第一首：

在披香殿侍奉君王宴饮时，将山间野花插在发间；早已厌倦了穿着珍贵的龙绡，转而换上轻盈的越地轻纱。仗着自己拥有城中女子难以比拟的美貌，仅用几道红霞般的胭脂，便勾勒出淡雅的妆容。

第二首：

身姿轻盈的她深得君王宠爱，尽享君王私下给予的恩宠；腰肢纤细的她，尤其擅长跳柘枝舞。某天她换上新的妆容，抛弃了以往的旧样式，结果六宫妃嫔都争相模仿，描画起黑色的烟眉。

1. 唐代宫廷服饰文化：唐代宫廷服饰材质多样，既有“龙绡”等奢华丝织品，也有“越纱”等素雅轻纱，服饰选择常与身份、场合及个人审美相关，体现了唐代纺织业的发达与服饰文化的丰富性。

2. 唐代妆容潮流：唐代女性妆容风格多样，眉形是妆容的重要组成部分，“黑烟眉”是当时流行的眉形之一，且宫廷妆容潮流传播迅速，常出现“六宫争仿”的现象，反映了唐代宫廷对妆容的重视与时尚传播的特点。

3. 唐代西域舞蹈传入：唐代中外文化交流频繁，西域舞蹈（如柘枝舞）传入中原并进入宫廷，成为宫廷娱乐的重要形式，柘枝舞以动作刚健、姿态优美著称，对舞者身姿、技巧要求较高，体现了唐代文化的包容性与多元性。

4. 唐代宫廷女性生活状态：唐代宫廷女性（嫔妃、宫女）的生活与君王宠爱密切相关，她们需通过容貌、才艺（如舞蹈）获得关注，且常需迎合宫廷潮流，其生活状态既体现了宫廷生活的奢华，也反映了女性在宫廷中的依附性地位。

5. 徐凝诗作风格：徐凝是唐代中后期诗人，其诗作多以写实为主，善于捕捉细节，语言清新自然，不事雕琢，常通过对具体场景、人物的描摹反映社会风貌或传递情感，《宫中曲二首》是其写实风格的典型体现。

• 披香：指披香殿，是古代宫殿名称，多为帝王宴饮、嫔妃侍奉之所，此处代指宫廷宴饮的场所。
• 侍宴：在君王宴会时侍奉，是古代宫廷嫔妃或宫女的常见职责。
• 龙绡：古代一种极为珍贵、轻薄的丝织品，传说为龙宫所产，此处泛指宫廷中奢华的衣物。
• 越纱：越地（今江浙一带）出产的轻纱，以质地轻盈、透气著称，相较于龙绡更显素雅。
• 恃赖：依靠、凭借，此处指宫女或嫔妃凭借自身美貌获得宠爱。
• 倾城：出自“倾国倾城”，原指能使国都、城池倾覆的美貌，后用来形容女子容貌极美。
• 檀妆：以檀木制成的胭脂妆饰，“檀”指浅红色，此处泛指女子的妆容。
• 约：勾勒、涂抹，此处指用胭脂描画妆容。
• 恩私：君王私下给予的恩宠，区别于公开的赏赐，体现宠爱的特殊性。
• 柘枝：即柘枝舞，是唐代流行的一种西域舞蹈，以动作刚健、姿态优美著称，多由女子表演，对舞者的身姿、技巧要求较高。
• 黑烟眉：一种将眉毛画成黑色如烟状的妆容样式，是唐代较为流行的眉形之一，此处代指新的妆容潮流。

今天我们来学习唐代诗人徐凝的《宫中曲二首》，这两首诗通过对宫廷女性的描写，为我们展现了唐代宫廷生活的生动画面，我们可以从多个角度来理解这两首诗。

首先，从诗句理解来看，第一首诗聚焦于一位宫廷女性的妆容与服饰。“披香侍宴插山花”告诉我们，这位女子在披香殿侍奉君王宴饮，还把山花插在头上，画面感很强；“厌著龙绡著越纱”则说明她不喜欢穿贵重的龙绡，反而偏爱越纱，这能看出她的审美比较素雅。“恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞”是说她凭借着无人能及的美貌，只用几道红霞般的胭脂化妆就很美，既写出了她的美貌，也体现了她的自信。

第二首诗则侧重写她的受宠与影响力。“身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝”，这里点出她因为身姿轻盈、腰肢纤细，还擅长跳柘枝舞，所以深得君王宠爱，享受着君王私下给的恩宠。后面“一日新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉”是全诗的亮点，说她某天换了新妆容，抛弃了旧样式，结果整个六宫的人都跟着学，画起了黑烟眉，这一下子就把她的影响力凸显出来了，也让我们看到唐代宫廷潮流传播有多快。

