姑苏宫行

1. 作者相关：鲍溶，中唐诗人，与韩愈、孟郊等有交往，诗作题材广泛，风格兼具清丽与豪放，现存《鲍溶诗集》。
2. 地名文化：姑苏，今江苏苏州，春秋时为吴国都城，因“姑苏台”（吴王阖闾所建）闻名，唐代时是江南文化、经济中心，常出现在唐诗中，如张继《枫桥夜泊》“姑苏城外寒山寺”。
3. 建筑意象：“九层金台”“雕楹璇题”是唐代宫廷建筑的典型描写，“九层”体现古代“高台建筑”的审美，“雕”“璇”（美玉）则反映贵族对建筑装饰的奢华追求，类似意象常见于描写宫殿、皇家园林的唐诗中。
4. 江南水景意象：“洞庭秋镜”“水戏”“芙蓉”是江南水乡的标志性元素，洞庭湖（此处可能指太湖支流或泛指江南湖泊）、荷花、水上活动共同构成唐诗中“江南水乡”的经典图景，体现唐代江南“水美、景美、生活闲适”的文化印象。
5. 七言古诗体裁：本诗为七言古诗（七古），句式自由，不严格遵守平仄、对仗，篇幅可长可短，适合铺陈场景、描绘画面，是唐诗中用于写景、叙事的重要体裁之一。
6. 意象象征：“妖姬似明月”以“明月”喻女子，是古典诗词中常见的比喻，“明月”的皎洁、纯净特质，既突出女子容貌之美，也暗含对其气质的赞美，避免了对女性的低俗描写；“仙舟如龙”则以“龙”喻船，既体现船行的灵动，也暗含对乘坐者（贵族或宫女）身份的暗示。

• 姑苏宫：位于古姑苏（今江苏苏州）的宫殿，此处代指江南地区富丽的皇家或贵族宫殿。
• 九层金台：形容宫殿建筑高大华丽，“九层”极言层数之多，“金台”突出装饰的华贵。
• 雕楹璇题：“雕楹”指雕刻精美的屋柱，“璇题”指用美玉装饰的匾额或屋檐下的题字，均形容宫殿建筑的精巧华美。
• 斗皎洁：相互比照着显得洁白明亮，“斗”有竞争、比美的含义。
• 妖姬：此处为褒义，指容貌艳丽、气质出众的女子，非贬义的“妖媚女子”。
• 洞庭秋镜开：将秋天的洞庭湖比作打开的明镜，形容湖面清澈平静。
• 水华：指水面上的波光，也可泛指水中的美景。
• 越王采女：“越王”指古代越国的君主，“采女”是古代宫廷中选拔的宫女，此处代指姑苏宫中擅长水上技艺的宫女。
• 水戏：指水上的娱乐活动，如划船、游泳、水上歌舞等。
• 仙舟如龙：将宫女乘坐的船比作游龙，形容船行姿态轻盈灵动。
• 旌曳翠：“旌”指古代用羽毛或丝绸装饰的旗帜，“曳翠”指翠绿的旗帜随风飘动。
• 羽盖：指用羽毛装饰的车盖或船盖，是古代贵族出行的华美装饰。
• 玉笙：指用美玉装饰或制作的笙，是古代一种高雅的吹奏乐器。
• 芙蓉：此处指荷花，秋季荷花盛开，是江南水景的典型意象。
• 归帆平静：指返回的船只在平静的水面上航行，无风浪之忧。
• 君无劳：“君”此处可指观赏景色的人或宫中贵族，“无劳”指无需劳累、不必担忧。
• 下下上高高：形容船只顺着水流，从低处向高处平稳航行，也暗合“九层金台”的高低层次，呼应宫殿的高耸。

今天我们来学习中唐诗人鲍溶的《姑苏宫行》，这首诗的编号是10278，核心是描绘姑苏宫殿的壮丽与江南水乡的柔美，我们可以从三个层面来理解这首诗。

一、先读懂“写了什么”——内容梳理

诗的前两句聚焦“姑苏宫”本身：“九层金台半虚空”告诉我们宫殿很高，像要升到空中；“雕楹璇题斗皎洁”则说宫殿的柱子、匾额都雕刻精美、装饰华丽，连阳光照在上面都显得特别亮，还提到宫里有像明月一样美的女子，这是对宫殿“人”与“物”的初步描写。

