微风轻拂，帘幕低垂，清明时节已临近，花儿纷纷飘落，春天即将逝去。举杯饮酒，试图留住这片刻的欢愉，不断添衣加衫，只因畏惧夜晚的寒意。忧愁的容颜恰似那燃尽的残烛，泪水纵横，流淌满面。也想要强作欢颜，无奈相逢时情意万种，实在难以割舍。

词牌知识：采桑子
起源：原为唐教坊曲名，后用作词牌。
别名：丑奴儿、丑奴儿令、罗敷媚、罗敷媚歌等。
格律：双调四十四字，上下片各四句三平韵。上下片第二句也可押韵，形成四句四韵。
代表作品：欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》、辛弃疾《采桑子·书博山道中壁》（少年不识愁滋味）等。
作者介绍：冯延巳
生卒年：903年－960年，享年五十八岁。
字号：字正中。
籍贯：广陵（今江苏扬州）人。
仕途：南唐中主李璟时官至宰相，三度入相，三度罢相。
文学地位：五代词坛大家，对北宋词风影响深远。
词风特点：清丽缠绵、深婉含蓄，善于以景寓情，于婉约中见沉郁。
作品集：《阳春集》，存词一百余首。
名句："风乍起，吹皱一池春水"（《谒金门》）。
时代背景：五代十国
时间：907年－960年，介于唐末与北宋之间。
特点：政权更迭频繁，战乱不息，但南方相对稳定。
南唐：十国之一，定都金陵（今南京），文化繁荣，词学兴盛。
文学影响：五代词上承晚唐温庭筠、韦庄，下开北宋晏殊、欧阳修，是词体发展的重要过渡时期。
意象解析：蜡烛意象在中国古典诗词中的运用
象征意义：蜡烛燃烧自己，照亮他人，常象征奉献精神或生命消耗。
情感寄托：烛泪即眼泪，残烛象征希望破灭、时光流逝、生命衰残。
经典诗句：李商隐"春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干"（《无题》）。
本词运用：以烧残烛喻愁颜，兼具视觉与情感双重表现力。
节气知识：清明
时间：冬至后第105天，公历4月4日至6日之间。
习俗：扫墓祭祖、踏青郊游、插柳戴柳。
文学意象：清明时节雨纷纷，常与离愁别绪、春光易逝相关联。
本词运用：清明近而春已残，强化时光流逝之感。
修辞手法：比喻
明喻：愁颜恰似烧残烛，用"恰似"明确标示比喻关系。
暗喻：珠泪阑干，以珠喻泪，突出泪水的晶莹与珍贵。
借喻：高拌，以动作代指强作欢颜的心理状态。

• 采桑子：词牌名，又名"丑奴儿令""罗敷媚歌"等，双调四十四字，上下片各四句三平韵。
• 风微：微风轻拂。
• 帘幕：指室内的帘子和帷幕。
• 清明近：清明节即将到来，通常在公历4月5日前后，此时春意已深，花事将尽。
• 花落春残：花朵凋零，春天即将结束。
• 尊酒：尊，同"樽"，古代盛酒器具。尊酒即指美酒。
• 留欢：留住欢乐的时光。
• 添尽罗衣：不断添加丝罗制成的衣服。
• 怯夜寒：害怕夜晚的寒冷。怯，畏惧。
• 烧残烛：即将燃尽的蜡烛，形容烛光暗淡，蜡泪横流。
• 珠泪阑干：泪水纵横流淌的样子。珠泪，形容眼泪如珍珠般晶莹。阑干，纵横交错貌。
• 高拌：强作欢颜，故作高兴。拌，通"判"，割舍、不顾之意。
• 争奈：怎奈，无奈。
• 情万般：情意万种，形容情感复杂深厚。

