萧条冷落的庭院，吹着斜风、下着细雨，一道道门户非得紧紧关闭。临近寒食节气，正是杨柳婀娜、百花娇艳的时节，却碰上这令人烦恼的天气。费劲心思写成生僻字的诗，从沉重的醉意中醒来，心头别有一番闲愁滋味。远飞的大雁已经飞过，那万千心事却难以托寄。

这几天楼上的春寒很重，四面的帘幕低垂，我慵懒地靠在栏杆上。被子冷了，香也燃尽了，从短暂的梦中醒来，这情景不允许忧愁的人再睡下去。清晨的露珠正在流淌，梧桐树刚刚抽出新芽，这景色引发了多少游春的意趣。太阳高高升起，烟雾也已散尽，再去看一看今天是不是真的放晴了。

1. 词牌知识：《念奴娇》，得名于唐代天宝年间著名歌伎念奴。此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前后片各十句四仄韵。另有平韵格变体。其音节高亢，英雄豪杰之士多喜用之，故苏轼、辛弃疾等人亦有豪放之作传世，但李清照此作仍属婉约风格。

2. 文学典故：“清露晨流，新桐初引”句，直接化用自南朝宋刘义庆《世说新语·赏誉》：“于是清露晨流，新桐初引。” 原文形容王恭（字孝伯）清明爽朗的气质。李清照借用此景，不仅生动描绘了清晨的明丽，也暗含自身心境由郁结转向疏朗的微妙变化，是化用典故的典范。

3. 艺术手法：上片“宠柳娇花”四字，炼字精妙，将柳、花拟人化，赋予其受宠爱的娇态，形象生动，与“绿肥红瘦”有异曲同工之妙，历来为词论家所赞赏。全词情感细腻，层次丰富，通过环境描写与心理活动的交织，将一位思妇在特定时节、特定天气下的微妙心绪表现得淋漓尽致。

• 念奴娇：词牌名，又名“酹江月”“大江东去”等。
• 萧条：寂寞冷落，毫无生气。
• 重门：一道道的门户。
• 宠柳娇花：形容杨柳繁茂，花朵娇艳，仿佛受到大自然的宠爱。
• 寒食：节令名，在清明节前一二日。相传春秋时介之推辅佐晋文公回国后，隐居山中，文公烧山逼他出来，他抱树而死。为纪念他，规定于其忌日禁火寒食。
• 险韵：作诗时用冷僻、难押的字做韵脚，叫“险韵”。
• 扶头酒：一种易醉的烈性酒。也指醉后扶头，形容醉态。
• 征鸿：远飞的大雁。古人认为鸿雁可以传书。
• 玉阑干：栏杆的美称。慵倚，懒得去倚靠。
• 香消：香炉里的香已燃尽。
• 新梦觉：从梦中醒来。
• 清露晨流，新桐初引：语出《世说新语·赏誉》，形容春天清晨的露珠流动，梧桐新芽初生的清新景象。初引，指草木初生。

同学们好，今天我们来讲解宋代女词人李清照的《念奴娇》。

首先，我们整体感知一下这首词。它描写的是女词人在一个寒食节前后，独自一人、心事重重的情景。我们可以把它理解为一篇“春日心情日记”。

词的开篇就给我们定下了一个“冷清”的调子：“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”。庭院萧条，风雨斜织，词人把一道道门都关起来。为什么关门？不仅仅是怕风雨，更是因为怕见外面的世界，想把那份孤独和愁绪也关在门外。

接着，“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”。你看，春天本来很美，柳条婀娜，花儿娇艳，但在心情不好的词人眼里，这风雨却成了“恼人”的天气。这是一种典型的“移情”手法，心情不好，看什么都不顺眼。

