西风裹挟着雨水，雨声如翻涌的波浪。正好洗尽了南方山林间湿热蒸郁的瘴气。我早已惯看人间世事，将得失看作等同。在千山万岩间高卧，乘一叶扁舟归隐五湖，这些闲适生活，替代了凌烟阁上建功立业的画像。

故友暂且驻守在平戎帐中。腰间佩带着白羽箭，气概是何等雄壮！而我将老于渔樵生活，你则官居将相。别忘了在那蛮江边上，我们曾共饮小槽酿造的红酒，共赏晚秋时节的丹红荔枝。

1. 词牌《青玉案》：源自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”，此词牌声调婉转，常用来抒写心中郁结或离别之情。

2. 凌烟阁典故：唐太宗贞观十七年，将二十四位开国功臣的画像供奉于凌烟阁，后成为古代文人建功立业、名垂青史的象征。

3. 黄茅瘴：古代岭南地区特有的瘴气，在文人士大夫贬谪文学中常见，象征险恶的环境。

4. 五湖归棹：用范蠡助勾践灭吴后，携西施泛舟五湖归隐的典故，代表功成身退的隐逸理想。

5. 对比手法：词中通过“平戎帐”与“渔樵”、“白羽腰”与“老”、“凌烟像”与“千岩高卧”等多重对比，强化了人生选择的矛盾与张力。

• 青玉案：词牌名。
• 西风挟雨声翻浪：形容风雨交加，声势浩大。
• 黄茅瘴：指南方山林间湿热蒸郁、易使人致病的瘴气，因黄茅茂盛时瘴气尤烈而得名。
• 老惯人间齐得丧：谓人老了，看惯人间世事，已将得失视为等同。“得丧”即得失。
• 千岩高卧，五湖归棹，替却凌烟像：指隐居山林、泛舟江湖的生活，代替了在凌烟阁上图像留名、建功立业的愿望。“凌烟像”指唐太宗建凌烟阁，绘二十四功臣像。
• 平戎帐：指军中帐幕，平戎即平定敌寇。
• 白羽：白羽箭，此处借指武将的英姿。
• 小槽红酒：古代一种家酿的酒，用小槽榨制。
• 晚香丹荔：晚秋时节成熟的红色荔枝，泛指南国佳果。
• 蛮江：指南方江河，这里暗指作者为官或与友人相聚的岭南一带。

这首词是陆游晚年宦游南方时，写给一位从军友人的赠别之作。上阕从眼前风雨写起，用“洗尽黄茅瘴”暗喻扫清乱象，接着以“老惯人间齐得丧”点明自己历经沧桑后的旷达心境，最后用归隐江湖取代画像凌烟，表明自己已无意功名，愿与山水为伴。

下阕笔锋一转，用激昂的笔调刻画友人英姿飒爽的军旅形象：“白羽腰间气何壮”，这是对友人的由衷赞叹，也隐含着自己年轻时的理想。“我老渔樵君将相”一句，将两人不同的人生道路坦然相对，有自嘲，也有对友人的殷切期望。结尾三句忽然回到温馨的回忆中，嘱托友人不要忘记曾在蛮江边上共饮美酒、同赏荔枝的情谊，将豪放与婉约、个人情怀与家国大义完美融合。

整首词风格豪健中见细腻，既有陆游一贯的爱国情怀与英雄气概，又流露出晚年特有的沉静与超脱，是理解陆游内心世界的重要作品。

这首《青玉案》以风雨开篇，气势雄浑，既是写景，也隐喻着人世的风波与时代的动荡。“洗尽黄茅瘴”既实写南方气候，又暗含扫除世间污浊、澄清寰宇的渴望。下阕转入送别与自抒怀抱，将友人的英武雄姿（“白羽腰间气何壮”）与自己的归隐生活（“我老渔樵君将相”）形成鲜明对比，既有豪情，又含悲慨。

全词情感复杂而深沉：既有对友人的勉励与羡慕，又有对自身遭遇的无奈与自嘲；既流露出功业未就的遗憾，又在“千岩高卧，五湖归棹”中展现出超脱旷达的一面。结尾“小槽红酒，晚香丹荔，记取蛮江上”以温情细腻的回忆收束，将壮志与友情一同沉淀在南国风物之中，言有尽而意无穷。

此词大约作于南宋孝宗淳熙年间，陆游在福建、江西等地为官期间。陆游一生力主抗金，但屡遭排挤，壮志难酬。这首词是写给一位即将赴任军职、或已在军中任职的故友的。词中一方面表达了对友人投身军旅、为国效力的赞美与期许，另一方面也流露出自己因长期宦海沉浮、年华老去而萌生的归隐之志。词中“蛮江”可能指福建闽江或江西赣江一带，是陆游宦游南方的真实写照。