同学们，今天我们来学习冯延巳的这首《采桑子·风微帘幕清明近》。这首词写于五代十国时期的南唐，是一首典型的婉约词作。 首先，我们来看词的结构。这首词分为上下两片，上片侧重写景，下片侧重抒情。上片开头"风微帘幕清明近"，点明了时间——清明将近，环境——微风轻拂，帘幕低垂。清明本是春天的一个重要节气，但词人紧接着说"花落春残"，花儿已经凋谢，春天即将过去。这里形成了一种反差：节气上春天还在，但实际的春光已经消逝。这种写法叫做以乐景写哀情，倍增其哀。 "尊酒留欢，添尽罗衣怯夜寒"这两句很有意思。词人想要通过饮酒来留住欢乐，但身体却很诚实——不断添加衣服，因为害怕夜晚的寒冷。这里的"寒"不仅是身体上的冷，更是心理上的孤寂和凄凉。"添尽"二字用得很好，写尽了反复添衣仍无法御寒的无奈，暗示内心的愁绪不是外在的温暖能够解决的。 下片开头"愁颜恰似烧残烛"，这是一个非常精彩的比喻。同学们可以想象一下，一根蜡烛烧到最后，烛光暗淡，蜡泪横流，是不是很像一个人愁容满面、泪流满面的样子？这个比喻既形象又深刻，把抽象的愁绪具象化了。"珠泪阑干"就是泪水纵横流淌的样子，"阑干"是纵横交错的意思。 最后两句"也欲高拌，争奈相逢情万般"是情感的升华。"高拌"就是强作欢颜、故作洒脱的意思。词人说，我也想要表现得洒脱一点，不那么伤感，但是"争奈"——无奈啊，我们相逢时的情意是如此深厚，万种柔情，实在难以割舍。这种欲断还续、欲罢不能的矛盾心理，正是这首词最打动人的地方。 冯延巳的词有一个特点，就是"深美闳约"——情感深沉，词藻优美，意境宏大，但表达含蓄。他生活在南唐末年，国家日渐衰微，所以他的词中常常流露出一种对美好事物消逝的无力感。这首词表面上是写男女离别之情，但深层里也可能寄托着对春光易逝、繁华难久的感慨。 在学习这首词时，大家要特别注意"烧残烛"这个意象。在中国古典诗词中，蜡烛是一个常见的意象，李商隐有"春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干"的名句。蜡烛燃烧自己，照亮他人，它的眼泪（蜡泪）就是人的眼泪，它燃尽的过程就是生命消耗的过程。冯延巳用这个意象来形容愁颜，非常贴切。 最后，建议大家背诵这首词，并体会其中"欲留还去"的复杂情感。这种情感不仅存在于古代，在我们今天的离别场景中，也常常会有这种想要洒脱却又依依不舍的心情。这就是古典诗词的魅力所在——它能穿越千年，依然打动我们的心灵。

此词上片写景，下片抒情，情景交融，层层递进，展现了冯延巳词"深美闳约"的艺术特色。 上片以"风微帘幕清明近"起笔，微风、帘幕、清明三个意象并置，点明时节与环境。清明已近，本是踏青赏春之时，但词人眼中却是"花落春残"，以乐景写哀情，倍增其哀。"尊酒留欢"一转，试图以酒遣怀，留住春光与欢愉，然而"添尽罗衣怯夜寒"又揭示了内心的凄冷——不仅是身体的寒冷，更是心灵的孤寂。这里"添尽"二字极妙，写尽了反复添衣仍无法御寒的无奈，暗示愁绪之深重非外物所能温暖。 下片"愁颜恰似烧残烛"是全词警策。以烧残之烛喻愁颜，形神兼备：残烛暗淡无光，正如愁容惨淡；蜡泪横流，正如珠泪纵横；烛将燃尽，正如欢时难久。这一比喻既承上片"夜"字，又开启下文情感高潮。"珠泪阑干"直写泪流满面的悲戚情态。 结尾"也欲高拌，争奈相逢情万般"是全词情感转折点。词人本想强颜欢笑，故作洒脱（高拌），但"争奈"二字急转直下，道出无法割舍的深情。这种欲断还续、欲罢不能的矛盾心理，正是冯延巳词"郁抑怆怳"风格的典型体现。结句"情万般"收束全篇，将前文所有景物描写都纳入这无法言尽的深情之中，余味悠长。 全词语言清丽，情感深挚，通过暮春景象与残烛意象的巧妙结合，将个人离愁升华为对美好事物消逝的普遍哀感，体现了五代词由晚唐五代向北宋婉约词过渡的艺术特征。

冯延巳（903年－960年），字正中，五代十国时期南唐著名词人，官至宰相。他生活在南唐中主李璟时期，历经战乱，政治动荡。南唐虽偏安江南，但国力日渐衰微，北方后周、北宋威胁日甚。 冯延巳的词多写男女相思离愁，但常于婉约中寓深沉之感。这首《采桑子》作于清明时节，正值暮春，词人面对花残春去的景象，触景生情。词中"尊酒留欢"暗示宴饮场合，可能是与友人或歌妓的离别筵席。冯延巳身处末世，词中常流露一种无法排遣的哀愁，这种愁绪既有个人的离情别绪，也暗含对时局飘摇、美好难留的深层忧虑。 此词通过清明近、春残花落、夜寒怯衣等意象，营造出一种凄清孤寂的氛围，反映了五代文人在动荡时局中的典型心态：既想把握眼前的欢愉，又深知美好难驻，最终陷入无可奈何的深情之中。