微弱的灯光在寒夜里摇曳，似乎也害怕孤单，映照得帷帐显得格外暗淡凄清。带着霜意的月光仿佛凝聚着魂魄，窗外的露水也还未干透。我在梦中寻你，想必你也正在梦中寻我，那么就让我们留住这未完的残梦，等待着你的归来，在梦中与你相逢。

王微，字修微，号草衣道人，明末清初江南扬州人。七岁丧父，沦落为妓。她生而容貌秀丽，且才情卓绝，工诗词，善绘画，常与当时名士如董其昌、陈继儒、谭元春等交游往来。后嫁与名士许誉卿。其诗风清丽婉约，多写景寄怀之作，情感真挚细腻。本诗所运用的“对写法”（即从对方写起的手法，如“君梦我”）是其显著特点，这种手法可以使得感情的抒发更加委婉深至，正如清代浦起龙评价杜甫《月夜》诗所说：“心已驰神到彼，诗从对面飞来。”

• 寒灯怯影：寒夜里的灯，因光线微弱，似乎害怕照出自己的影子。形容灯光的暗淡和环境的凄清。“怯”字将寒灯拟人化，写出孤寂之感。
• 黯疏帏：使帏帐显得暗淡。“疏帏”指稀疏、单薄的帷帐。
• 霜月留魂：带着寒意的月光仿佛能留住人的魂魄，或是月光下的人因思念而魂不守舍。
• 露未晞：露水还未干。“晞”指晒干、蒸发。
• 我梦到君君梦我：化用自前人诗意，写彼此思念之深，以至于在梦中相见。
• 好迟残梦待君归：希望这未完的梦能停留得久一些，等待你归来（一同入梦）。“迟”作动词，有等待、滞留之意。

这首《冬夜怀宛叔》是一首典型的闺中怀人之作。诗题中的“冬夜”点明了时间与环境，这是一个寒冷、寂静、容易引发愁绪的夜晚。“怀”是全诗的题眼，即怀念、思念。“宛叔”是作者思念的对象，应是其生命中一位重要且亲密的人。

诗的开篇从眼前的景物写起：一盏孤灯在寒冷的冬夜散发着微弱的光芒，仿佛也害怕照出自己的影子，映得周围稀疏的帷帐一片昏暗。这不仅是写景，更是诗人内心孤寂的外化。接着，诗人将目光投向窗外，带着霜气的月光笼罩着大地，草木上的露水还未干透。“霜月”与“寒灯”呼应，共同营造出一个凄清、冷寂的冬夜氛围。而“留魂”二字，则巧妙地将诗人的心境与这清冷的月色融为一体——诗人因思念宛叔而神情恍惚，仿佛魂魄已脱离躯体，被这凄迷的月色所留驻，飘向远方。

后两句是全诗情感的重心和高潮。诗人不再满足于写景寄情，而是直接倾诉自己的梦境。“我梦到君君梦我”，仅仅七个字，却蕴含了极其丰富的情感层次。首先，它写出了两人之间的深厚情谊，彼此的思念是如此强烈，以至于能够在梦中相遇。其次，它运用了“对写法”的巧妙构思，不说自己单方面思念对方，而是说对方也同样思念自己，这份感情是双向的、默契的。最后一句“好迟残梦待君归”，则进一步深化了这种情感。从梦中醒来，梦境已经破碎，只剩下一些残存的片段，但诗人却希望这“残梦”能停留得久一些，为何？是为了“待君归”。这里的“君归”可以有两层理解：一是等待思念中的宛叔真的归来，与自己重聚；二是在这残留的梦境中，等待着宛叔的魂魄能够进入自己的梦，完成一场更完整的相逢。无论是哪一种解释，都淋漓尽致地表达了诗人对这份感情的珍视和对重逢的深切渴望，将绵长的思念寄托于一个虚渺的“残梦”之中，读来低回婉转，感人至深。

这首诗以细腻的笔触描绘了冬夜怀人的凄清与深情。首句“寒灯怯影黯疏帏”，通过“寒”、“怯”、“黯”三个字，渲染出冬夜室内孤寂、暗淡的氛围，灯影与人影相映，更显形单影只。第二句“霜月留魂露未晞”，将视线转向窗外，霜月凄冷，露水未干，营造出清冷、空寂的意境，“留魂”二字，巧妙地暗示了诗人因思念而魂不守舍，仿佛魂魄已被这寒月留住，飘向远方。

后两句“我梦到君君梦我，好迟残梦待君归”，由实入虚，直抒胸臆。诗人运用对写法，不言自己如何思念对方，而是推己及人，想象对方也在思念自己，彼此能在梦中相逢，可见情意之深。最后一句更是将这种情感推向高潮：不仅梦中相逢，还希望这“残梦”能延续得更久一些，等待对方真正归来，在梦中完成这场期待已久的相聚。这种对梦境的留恋与期盼，将思念之情表达得缠绵悱恻，真挚动人，读来令人回味无穷。

王微，字修微，是明末清初的著名才女，出身青楼，后嫁与文人许誉卿。她工诗词，常与当时名士交游唱和。这首《冬夜怀宛叔》是一首怀念友人或爱人的诗作。“宛叔”应是作者一位亲密的朋友（有说法指可能是女伴或意中人）。在一个寒霜满地的冬夜，诗人独对孤灯，看着窗外朦胧的月色，心中涌起对远方之人的深深思念，难以入眠，即便入梦，也是与对方在梦中相逢的幻境。这首诗便是在这样孤寂、清冷的冬夜背景下，因思念而作，表达了诗人深挚、缠绵的情感。