清晨时分，十二楼中的宫妃们都在精心梳洗打扮，她们登上望仙楼，翘首企盼君王的驾临。
宫门上衔着的金色兽形门环冰冷，连环锁也透着寒意；铜龙漏壶中的水一滴滴落下，白昼显得格外漫长。
她们梳罢云髻仍对着镜子端详，换上罗衣又添上阵阵熏香。
远远地偷望正殿门帘开启的地方，只见穿着袍裤的宫女正在清扫御床。

宫词：唐代兴起的一种诗歌体裁，专门描写宫廷生活，尤其是宫女、妃嫔的生活状态与内心情感，代表诗人有王建、花蕊夫人、薛逢等。
望仙楼：唐代宫廷建筑名，常出现在宫词中，带有期盼与虚幻的象征意义。
铜龙漏：古代计时仪器，以铜龙口滴水计时，又称“漏壶”，是古代重要的时间测量工具。
袍袴宫人：唐代宫中部分女官或宫女因职务需要穿男装，称“袍袴”，反映了唐代宫廷制度与服饰文化的特点。
封建后宫制度：唐代实行多妻制，皇帝拥有众多妃嫔，形成等级森严的后宫体系，妃嫔的命运完全依附于君王的宠幸，普遍面临孤独、压抑与情感缺失。

十二楼：指代后宫妃嫔居住的华丽楼阁，极言宫室之多、等级之高。
晓妆：清晨的梳妆打扮。
望仙楼：宫中楼名，此处既为实指，也暗含期盼君王如仙人般降临的意味。
望君王：盼望皇帝的临幸。
金兽连环：指门上的金色兽形门环和相连的锁环，象征宫廷的华贵与禁锢。
冷：既写触觉上的寒冷，也暗示内心的孤寂与失落。
铜龙昼漏：铜制的龙形滴漏，古代计时器，水从龙口滴出以计时间。
漏长：感觉时间过得缓慢，突显等待的煎熬。
云髻：高耸如云的发髻，形容女子发饰华美。
罗衣：轻软丝织品制成的衣裳。
添香：熏香，为衣物增添香气，以吸引君王注意。
遥窥：远远地偷偷看。
正殿：皇帝处理政务或居住的主殿。
帘开处：帘幕被掀开的地方。
袍袴宫人：指穿着男装（袍和裤）的宫女，唐代宫廷中部分宫女因工作需要穿男装。
扫御床：打扫皇帝的床铺，暗示君王可能已临幸他处。

《宫词》是薛逢的代表作之一，通过一位宫妃清晨梳妆、等待、张望、失望的过程，深刻揭示了后宫女性的精神世界。
诗中“尽晓妆”与“望君王”形成强烈对比：所有妃嫔都精心准备，但君王只能临幸一人，大多数人的等待注定是徒劳的。
“冷”与“长”两个字极为传神，将外在环境与内心感受融为一体，表现出宫妃们日复一日的孤寂生活。
结尾的“遥窥”与“扫御床”构成戏剧性反差：满怀希望的凝望，换来的却是他人受宠的证据。这种欲言又止的写法，比直接抒情更具感染力。
全诗未着一“怨”字，但哀怨之情贯穿始终，体现了唐诗“含蓄蕴藉”的美学追求。它不仅是一首宫怨诗，更是对封建皇权下女性命运的深刻同情与无声控诉。

本诗以细腻的笔触描绘了宫妃清晨等待君王的全过程，情感深沉，意境悠长。
首联“十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王”，开篇即点明地点与动作，“尽”字写出宫妃们普遍的期待，“望”字则凝聚了无限期盼与渺茫希望。
颔联“锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长”，通过环境描写渲染氛围。“冷”字双关，既写金属的寒凉，更写人心的凄冷；“漏长”则生动表现了等待中的时间煎熬。
颈联“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香”，描写宫妃反复梳妆、熏香的细节，凸显其内心的焦虑与渴望，生怕仪容不整而错失君王临幸的机会。
尾联“遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床”，是全诗情感的转折点。宫妃满怀希望地远望，却只看到宫女在打扫御床，暗示君王已宿他处，希望落空。这一细节描写含蓄而有力，将宫妃的失落与哀怨推向高潮。
全诗结构严谨，由外及内，由景入情，运用白描与细节刻画，语言凝练，情感含蓄深沉，是唐代宫词中的佳作。

此诗创作于唐代中晚期，作者薛逢身处仕途坎坷之际，对宫廷生活虽无亲身经历，但通过观察与听闻，深刻了解了后宫妃嫔的命运。唐代宫词多以宫廷女性生活为题材，反映她们的哀怨与期盼。本诗正是在这样的文学传统下，通过对一位宫妃清晨等待君王临幸的细致描写，揭示了深宫女性普遍的孤独、寂寞与无望的处境，折射出封建制度下女性作为权力附属品的悲剧命运。