中间四句转向“水”：向西看，洞庭湖像打开的镜子，百里波光绕着宫殿流；越王的宫女会在水上玩，船像龙一样动，绿旗子飘着；白天，带羽毛的船盖翻动，能闻到橘柚的香味；晚上，玉笙吹着，大家对着荷花喝酒沉醉，这部分把江南水乡的“水戏”“香气”“音乐”都写出来了，特别热闹。

最后两句是收尾：“归帆平静君无劳”说回去的船很稳，不用操心；“还从下下上高高”既写船顺着水流从低到高走，也呼应开头“九层金台”的高，让整首诗的场景前后呼应。

二、再理解“怎么写的”——手法分析

首先是“画面感强”：诗人用了很多具体的意象，比如“金台”“明月”“秋镜”“龙”“芙蓉”，这些都是我们能想象到的东西，读的时候就像在看一幅画；而且有颜色（翠、芙蓉的粉白）、有味道（橘柚香）、有声音（玉笙），多感官结合，让画面更真实。

其次是“动静结合”：“金台”“秋镜”是不动的，“旌曳翠”“羽盖翻”“玉笙送”是动的，静的场景让宫殿显得庄重，动的场景让水乡显得活泼，一静一动，让整首诗的节奏更舒服。

三、最后想“为什么写”——情感与文化

鲍溶写这首诗，一方面是赞美姑苏的美：宫殿的华丽、湖水的清澈、宫女的灵动，都是江南的特色，体现了他对江南风光的喜欢；另一方面，诗里也藏着一种“闲适”的感觉，结尾“君无劳”告诉我们，在这样的美景里，不用劳累、不用着急，只要享受就好，这也是中唐江南稳定、富庶生活的一种体现。

另外，我们也要注意诗里的文化知识点，比如“姑苏”是现在的苏州，唐代是江南的重要城市；“九层金台”体现了古代宫殿的建筑风格；“水戏”“芙蓉”是江南水乡的典型生活场景，这些知识点能帮助我们更好地理解唐诗里的“江南印象”。

《姑苏宫行》以“姑苏宫”为核心，通过空间与场景的转换，展现了宫殿的宏伟与江南水乡的柔美，是一首兼具写景与抒情的七言古诗。

1. 意象华美，层次分明：开篇以“九层金台半虚空”勾勒宫殿的高耸，“雕楹璇题斗皎洁”细化建筑的精巧，从整体到局部，凸显姑苏宫的奢华；后四句转向水景，“洞庭秋镜”“仙舟如龙”“羽盖橘香”“玉笙芙蓉”，将水、船、香、乐等意象融合，构建出动静结合的江南图景，层次清晰，画面感极强。
2. 动静结合，视听兼备：诗中既有“金台半虚空”“秋镜开”的静态之美，也有“旌曳翠”“羽盖晴翻”“玉笙夜送”的动态与声响；视觉上有“皎洁”“翠”“芙蓉”的色彩，嗅觉上有“橘柚香”，听觉上有“玉笙”，多感官描写让场景更鲜活，仿佛身临其境。
3. 情感含蓄，余味悠长：全诗未直接抒情，而是通过对宫殿美景、宫女嬉戏、夜宴沉醉的描绘，传递出对姑苏风光的欣赏；结尾“归帆平静君无劳”则暗含闲适恬淡之感，为华丽的场景增添了一丝平和，避免了单纯铺陈奢华的浮艳。

鲍溶是中唐时期诗人，其诗作多涉猎山水、边塞、宫廷等题材，风格清丽，善用华丽意象描绘场景。

姑苏（今苏州）自春秋时期便是吴国都城，唐代时仍是江南富庶之地，宫廷建筑华美，水乡风光独特，是文人墨客常咏诵的对象。此诗《姑苏宫行》聚焦姑苏宫殿的壮丽与江南水景的秀美，推测其创作背景可能为鲍溶游历江南、途经姑苏时，目睹当地宫殿的奢华景象与水乡的灵动风情，心生感慨而作。

中唐时期，江南地区相对稳定，经济繁荣，宫廷与贵族阶层的享乐生活较为盛行，诗中“妖姬似明月”“水戏”“玉笙夜醉”等内容，也侧面反映了当时江南贵族阶层的生活状态，既有对姑苏美景的赞美，也暗含对奢华生活的客观描摹。