圆月如璧，香风阵阵，万家帘幕高卷，烟雾迷蒙中灯火通明恍如白昼。元宵夜游的人们头戴闹蛾、雪柳等装饰品。人儿清瘦，好似那迎春的梅花。在这太平清平之时应及时行乐，不要吝惜让笙歌奏响。夜深沉之后，满满地斟上金斗美酒。暂且沉醉在这浓醇的酒中，即便有些厌厌病酒也在所不惜。

1. 词牌《点绛唇》：词牌名，因南朝江淹诗“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”而得名。双调，四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。此调多用于抒发情怀、描写景物。

2. 元宵节俗——闹蛾雪柳：宋代元宵节女子头戴“闹蛾”、“雪柳”等饰物是一种重要的节庆习俗。闹蛾又称“夜蛾”，是以乌金纸剪成飞蛾状，再用色彩装饰，贴于铜箔之上；雪柳则是以绢纸捻成的柳枝状头饰。这些既是装饰品，也反映了当时纺织、手工艺的发展水平。

3. 曾觌：（1109-1180）字纯甫，号海野老农，汴京（今河南开封）人。南宋词人，出身于官僚家庭，曾出使金国。其词多写宫廷生活、应制酬和及景物风情，词风婉约细腻，但题材相对狭窄，部分作品格调不高。著有《海野词》。

• 璧月：对月亮的美称，形容月亮像圆形的玉璧一样。
• 闹蛾、雪柳：古代妇女在元宵节时头上佩戴的应时饰物，用丝绸或纸张做成，剪成蛾、柳等形状，插在头上。这里借指元宵夜的游人或繁华景象。
• 人似梅花瘦：形容人清瘦，像梅花一样有清雅之态。也可能暗指观赏梅花的人因天气寒冷或专注而显得清瘦。
• 清时：太平之时，清平时代。
• 更阑：更深夜尽，即夜深。阑，将尽。
• 金斗：金质的酒器，这里指珍贵的酒杯。
• 厌厌酒：指饮酒后精神不振、略带醉意的状态。厌厌，同“恹恹”，精神不振的样子。

曾觌的这首《点绛唇》是一首描写元宵佳节的精致小词。开头“璧月香风”四字，便营造了一个美丽温馨的夜晚，圆月如璧，春风送暖。紧接着“万家帘幕烟如昼”，词人将视野拉向广阔的人间，千家万户都卷起了帘幕，街上的烟火灯光将黑夜照得如同白昼，生动地再现了元宵之夜“火树银花不夜天”的盛况。

“闹蛾雪柳”是点睛之笔，它没有直接写人山人海，而是借用了女子头上闪亮的装饰物，巧妙地点出了游人之多和节日气氛之热烈。在这样热闹的环境中，词人却捕捉到“人似梅花瘦”的画面。这既可以理解为游人在彻夜游玩后带着一丝清瘦的倦意，也可以理解为词人自身清雅脱俗的形象与心境，为下文的抒情埋下伏笔。

下片则转入主观情感的抒发。在这样清平美好的时光里，自然要尽情享乐，“莫惜笙歌奏”。这种“行乐”思想在宋代文人中很常见，既有对现实生活的热爱，也包含着对人生短暂的无奈。最后三句将这种情感落实在具体的行动上：夜已深，酒满杯，索性沉醉一场。“且醉厌厌酒”，一个“厌厌”，将那种沉醉微醺、慵懒满足的状态刻画得入木三分，既承接了上片的“瘦”，又升华了全词的意境，使得全词在欢快中不失雅致，热闹中含着清冷，韵味无穷。

这首词以元宵夜景为背景，用词精炼，意境优美。上片“璧月香风，万家帘幕烟如昼”从大处落笔，勾勒出一幅宏大而朦胧的元宵夜景图，月光、香风、帘幕、烟火交织，营造出如梦似幻的氛围。“闹蛾雪柳”以点带面，通过女子头上的饰物，暗示了游人之盛与节日之欢。“人似梅花瘦”则笔锋一转，由闹入静，刻画人物清瘦的形象，赋予了画面一种清雅甚至略带孤寂的文人气质。

下片“行乐清时，莫惜笙歌奏”直抒胸臆，表达了词人及时行乐的人生态度，反映了特定时代的文化心理。“更阑后，满斟金斗，且醉厌厌酒”则通过具体的动作描写，将这种情感推向高潮。结尾处的“厌厌酒”与上片的“梅花瘦”相呼应，构成了一种清雅之中带有沉醉，欢闹之后归于微醺的独特美感。整首词动静结合，情景交融，既有对盛世繁华的描绘，也有个人心境的投射，言简意丰，余韵悠长。

曾觌是南宋初年的词人，曾出入宫廷，其词多应制之作。这首《点绛唇》描绘的是宋代元宵佳节的场景。宋代元宵节极为繁华热闹，“闹蛾雪柳”是当时元宵夜女子头饰的典型写照。词人通过描绘月夜、香风、灯火以及游人的情态，展现了一幅宋代都市元宵夜的风情画。同时，词中也流露出词人珍惜时光、及时行乐的生活态度，这与宋代士大夫阶层在相对承平时期追求享乐的社会风气相符。具体创作年份不详，当为词人元宵节赏灯时有感而发。