为了打发时间，词人做什么了呢？她写诗，而且是写“险韵诗”，就是用很生僻的字来押韵，故意为难自己；她还喝酒，喝容易醉的“扶头酒”。可是，诗写完了，酒也醒了，剩下的却是一种说不清道不明的“闲滋味”。这种“闲”，不是清闲，而是空虚、无聊、无法排遣的愁闷。这愁闷的根源是什么？是“征鸿过尽，万千心事难寄”。大雁都飞走了，可我想对远方亲人说的话，却一句也没能托它们带去。这愁，就落在了对亲人（很可能是她的丈夫赵明诚）的思念上。

下片，场景从庭院转向楼上。“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚”。因为春寒，也因为无心，帘子都垂着，连栏杆都懒得去倚。这进一步刻画了她的慵懒和倦怠。然后写到睡觉：“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”。被子冷了，熏香烧完了，连一个短暂的梦都做不成，老天爷连让她在梦里逃避一会儿的机会都不给，逼着这个满腹愁绪的人必须起床面对现实。这个“不许”用得非常妙，把那种无奈感写活了。

然而，令人意想不到的是，词人在最愁苦的时候，笔锋突然一转：“清露晨流，新桐初引，多少游春意”。她起床后，看到了窗外清晨的景色：露珠在叶子上流动，梧桐树冒出了新芽，一片生机盎然！这一瞬间，她的心情被这美好的景色感染了，竟然生出想要去游春的念头。这就是李清照的高明之处，她捕捉到了人情绪变化的真实瞬间，不是一味地写愁。

最后，词以一句问话结束：“日高烟敛，更看今日晴未”。太阳升起来了，雾气散去了，词人想：今天会不会真的放晴呢？这个“晴”字，既是指天气，也暗指自己的心情。她心里还存着一丝希望，盼望着阴霾散去，迎来明媚的阳光。

总结一下，这首词最大的特点就是情感跌宕起伏，从封闭、愁苦，到无奈、慵懒，再到因景触动而豁然开朗，最后留下一个充满希望的疑问。它把一位女性在特定情境下细腻、复杂、微妙的心路历程，描绘得入木三分。语言清新，情感真挚，是李清照婉约词风的上乘之作。

这首《念奴娇》是李清照婉约词的代表作之一，写深闺寂寞和春愁离情。全词从上片的“心事难寄”，到下片的“不许不起”，再到结尾的“更看晴未”，情感波澜起伏，心理刻画细腻入微。

上片开篇“萧条庭院”三句，渲染出一种孤寂、封闭的氛围。“宠柳娇花”与“恼人天气”形成对比，大好春光却无心欣赏，反生烦恼，为下文抒情做铺垫。“险韵诗成，扶头酒醒”，看似消遣，实则更添“闲滋味”，这种闲是百无聊赖、无法排遣的离愁。末句“征鸿过尽，万千心事难寄”，点明愁之根源——鸿雁虽能传书，却带不走自己心中的万语千言，将愁绪推向高潮。

下片转写楼头春寒，“帘垂四面”既是实景，也是词人自我封闭心境的写照。“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”，构思精妙，连梦也做不成，想赖床逃避现实也不可得，只能无奈起身。然而笔锋陡然一转，“清露晨流，新桐初引”，起身后却看到了窗外一片生机勃勃的晨景，心境也随之有了一丝明朗，竟生出了“游春意”。结尾“日高烟敛，更看今日晴未”，以问句收尾，既是对天气的疑问，也暗含着对愁绪能否如烟雾般消散的隐隐期待。全词由阴郁到明朗，情绪跌宕起伏，转折自然，语言清丽，意境深远，充分展现了李清照驾驭语言的非凡功力。

这首词的具体创作年代不详，一般认为是李清照前期的作品。当时赵明诚或外出游学、为官，或曾有短暂的离别，李清照独居青州或汴京的住所。词中通过描写寒食节前后独处深闺的寂寞与春愁，抒发了对丈夫的深深思念，以及百无聊赖、心事难寄的惆怅情怀。春天本是生机盎然的，但因心情落寞，反而觉得风雨恼人，正是“以我观物，故物皆著我之色彩”的体现。