江水幽深，船帆的影子静静驶过。游鱼到晚来，在清冷的波光中穿梭。渡口边，成双的白鸟飞起，炊烟袅袅。芦花深处，隐约传来渔人的歌声。一叶扁舟划着短桨驶回开满兰花的岸边，人已离去。长满青竹的小径，透出茸茸的青莎。深夜无风，新雨刚停，一轮清冷的明月高悬。露珠凝结，像颗颗珍珠，滚入圆圆的荷叶之中。

1. 词牌“定风波”：原为唐教坊曲名，后用为词牌。本意为“平定风波”，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风波”之句。此词牌双调，有不同格体，阎选此作为其中一体。 2. 作者阎选：五代后蜀词人，生卒年不详，布衣终身，故称“处士”。其词多刻画闺情及景物，风格清丽，属“花间词派”，今存词十首。 3. 花间词派：因《花间集》而得名，是晚唐五代以温庭筠、韦庄为代表，以西蜀文人为主体的词派。其词多写闺阁情怀、离别相思，风格婉约绮丽，对后世词的发展影响深远。 4. 意象运用：词中密集使用了“江水”、“帆影”、“寒波”、“白鸟”、“芦花”、“渔歌”、“扁舟”、“竹径”、“凉月”、“圆荷”等一系列古典诗词中典型的江南水乡与隐逸意象，共同营造出空灵、疏淡、静谧的意境。 5. 结构特点：本词采用上片写江景、下片写岸景及夜景的布局，空间与时间线索清晰。通过“沉沉”、“晚”、“深夜”等词语暗示时间推移，使画面具有流动感。

• 沉沉: 形容江水幽深的样子。
• 透寒波: 在清冷的波光中穿梭。透，穿过。
• 烟袅: 指炊烟或水雾袅袅升起的样子。
• 兰浦: 长有兰草的水滨。浦，水边。
• 人去: 指舟上的人已离去。
• 萧萧: 形容竹叶摇动的声音或竹影疏落的样子。
• 青莎: 即莎草，一种草本植物。这里指绿茸茸的草地。
• 新雨歇: 刚下的雨停了。
• 凉月: 清冷、给人凉意的月亮。
• 露迎珠颗: 露水凝结，如同迎接珍珠生成。颗，指露珠。

这首词的讲解可以围绕其意境营造和艺术手法展开。 首先，词的开篇“江水沉沉帆影过”，以一个广阔而深沉的静景开篇，“过”字则赋予画面流动感，奠定了全词静中有动的基调。接着，“游鱼”、“飞鸟”、“渔歌”这些动态元素，并未打破宁静，反而像投入平静湖面的石子，漾开圈圈涟漪，更添生机与幽趣，这是以动衬静的手法。 其次，词人善于捕捉细节和瞬间。“烟袅”二字，生动描绘出暮霭或炊烟的形态；“露迎珠颗入圆荷”，则将深夜露水凝结、滑落荷叶的瞬间定格，一个“迎”字，将露珠拟人化，仿佛它欣然奔赴荷叶的怀抱，充满情感与灵性，体现了词人观察的细腻和笔触的精巧。 再者，词中隐含一条“由日暮至深夜”的时间线。从“到晚”的暮色，到“人去”后的夜晚，再到“深夜”的具体点明，时间在景物变换中悄然流逝。而空间上，视角从开阔的江面，收束到渡口、芦丛，再聚焦于扁舟、竹径，最后特写荷上露珠，由远及近，由大到小，引导读者的视线层层深入，最终凝聚于一个晶莹剔透的微观世界。 最后，全词虽未直接抒怀，但通过对幽美自然景物的沉浸式描绘，尤其是结尾清凉、明净、充满天趣的画面，含蓄地表达了词人远离尘嚣、沉浸于自然之美的闲适心境与高洁情趣，体现了中国古代文人“天人合一”的审美追求。

这首词宛如一幅幽静清远的秋江月夜图卷。词人运用移步换景的手法，从江面帆影、渡口飞鸟，写到芦花渔歌、扁舟归浦，再转入岸上竹径，最终定格于雨歇月出、露凝荷心的深夜特写。全词以“静”为骨，以“动”点染：鱼游、鸟飞、歌隐、人去是动态，却更反衬出环境整体的沉寂与空灵。词中色彩对比鲜明，沉沉江水、白鸟、青莎、凉月、圆荷，构成清冷素雅的色调。末句“露迎珠颗入圆荷”，以精妙的拟人和比喻，将自然界的细微变化刻画得灵动传神，是全词的点睛之笔，不仅捕捉了瞬间的物理之美，更传达出一种对自然造化之妙的静静观照与欣喜，意境幽渺，余韵悠长。

此词为五代时期后蜀词人阎选所作。阎选终身布衣，人称“阎处士”，工词，为“花间派”词人之一。这首《定风波》并非描绘社会风云或人生波折，而是以“定风波”的词牌，描写了一幅宁静恬淡的江湖秋夜图，反映了词人寄情山水、向往隐逸生活的心境。其创作具体年份不详，但整体风格契合晚唐五代词人追求幽静意境、刻画细腻画面的时代特点。