，情感与思想层层深入。第一首从对时光的态度入手，对比“壮日”与“长年”对岁月的不同感受，进而引出“学空门平等法”的追求，点明修行的核心是“齐老少死生心”，为第二首的心境展现做铺垫；第二首则通过“半故青衫半白头”“雪风吹面”的场景刻画，勾勒出诗人晚年的形象与所处环境，再以“禅功自见”“愁时亦不愁”收尾，具体展现出佛法修行对自身心态的改变，从“求法”到“证法”，逻辑清晰。

2. 场景与形象的刻画：第二首“半故青衫半白头，雪风吹面上江楼”两句，以简洁的笔墨勾勒出画面：半旧的衣衫、半白的头发，寒风裹着雪花打在脸上，诗人独立江楼。“半故”“半白”既写外在形貌，也暗示岁月的沧桑；“雪风”“江楼”营造出清冷、孤寂的氛围，却反衬出诗人内心的平静，情景交融，让“禅功”的成效更显真实可感。

3. 语言风格：全诗语言质朴自然，无华丽辞藻，却蕴含深沉的人生感悟，符合白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作主张，也契合晚年诗人平和、淡然的心境。如“壮日苦曾惊岁月，长年都不惜光阴”，直白的对比中，既有对人生阶段变化的感慨，也有对时光态度的转变，通俗易懂却意味深远。

白居易是中唐时期重要诗人，其晚年生活与思想深受佛教影响。《岁暮道情二首》创作于白居易晚年，“岁暮”点明时间为年末，此时万物凋零，易引人感慨时光与人生。

白居易一生仕途起伏，经历过被贬、任职等诸多波折，晚年逐渐淡出官场，更多地沉浸于佛教禅修与闲适生活。当时佛教在社会中传播广泛，文人阶层多有研习佛法以寻求心灵慰藉、化解人生烦恼的风尚。白居易晚年对佛教“平等”“空寂”思想有较深体悟，这首诗便是他在岁末之际，结合自身年老的处境，抒发对岁月、生死的看法，以及参禅后心态变化的作品，体现了他晚年归心佛法、追求心灵超脱的人生状态。