红日下葵花盛开，阳光映照墙壁遮掩窗棂，这是端午时节的小斋。
酒杯中荷叶舒展如金，发簪抽出如玉的笋尖，幽静之事仍可细数。
绿纱窗前纤纤玉手，红色妆匣里轻绕丝线，争相编织彩丝艾虎。
遥想沉江的怨魂归来，空自惆怅，面对菰米和黍粽。
红颜虽已老去，清风依旧相伴，未减佳节欢聚的兴致。
兴致勃勃斟满蜡酒，细切菖蒲拌入菜肴，与儿女们围坐共享。
如同杜甫在江村长夏，闲看燕飞鸥舞的悠然。
何必需要楚王的雄风，才能消解这暑热的畏惧。

• 红日葵开：葵花在阳光下盛开，点明夏季时令。
• 杯展荷金：酒杯中荷叶舒展如金，形容酒器精美。
• 簪抽笋玉：发簪如新笋般洁白如玉，暗指女子装扮。
• 彩丝艾虎：端午习俗，用彩丝编织艾虎以辟邪。
• 沈江怨魄：指屈原投江的典故，表达追思。
• 菰黍：菰米和黍粽，端午传统食物。
• 趣蜡酒：兴致高昂地斟酒，"蜡酒"指美酒。
• 菖葅：用菖蒲根制作的腌菜，端午应节食品。
• 子美：杜甫的字，借指闲适的田园生活。
• 楚王雄风：典出宋玉《风赋》，此处反用其意。

本词艺术特色主要体现在三个方面：首先是节日场景的立体呈现，通过视觉（红日葵开）、触觉（绿窗纤手）、味觉（菖葅细糁）等多感官描写，营造出浓郁的端午氛围。其次是典故的巧妙化用，屈原与杜甫两个历史人物的并置，既延续了端午纪念屈原的传统，又寄托了作者向往杜甫式田园生活的情怀。最后是语言的自然流转，从"杯展荷金"的工整对仗，到"闲对燕飞鸥舞"的疏朗意境，体现了晁补之"清新绵邈"的词风。值得注意的是，结尾反用"楚王雄风"典故，将通常形容帝王威风的意象转化为平民消暑的寻常事物，展现了作者超凡脱俗的生活智慧。

全词以端午为时间节点，采用虚实相生的手法：上片实写节日景象，"红日葵开"三句以光影构图，展现夏日斋居的静谧；"杯展荷金"六句工笔细描端午习俗，女性"争斗彩丝艾虎"的场面尤为生动。下片转入抒情，"想沈江"三句用屈原典故作转折，引出人生感慨。"朱颜老去"后笔锋一转，以"清风好在"表现豁达，末句"算何须楚王雄风"更是以反用典故彰显超脱。全词语言清丽，意象密集而不杂乱，在节俗描写中寄托了文人雅士的生活情趣。

此词作于北宋时期，具体年份不详。晁补之晚年退隐田园，适逢端午佳节，感时抒怀而作。上片描绘端午民俗场景，下片转入对闲适生活的咏叹，通过对比屈原的悲壮与杜甫的闲适，表达作者超脱尘俗、安享田园之乐的人生态度。