我居住的小阁楼宽敞不过手掌大小。 它坐落于螺浦之地，眼前的山川平原开阔平坦。 景致千奇百怪，形态万状。 可以看见云雾烟霞聚拢又散开。 更有那长夜之中，清风渐起，明月东升。 若能真心领略这美景，便如同拥有了取用不尽的宝藏。 可有谁与我一同欣赏？ 我只能独自徘徊，手扶高危的栏杆，沉吟远望。

词牌名：《朝天子》作为词牌名，可能与曲牌不同，此词格律独特。 作者杨无咎：宋代著名词人、画家，尤善画墨梅，其词风清丽雅洁。 空间对比手法：“小阁宽如掌”与“山川夷旷”形成强烈的空间大小对比，是诗词常见手法。 “无尽藏”典故：源自佛教《华严经》，苏轼《前赤壁赋》有“惟江上之清风，与山间之明月…是造物者之无尽藏也”，此词化用其意。 意象选取：云烟、风、月等是构成清幽意境的典型意象。 抒情方式：通过写景自然引出哲理感悟（无尽藏）和情感（谁共赏）。

• 小阁：小巧的楼阁。
• 宽如掌：形容阁楼虽小但感觉宽敞，或实指其面积很小，此为夸张写法。
• 占螺浦：坐落于名为“螺浦”的地方。占，占据，位于。
• 山川夷旷：山川和平原广阔平坦。夷，平坦；旷，开阔。
• 千奇万状：形容景物形态极其丰富多样。
• 云烟收放：云雾的聚拢和散开。
• 更永夜：更有那漫长的夜晚。更，更加，另有。
• 风生明月上：清风吹起，明月升上天空。
• 用取真成无尽藏：若能真正理解和享受此景，它就成为了取之不尽用之不竭的宝藏。无尽藏，佛教语，指无穷无尽的宝藏。
• 谁共赏：反问句，表示无人共赏的遗憾。
• 徙倚：徘徊，流连不去。
• 危栏：高耸的栏杆。
• 吟望：沉吟着远望。

这首词的讲解可侧重以下几点： 1. **核心意境：** 创造了一种“小中见大”、“狭处观旷”的独特审美意境。居所虽小，但心灵和视野可以无限广阔，强调了主观精神对客观环境的超越。 2. **写作手法：** * **对比：** “小阁”与“山川”的物理空间对比，是理解全词的关键。 * **虚实结合：** 实写小阁、山川、云烟、风月，虚写“无尽藏”的精神感悟。 * **白描：** 语言简洁，不加雕饰，如“千奇万状”、“云烟收放”，直接勾勒画面。 3. **情感变化：** 情感脉络由对景物的欣赏、赞叹（千奇万状），到哲理的领悟（无尽藏），最后归于一丝惆怅（谁共赏），跌宕有致。 4. **词眼理解：** “用取真成无尽藏”是核心句。“用取”意味着主体要主动去感受、汲取；“真成”强调这种感悟的真实性和深刻性。整句揭示了自然对于懂得欣赏它的人来说，具有永恒的精神价值。 5. **结尾分析：** “徙倚抚危栏”的动作和“吟望”的神态，生动刻画了一个沉思的、与自然对话的隐士形象，含蓄隽永。

这首词以极其精炼的语言，描绘了寓所小阁的独特景致，表达了作者与自然合一的恬淡心境和微妙的情思。 开头“小阁宽如掌”用夸张手法点明居所之小，但紧接着“占螺浦，山川夷旷”笔锋一转，写出视野之开阔，小与大形成鲜明对比，暗示了身居斗室、心游天地的精神境界。 “千奇万状。见云烟收放”进一步具体描绘窗外变幻莫测的云山景色，静中有动，富有生机。“更永夜，风生明月上”则转换时空，将美景延伸至夜晚，清风明月，更添清幽雅致。 “用取真成无尽藏”是词眼，直接点明自然美景是精神上的无限宝藏，体现了作者物我两忘、从中获得极大精神满足的状态。 结尾“谁共赏。徙倚抚，危栏吟望”在极大的满足中透出一丝知音难觅的寂寞，使情感层次更为丰富。独自凭栏的身影，定格了文人雅士沉醉自然又略带孤高的典型形象。全词境界开阔，语言简淡，意蕴深长。

这首词是宋代词人杨无咎的作品。杨无咎号“逃禅老人”，一生耿介，不慕荣利，尤以画梅著称。这首词具体创作时间难以确考，但从内容看，应是其隐居生活期间所作。词人通过描写自己居住的狭小阁楼及其周围的广阔景色，抒发了对自然美景的热爱和陶醉，同时也流露出缺少知音共赏的淡淡孤独感，体现了宋代文人雅士常见的徜徉山水、寄情物外的审美情趣和生活态度。