长夜漫漫，心情抑郁，欢情很少。梦中空自回到故都汴京，辨认着长安的街道。为了报答今年的春色美好，花光月影本应相互映照。

随意摆上杯盘，虽然草率简单，酒味甘美，梅子微酸，却恰好称合人的心意。醉了不要插花，花儿也不要笑我，可怜这春光，就像人一样，即将老去。

1. 借代手法：“长安”在古典诗词中常借指国都。李清照此处以“长安”代指北宋都城汴京（今河南开封），表达对故国的思念。

2. 用典：“醉莫插花花莫笑”化用苏轼《吉祥寺花将落而述古不至》中“今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨，直恐明年便不开”以及“醉归应被官人笑”的诗意，反其意而用之，更显词人凄凉、自嘲的心境。

3. 情景交融：全词将深沉的故国之思、身世之悲与春日景色、节令风物紧密结合。如上片以乐景（春色好、花光月影）衬哀情（永夜恹恹、空梦），下片以“酒美梅酸”的味觉感受直接映射内心复杂情绪，结尾的“春将老”更是将自然之春与人生之老巧妙统一。

4. 词牌特点：《蝶花恋》为双调六十字，上下片各四仄韵。李清照此词格律工稳，语言凝练，体现了她作为婉约派词宗的高超艺术造诣。

• 永夜：长夜。
• 恹恹：精神萎靡不振的样子。
• 空梦长安：徒然梦见故都汴京。长安，此处借指北宋都城汴京。
• 认取：辨认，记得。
• 随意杯盘虽草草：随意准备些酒菜，虽然简略。杯盘，指酒菜。草草，简单、匆忙的样子。
• 酒美梅酸：酒味醇美，梅子酸涩。此处暗指借酒消愁，梅子酸涩正合内心的酸楚。
• 恰称人怀抱：恰好符合人的心意。称，符合。怀抱，心意、心情。
• 醉莫插花花莫笑：醉了不要簪花，花也不要笑我。化用苏轼《吉祥寺花将落而述古不至》中“醉归应被官人笑”之句意，更显凄凉。
• 可怜春似人将老：可怜这春天也像人一样将要老去。表达了伤春又自伤的悲叹。

李清照的这首《蝶恋花》作于南渡之后，全词充满了对故国汴京的怀念和身世飘零的感伤。上片从漫漫长夜写起，“永夜恹恹”直接道出词人心境，接着通过“空梦长安”一句，点明这愁绪的根源在于故土难归。词人即便在梦中也要“认取长安道”，可见其对故都记忆之深、感情之切。下片镜头转向现实，面对“随意杯盘”的简陋生活，词人借酒遣怀，但“酒美梅酸”的味道正如同她复杂的人生况味，酸楚中带着一丝苦涩的回甘。结尾两句是全词的高潮，“醉莫插花花莫笑”是一种醉后的喃喃自语，既是对花的劝解，也是自我的宽慰，而“可怜春似人将老”则将个人命运与时光流逝紧密相连，字里行间透露出对青春不再、国事日非的深深无奈与悲凉。整首词意境深婉，情感真挚，将家国之痛与身世之感完美融合，是李清照后期词风的典型代表。

这首《蝶恋花》以“永夜”开篇，奠定了全词孤寂凄凉的基调。上片通过写长夜难眠、梦中寻路，以及想象中故都的春色与花光月影，虚实结合，抒发了对故国的深切思念和现实中无法归去的痛苦。“空梦”二字尤为沉痛，道尽了希望与失望交织的无奈。

下片转入对眼前生活的描写。“随意杯盘虽草草”写出了南渡后生活的漂泊不定与简陋，但“酒美梅酸，恰称人怀抱”则以味觉的酸美暗喻内心的酸楚与强作欢颜。结尾“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”是全词的点睛之笔，将个人的身世之感与自然之景融为一体，既是对春光流逝的惋惜，更是对自身衰老、家国难复的深沉哀叹，情感含蓄而深沉，意蕴悠长。

此词作于南宋初期，具体时间约在宋高宗建炎三年（1129年）前后。当时北宋已亡，李清照与丈夫赵明诚南渡避乱，在江南漂泊。词中“空梦长安”表达了词人对故都汴京的深切怀念和故国难归的沉痛。这一时期，李清照经历了国破、家亡、夫丧等接连打击，词风由前期的清丽婉约转为后期的沉郁凄婉，此词便是她南渡后忧患余生、思念故土的典型作品。