凋谢的花朵旁，嫩绿的新叶渐渐簇拥枝头，扑向行人的柳絮随风飞扬。
秋千还未拆除，池水已涨平了堤岸，飘落的花瓣铺满了地面，宛如一层彩衣。
嬉游的蝴蝶倦了，幼莺在啼叫，我怨恨春天，春天又怎能知晓？
白日渐长，我早已被酒意所困，更何况在这时分忍受离别的痛苦。

1. 词牌名：《阮郎归》，又名《醉桃源》、《碧桃春》。双调四十七字，上片四句四平韵，下片五句四平韵。
2. 作者秦观：字少游，一字太虚，号淮海居士，“苏门四学士”之一，北宋婉约派代表词人，其词风格婉丽含蓄，多写男女恋情与身世之感。
3. 意象运用：词中运用了“褪花”、“风絮”、“落红”、“游蝶”、“乳莺”等典型春暮意象，共同营造出伤春氛围。
4. 艺术手法：情景交融、拟人手法（“怨春春怎知”）、直抒胸臆相结合。

• 褪花：指花朵凋谢、残落。
• 新绿：指植物新长出的嫩叶。
• 团枝：簇拥在枝头。
• 风絮：指随风飘飞的柳絮。
• 落红：落花。
• 地衣：比喻落花铺地，如同地毯。
• 游蝶困：飞舞的蝴蝶显得困倦。
• 乳莺啼：幼小的黄莺在鸣叫。
• 禁持：摆布，纠缠，此处指被酒所困。
• 那堪：怎能忍受。

本词是秦观的一首伤春怀人之作。讲解时可抓住以下几点：
1. 景物描写的层次：从视觉（褪花新绿、落红地衣）、触觉（扑人风絮）、听觉（乳莺啼）多角度描绘春末特有景象。
2. 情感发展的脉络：由景生情，从对春光消逝的惋惜（怨春），到自身处境的感慨（被酒禁持），最终聚焦于离愁别绪（那堪更别离），情感逐层递进。
3. 关键词句的品味：如“怨春春怎知”的痴语，将春人格化，凸显主人公的孤独无告；“那堪更别离”的“更”字，强调离愁在春愁基础上的叠加，使情感更加沉重。
4. 风格把握：整体风格婉约缠绵，语言清丽自然，体现了秦观词“辞情相称”的特点。

这首词以细腻的笔触描绘了春末夏初的景色，寓情于景，情景交融。上片写景，“褪花新绿”、“扑人风絮”、“落红成地衣”等句，生动地展现了季节转换的特征，既有衰残之象，又含新生之意，暗含时光流逝之叹。下片抒情，“游蝶困,乳莺啼”以动物状态侧面烘托春之将尽，继而直抒胸臆，“怨春春怎知”，将无情之春拟人化，突出主人公的孤寂与无奈。结尾两句“日长早被酒禁持,那堪更别离”，由景入情，点出“酒”与“别离”这两大愁因，将惜春之愁与身世之感、离别之痛紧密结合，深化了词的感伤意境，体现了秦观词深婉含蓄、情韵兼胜的艺术特色。

此词具体创作年份不详，当为秦观晚年作品。秦观仕途坎坷，屡遭贬谪，词中常寄寓身世之感。此词描绘春末景象，通过“褪花”、“落红”、“游蝶困”等意象，抒发了惜春、伤春之情，并暗含了对人生易老、时光易逝以及离别之苦的深切感慨，与作者当时的心境相符。