接着，我们结合背景和知识点来深入理解。唐代的时候，国家强大，中外交流多，所以西域的柘枝舞能传到宫廷，成为大家喜欢的舞蹈；而且唐代纺织业发达，才有了龙绡、越纱这些不同材质的布料。同时，唐代宫廷很注重妆容，眉形、胭脂的样式都有讲究，这两首诗里的“檀妆”“黑烟眉”就是当时妆容的真实反映，这些都能帮助我们更好地了解唐代的社会文化。

最后，从艺术角度来看，徐凝的写法很巧妙。他没有直接说这个女子多受宠、多有影响力，而是通过“插山花”“著越纱”这些小细节展现她的特点，又用“六宫争画黑烟眉”这种侧面描写，让我们自己感受到她的地位，这种写实又细腻的风格，也让这两首诗成为描写唐代宫廷生活的佳作。通过这两首诗，我们不仅能欣赏到优美的诗句，更能走进唐代宫廷，了解当时的生活风貌和文化特色。

《宫中曲二首》是徐凝描摹唐代宫廷生活的佳作，两首诗各有侧重，又相互呼应，通过细节描写与侧面烘托，生动展现了宫廷女性的形象与宫廷生活的风貌，艺术特色鲜明。

从人物刻画来看，诗人善于通过细节凸显人物特质。第一首中“披香侍宴插山花”一句，以“插山花”这一细节，既写出了女子侍奉君王时的灵动姿态，又暗含其不刻意追求奢华、略带自然之美的特质；“厌著龙绡著越纱”则通过服饰的选择，表现出女子对素雅风格的偏好，与“恃赖倾城人不及”的自信形成呼应，塑造出一位美貌且有独特审美的宫廷女性形象。第二首“身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝”，以“身轻”“腰细”勾勒出女子轻盈窈窕的身姿，“能舞柘枝”则点明其才艺，既解释了她“入宠”的原因，也展现了唐代宫廷女性的才艺修养；“一日新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉”则通过侧面描写，以“六宫争画”的场景，烘托出该女子妆容的影响力，进一步凸显其受宠的地位与宫廷中潮流传播的迅速。

从艺术手法来看，两首诗均采用了对比与烘托的手法。第一首中“龙绡”与“越纱”的对比，突出了女子服饰选择的素雅；“倾城人不及”则通过与“倾城”之貌的对比，强调其美貌的出众。第二首中“新妆”与“旧样”的对比，展现了妆容潮流的变化；“六宫争画”的场景则从侧面烘托出主角的受宠程度与影响力，以群体行为凸显个体地位，手法巧妙。

从情感表达来看，诗作表面上是对宫廷女性美貌、才艺与宫廷繁华生活的描摹，实则暗含微妙的情感。“恃赖倾城人不及”中“恃赖”一词，既写出女子对自身美貌的自信，也隐约透露出宫廷女性对容貌的依赖；“一日新妆抛旧样”则暗含对宫廷中潮流更迭迅速、女性需不断迎合变化的感慨，虽未直接抒情，却在细节中传递出对宫廷女性命运的隐晦思考，使诗作在生动的描摹之外，更具深层意蕴。

徐凝是唐代中后期诗人，其诗作多以写景、咏史、描摹世情见长，风格清新自然，善于捕捉生活中的细节与人物情态。唐代国力强盛，宫廷生活奢华，嫔妃、宫女的生活状态是当时文人创作的常见题材之一，诗人常通过对宫廷女性容貌、举止、命运的描写，间接反映宫廷生活的风貌与社会风气。

《宫中曲二首》便创作于这一背景下。唐代宫廷对女性妆容、服饰极为重视，妆容样式、服饰风格常随帝王喜好或宫中潮流变化，“六宫争画黑烟眉”正是当时宫廷中妆容潮流传播迅速的真实写照。同时，唐代社会开放，西域文化与中原文化交融频繁，柘枝舞等西域舞蹈传入宫廷并流行，成为宫廷娱乐的重要组成部分，这也为诗作中“腰细偏能舞柘枝”的描写提供了现实依据。徐凝通过这两首诗，以细腻的笔触刻画了宫廷女性的形象，既展现了唐代宫廷生活的精致与繁华，也暗含对宫廷中女性依附君王、追逐潮流的微妙心态的描摹。