朝代:唐朝
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作者:王维
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类型:写人|隐居|孤独|寂寞|松树|
寂寞掩柴扉,苍茫对落晖。
鹤巢松树遍,人访筚门稀。
嫩竹含新粉,红莲落故衣。
渡头灯火起,处处采菱归。
shān
山
jū
居
jí
即
shì
事
[
[
táng
唐
cháo
朝
]
]
wáng
王
wéi
维
jì
寂
mò
寞
yǎn
掩
chái
柴
fēi
扉
,
,
cāng
苍
máng
茫
duì
对
luò
落
huī
晖
。
。
hè
鹤
cháo
巢
sōng
松
shù
树
biàn
遍
,
,
rén
人
fǎng
访
bì
筚
mén
门
xī
稀
。
。
nèn
嫩
zhú
竹
hán
含
xīn
新
fěn
粉
,
,
hóng
红
lián
莲
luò
落
gù
故
yī
衣
。
。
dù
渡
tóu
头
dēng
灯
huǒ
火
qǐ
起
,
,
chù
处
chù
处
cǎi
采
líng
菱
guī
归
。
。
-
shān
山
jū
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即
shì
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柴
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扉
,
,
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落
huī
晖
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sōng
松
shù
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,
,
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人
fǎng
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门
xī
稀
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fěn
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,
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故
yī
衣
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qǐ
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,
,
chù
处
chù
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cǎi
采
líng
菱
guī
归
。
。
寂寞独居,门扉紧掩,孤独的看着夕阳逐渐落下。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩。绿竹生长,红莲花瓣掉落在老叶上。渡口处升起袅袅炊烟,到处可以见到归家的采菱人。
首(引庾信《拟咏怀诗》)
首联是他独自隐居山中时的心态写照。顾安《唐律销夏录》谓“此诗首句既有‘掩柴扉’三字,而下面七句皆是门外情景,如何说得去?不知古人用法最严,用意最活,如‘掩柴扉’下紧接以‘苍茫对落晖’句,便知‘掩柴扉’三字是虚句,不是实句也。”何必强作“虚”解,作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也,当是室内寂寞,故出门掩扉,环视山居外景以解闷,正切诗题“即事”者,咏眼前景物也。倘闭关室中,有何事可即!山居所见,皆幽寂澄淡之景,即之使人悠悠然,陶陶然,无复寂寞之感。
颔(对比)
夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。
颈(引庾信《入彭城馆》)
“故衣”指莲花败叶。“新粉”指竹子刚生长出来,竹节周围带有的白色的茸粉。颈联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”,光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画,精通画理,且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
尾(“烟火”一作“灯火”)
尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。
在王维的田园诗中,尽管周围是热闹活泼,生生不息,充满了活力的大自然,但诗人的心却是孤寂的。大自然的万物都是热闹鲜活的,嫩竹、红莲,唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态,促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
真正难得的,是她那不会厌倦的同情和~的服务。(朱自清《刘云波女医师》)