飞云疾驰。华美的车驾已远赴故国，难以回头再看。她的芳心渐渐动摇，一路曲折行来，沉醉于吴都的繁华美丽。忠臣伍子胥，早已预见这将成为邦国的祸患。他事先进谏，希望不要容留此人（西施）在吴王身边。周朝因褒姒而亡，商朝因妲己而倾覆。吴王却嫌弃伍子胥的忠言逆耳。才刚看见她（西施），便深深陷入恩爱之中。东风悄悄地催开了娇嫩的花蕊。彩鸾反而嫉妒她。得以顺次相伴，如同双飞鸟一起嬉戏。将她安置在金屋中悉心看顾，其他宫室全都荒废了。

1. 大曲与《薄媚》：《薄媚》是唐宋大曲的曲调名，董颖的《薄媚》是一套大曲词，本篇为其部分，结构宏大，歌演兼备，反映了宋代词与音乐结合的文体特征。 2. 历史典故： - 伍子胥：春秋时期吴国大夫，曾辅佐吴王阖闾成就霸业，后因劝谏夫差拒绝越国求和及停止伐齐而被疏远，最终被赐死。 - 褒姒、妲己：褒姒为周幽王宠妃，幽王为博其一笑烽火戏诸侯，导致西周灭亡；妲己为商纣王宠妃，传说助纣为虐，加速商朝灭亡。二者常被视作“女色误国”的典型。 - 金屋藏娇：典出汉武帝幼时言“若得阿娇作妇，当作金屋贮之”，后世用以形容对女子极度宠爱。 3. 艺术手法：词中运用了比喻（如“东风暗绽娇蕊”）、用典（周亡褒姒、商倾妲己）、对比（金屋与他宫）等手法，增强了作品的文学感染力与历史纵深感。

• 飞云驶：形容云彩飞逝，喻指时光或行程迅速。
• 香车故国难回睇：香车，指西施所乘之车；故国，指越国；回睇，回头看。意为西施离开越国后难以再回首故乡。
• 芳心渐摇，迤逦吴都繁丽：芳心，指西施的心意；摇，动摇；迤逦，曲折连绵，一路行来；吴都，吴国都城姑苏；繁丽，繁华美丽。形容西施逐渐被吴都的繁华所吸引。
• 忠臣子胥，预知道为邦祟：子胥，伍子胥，吴国忠臣；祟，灾祸。指伍子胥预料到越国进献西施是吴国的祸患。
• 谏言先启。愿勿容其至：伍子胥事先进谏，希望吴王不要接纳西施。
• 周亡褒姒。商倾妲己：引用历史典故，周幽王因宠幸褒姒导致亡国，商纣王因宠幸妲己导致商朝倾覆，以此警示吴王。
• 吴王却嫌胥逆耳：吴王夫差却嫌恶伍子胥的忠言逆耳。
• 才经眼，便深恩爱：才看见西施，便深深陷入恩爱之中。
• 东风暗绽娇蕊：东风比喻君王恩宠，暗绽娇蕊比喻西施的得宠如花蕾悄然绽放。
• 彩鸾翻妒伊：彩鸾，喻指吴王后宫的其他嫔妃；翻妒，反而嫉妒；伊，她，指西施。
• 得取次，于飞共戏：得取次，意为得以顺次、得以如愿；于飞，比翼双飞，喻夫妻恩爱。
• 金屋看承，他宫尽废：金屋，极言宫室之华丽，典出汉武帝“金屋藏娇”；看承，看顾、对待；他宫尽废，其他宫室皆被冷落荒废。

这首《薄媚》是一首借古咏怀的词作，核心围绕吴越春秋中“西施惑吴”的经典题材。全词可分为两个层次：前半部分写西施入吴、伍子胥进谏及历史警示，后半部分写吴王得见西施后的沉溺与后果。讲解时需注意以下几点：第一，词中“忠臣子胥”与“吴王却嫌胥逆耳”形成了忠奸、贤愚的强烈对比，体现了作者对忠臣的同情与对昏君的批判。第二，“周亡褒姒。商倾妲己”两句并非简单地将亡国归咎于女性，而是借史家传统话语，揭示君王沉溺女色、不听忠言乃是亡国根源的深刻道理。第三，结尾“金屋看承，他宫尽废”以具体景象写吴王专宠之甚，为后来的吴国覆灭埋下伏笔，言简意赅，余韵悠长。整首词语言凝练典雅，在历史叙事中融入了作者的兴亡之叹，体现了宋代文人词深沉的历史感与文人风骨。

这首词以叙事与议论相结合的手法，重新演绎了吴越争霸中“西施惑吴”的历史片段。上片以“飞云驶”起笔，营造出时光飞逝、命运流转的意境，继而描写西施入吴的过程及伍子胥的预见与进谏，运用周亡褒姒、商倾妲己的典故，增强了历史的厚重感与警示意味。下片则聚焦于吴王得见西施后的沉溺与痴迷，“东风暗绽娇蕊”一句比喻精妙，既写春景又暗喻恩宠，含蓄而富有韵味。“金屋看承，他宫尽废”以强烈对比，突显了吴王专宠西施而荒废后宫乃至朝政的现实。全词语言凝练，意象丰富，情感深沉，既有对历史兴亡的慨叹，又暗含对当世统治者的委婉规劝。

董颖，宋代诗人，其《薄媚》是一组大曲词，本篇是其中一部分。此词以吴越争霸的历史为背景，着重描写越国献西施于吴王夫差，致使吴王沉溺美色、荒废朝政，最终导致吴国灭亡的故事。作者借古讽今，通过对历史事件的咏叹，表达了对忠臣见弃、君王因女色误国的感慨。宋代词坛常有借历史典故寄托兴亡之感的作品，董颖此作即属此类，体现了宋代文人深沉的历史意识和家国情怀。