促促生有涯,营营意无限。
无限意未申,有涯生已晚。
恩荣不可恃,天道归寸管。
老如影随人,时若车下坂。
行者归期尽,居人心更远。
凉风日萧条,亲戚长在眼。
多忧知无奈,圣贤莫能免。
客鸟投本枝,生生复深浅。
秋晓客迢迢,月清风楚楚。
草虫夜侵我,唧唧床下语。
流年白日驰,微愿不我与。
心如缫丝纶,展转多头绪。
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。
回感帝子心,空堂有烟雨。
丝减悲不减,器新声更古。
一弦有馀哀,何况二十五。
九月夜如年,幽房劳别梦。
不知别日远,夜夜犹相送。
玉床暗虫响,锦席寒泪冻。
明镜失旧人,空林误归凤。
新年堪爱惜,锦字亦珍重。
一念皎皎时,幽襟非所用。
金气白日来,疏黄满河关。
平居乏愉悦,况复身险艰。
一忆故乡居,一望客人还。
两心四海中,谁不伤朱颜。
双燕不巢树,浮萍不出山。
性命君由天,安得易其间。
休悲砌虫苦,此日无人闲。
龙荒变露色,燕雁南为客。
游子声影中,涕零念离析。
四时如车马,转此今与昔。
往叹在空中,存事委幽迹。
翩翩日敛照,朗朗月系夕。
物生春不留,年壮老还迫。
天机杳何为,长寿与松柏。
其一：
匆匆忙忙的人生是有限的，而营营逐逐的欲望却没有尽头。
无尽的欲望尚未舒展，有限的生命却已走向迟暮。
恩宠荣耀不可倚仗，天道自有公正的评判。
衰老如同影子般紧随人身，时光就像车子从斜坡上滑下。
远行的人归期已尽，留居的人思念却更加悠远。
凉风吹起，白日渐渐萧条，亲人的面容总在眼前浮现。
太多的忧愁明知无可奈何，即便是圣贤也无法避免。
迁徙的鸟儿总要飞回原来的枝头，生命轮回中自有深浅变化。
其二：
秋日的清晨，游子漂泊路途遥远，月光清明，风声凄楚。
草间的虫子夜里侵扰着我，在床底下唧唧作响如同低语。
流逝的年华像白日一样飞驰，微小的心愿总不能如我所愿。
心绪如同抽丝的线，辗转反侧间有太多的头绪。
凭借酒杯消散烦闷的心怀，拿起瑟在清静的夜里弹奏。
回首间感受到湘夫人般的情思，空荡的厅堂里仿佛有烟雨弥漫。
琴弦减少，悲哀却没有减少，乐器虽新，声音却更显古朴。
一根弦弹奏已饱含哀愁，更何况是二十五根弦呢。
其三：
九月的夜晚漫长如年，幽深的房间里苦于离别的梦境。
不知离别的日子已经久远，夜夜仍在梦中相送。
精美的床榻边暗虫在鸣叫，华美的席子上泪水早已冻结。
明亮的镜子里再也见不到故人的身影，空旷的树林错等了归来的凤凰。
新的一年本该珍惜，传递情谊的书信也同样珍贵。
每当心中一片皎洁清明之时，深藏的情怀便难以自抑。
其四：
秋日的气息随着白日到来，稀疏的黄叶遍布黄河边关。
平日生活本就缺乏愉悦，何况又身处艰险之中。
一想起故乡的居所，便盼望远行的人归来。
两颗心虽隔四海，谁能不为青春容颜的逝去而感伤。
双燕不在树上筑巢，浮萍也不会长出深山。
性命由上天主宰，怎能轻易改变其中的定数。
不要为台阶下虫子的苦鸣而悲伤，如今已没有人能清闲度日。
其五：
边远荒凉之地秋色已显，燕雁向南迁徙成为异乡之客。
游子在声音身影之间，泪流满面思念着离散的亲人。
四季如同车马，载着我们从今日走向往昔。
往昔的感叹早已消散在空中，现存的事物也终将归于幽隐的痕迹。
夕阳渐渐收敛光辉，明亮的月亮悬挂在傍晚的天空。
万物在春天生长却不能长久停留，壮年逝去衰老便会逼近。
自然的奥秘深远难知，为何松柏能长寿常青。
《秋怀五首》是一组意境深沉、情感浓郁的抒情诗，诗人以秋日为背景，将个人的生命体验与自然景象巧妙融合，展现出丰富的情感世界与高超的艺术技巧。
在意象运用上，诗人选取了秋风、明月、草虫、黄叶、燕雁等典型的秋日意象，营造出萧瑟、凄清的氛围，为情感的抒发奠定了基调。如“凉风日萧条”“疏黄满河关”，以秋日的衰败景象烘托内心的忧愁；“月清风楚楚”“草虫夜侵我”，则通过清幽的夜景与虫鸣，加深了漂泊的孤寂感。
在情感表达上，诗歌层次丰富，既有对人生短促、时光飞逝的慨叹（“促促生有涯”“流年白日
鲍溶是中唐时期的诗人，其诗作多抒发羁旅漂泊之愁、人生感慨之思。《秋怀五首》属于典型的秋日感怀类诗作，这类诗歌在唐代十分常见，诗人往往借秋日的萧瑟景象，触发对时光流逝、人生短促、故乡思念、命运无常等主题的思考。
从诗中“客鸟投本枝”“游子声影中”“一忆故乡居”等句来看，诗人此时可能正处于漂泊异乡的状态。秋日的凉风、明月、虫鸣等景物，极易勾起游子的愁思，使得诗人将眼前之景与心中之情相结合，写下这组诗。中唐时期社会局势虽较盛唐有所变化，战乱与动荡时有发生，这也可能使得诗人对人生、命运有了更为深沉的感悟，从而在诗中流露出浓厚的忧患意识与对生命本质的探寻。
