苏小小墓

1. 李贺：字长吉，中唐时期重要诗人，有“诗鬼”之称，其诗风格奇崛冷艳、想象力丰富，多反映社会现实和个人愤懑之情，代表作有《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等。

2. 苏小小：南朝齐代钱塘著名歌妓，才貌双全，其故事在后世文学作品中多有出现，成为浪漫、痴情、薄命的象征。

3. 同心结：古代一种象征爱情的饰品，多为丝绳编织而成，取永结同心之意，在古典诗词中常被用来表达男女之间的情意。

4. 油壁车：古代女子所乘的一种车子，因车壁以油漆装饰而得名，在诗词中常与女性形象相关联，成为特定的文化意象。

5. 西陵：即西陵桥，在今杭州西泠桥一带，是苏小小墓地的所在地，因与苏小小的传说相关而成为文学中一个富有情感色彩的地名。

• 苏小小：南朝齐时钱塘（今浙江杭州）的名妓，聪慧美丽，才情出众，身世凄凉，早逝。
• 幽兰露：兰花上的露水。
• 啼眼：流泪的眼睛。
• 同心：指同心结，古代男女常用以表示爱情的信物。
• 烟花：指春天美丽的景物，也可指绚烂的烟火，此处形容景物绚烂。
• 茵：褥子，垫子。
• 盖：车盖，古代车上用以遮阳挡雨的伞状装置。
• 裳：衣裳。
• 珮：同“佩”，玉佩，古人系在衣带上的玉饰。
• 油壁车：古代一种装饰华丽的车子，车壁用油漆涂饰，多为女子所乘。据传说苏小小常乘油壁车。
• 夕相待：在傍晚时分等待。
• 冷翠烛：指磷火，俗称鬼火，因其光色绿而冷，故称。
• 劳光彩：徒然地散发光彩。劳，徒劳。
• 西陵：即西陵桥，在钱塘西泠，是苏小小墓地所在之处。

《苏小小墓》是李贺诗作中颇具特色的一首，它以咏史怀古的形式，聚焦于南朝名妓苏小小的墓，展现了李贺独特的诗歌艺术魅力。

从内容上看，诗歌围绕苏小小展开，既有对其生前事迹相关元素的化用，如油壁车，又有对其死后墓地景象的描绘。诗人并非平铺直叙地讲述故事，而是通过一系列意象的叠加，构建出一个空灵、凄清的意境，让读者感受到苏小小孤寂的灵魂和无尽的哀怨。

在艺术手法上，想象的运用极为突出。诗人将自然景物与人的形象、情感巧妙结合，如把草、松想象成苏小小的居所，把风、水想象成她的衣饰玉佩，使苏小小的形象与周围环境融为一体，充满了浪漫色彩。同时，诗歌的语言精炼而富有表现力，“如啼眼”“劳光彩”等词语，用简洁的文字传递出丰富的情感，增强了诗歌的感染力。

从情感表达来看，诗人不仅是在同情苏小小的不幸遭遇，更可能借苏小小的形象抒发自己内心的苦闷。李贺一生仕途坎坷，才华难以施展，这种怀才不遇的情感与苏小小的悲剧命运在某种程度上产生了共鸣，使得这首诗的情感更为深沉复杂。

总的来说，《苏小小墓》通过奇特的想象、凄清的意境和深沉的情感，成功塑造了苏小小的形象，是李贺诗歌风格的典型体现，值得我们细细品味。

这首诗以浪漫诡异的笔触描绘了苏小小墓的景象，营造出凄清幽冷的氛围。开篇“幽兰露，如啼眼”，将幽兰上的露珠比作含泪的眼睛，既写出了景物的清丽，又赋予其哀怨的情感，仿佛苏小小幽怨的灵魂就在其中。

“无物结同心，烟花不堪剪”两句，抒发了苏小小生前爱情无果的遗憾，世间纵然有绚烂的烟花，却无法为她裁剪出能系结同心的信物，充满了无奈与悲凉。

“草如茵，松如盖。风为裳，水为珮”四句，运用奇特的想象，将自然景物化为苏小小的衣饰、居所，赋予了她超自然的灵韵，展现出苏小小死后魂魄与自然相融的空灵之态。

“油壁车，夕相待”则呼应了苏小小乘油壁车的传说，傍晚时分，油壁车依旧等待，却不见故人，更添惆怅。“冷翠烛，劳光彩”中，清冷的磷火徒然发光，如同在为苏小小的孤寂而叹息。

结尾“西陵下，风吹雨”以景作结，风雨交加的西陵，将全诗的凄清氛围推向极致，余味悠长，让人感受到一种永恒的悲凉与孤寂。整首诗意境幽美而哀伤，想象奇特，语言精炼，将苏小小的形象与周围景物完美融合，充满了浓郁的浪漫主义色彩和悲剧美感。

李贺是中唐时期的诗人，其诗作常以奇诡、幽峭的风格著称。苏小小是南朝著名的钱塘名妓，她的故事在后世流传甚广，成为文人墨客笔下常见的题材。李贺此诗借凭吊苏小小之墓，抒发对这位薄命才女的同情，同时也可能寄寓了自己怀才不遇、身世飘零的感慨。李贺一生困顿，仕途无望，内心积郁着诸多愤懑与悲哀，他往往通过对历史人物、传说故事的吟咏来表达自己复杂的情感。这首诗便是在这样的背景下创作的，融合了对历史人物的追念和个人情感的投射。