细雨打湿了春风，不知是谁家的燕子，穿过庭院的门户飞来飞去。孤零零的村庄，笼罩在傍晚的薄雾中。花儿凋零飘落，春天又匆匆归去。

我浪迹天涯，归乡的念头萦绕心间，挥之不去。家在何处？眼前只有无数杂乱的群山。我甚至已经记不清来时的路了。

1. 词牌名《点绛唇》：此调因江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而得名。双调，四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵，是宋词中常见的小令之一。

2. 作者王炎：（1138-1218）字晦叔，一字晦仲，号双溪，婺源（今属江西）人。南宋著名学者、词人。一生著述颇丰，其词作以婉约细腻见长，多写景抒情之作。

3. 意象分析——燕子：在古诗词中，燕子常常被视为候鸟，春来秋去。其归巢的习性，常被诗人用来反衬游子漂泊不归的孤寂，如本词中的“谁家燕子穿庭户”。

4. 意象分析——乱山：山在诗词中常象征阻隔，如归途被阻。而“乱山无数”则更添一层情感色彩，不仅写出山峦的重叠纷杂，更暗示了词人内心因思乡而生的烦乱与迷茫。

• 雨湿东风：东风通常指春风，春雨打湿了春风，形容春天细雨蒙蒙的景象。
• 谁家燕子：不知何处的燕子，意指燕子归来，但不知其主人是谁，暗含漂泊无定之感。
• 穿庭户：在庭院和门户间穿梭飞行。
• 薄暮：傍晚，太阳落山的时候。
• 浪走：犹言浪迹，到处漂泊，行踪无定。
• 归思：回归故乡的念头、思绪。
• 萦心绪：萦绕在心头的情绪，无法排解。
• 乱山无数：形容重重叠叠、杂乱无章的山峦，既阻隔了归途，也象征着内心的迷茫。
• 不记来时路：不仅指地理上的迷路，更深层地表达了漂泊日久，对故乡的记忆也变得模糊不清。

这首《点绛唇》是宋代词人王炎的一首思乡怀归之作。全词分为上下两片，上片写景，下片抒情，结构清晰。

开篇“雨湿东风”，起笔便定下了一个湿润、略带寒意的暮春基调。在这蒙蒙细雨中，“谁家燕子穿庭户”，燕子的活动带来了些许生气，但一个“谁家”的问句，却立刻将这份生机与词人自身的无归属感联系起来，燕子尚有庭户可穿，而词人自己呢？接着“孤村薄暮”，视线从庭户拉远，点出地点和时间——一个临近傍晚的孤村，更显寂寥。在这样的环境中，“花落春归去”便是自然而然、也最触动愁思的景象了，春天的离去，象征着美好事物的消逝，也触动了词人对岁月流逝、归家无期的感伤。

下片直抒胸臆。“浪走天涯，归思萦心绪”，一个“浪”字道尽了多年漂泊的辛酸，而“萦”字则形象地刻画出归乡的念头如同丝线般缠绕心头，无法挣脱。正因为思乡之切，所以不禁自问“家何处？”然而，映入眼帘的不是故乡的景物，而是“乱山无数”。这重重的乱山，既是阻断归程的现实阻碍，也是词人心中纷乱情绪的外化。最后一句“不记来时路”是全词情感的爆发点，它既可能是因群山阻隔而迷失了归途，更深刻地表达了词人长年漂泊，久未归乡，以至于对故乡的记忆都变得模糊不清，连来时路都记不得了，这种深沉的人生感慨和悲凉心境，令人回味无穷。

这首小令以景起，以情结，情景交融，含蓄深婉。上片写景，描绘了一幅孤村暮春雨燕图。“雨湿东风”起笔便带出朦胧凄清的春天气息。“谁家燕子穿庭户”，燕子归巢，而人却无家可归，一个“谁家”巧妙地引出下文乡愁。“孤村薄暮”进一步渲染环境的孤寂与苍茫，为“花落春归去”铺垫，春去花落，暗喻美好时光的流逝和词人年华的老去。下片抒情，直抒胸臆。“浪走天涯，归思萦心绪”点明全词主旨，直白而沉重地表达了漂泊之苦与思乡之切。结尾三句“家何处。乱山无数。不记来时路。”将情感推向高潮，以景结情，乱山重重不仅是归途的阻碍，更是词人心中迷惘、纷乱情绪的写照；“不记来时路”更是神来之笔，将物理上的迷路升华为心理上对故乡、对过往的疏离与遗忘，读来令人黯然神伤。全词语言简练，意境深远，余味无穷。

王炎生于南宋时期，一生仕途坎坷，晚年致力于著述。这首《点绛唇》的具体创作时间不详，但从词中流露出的浓烈思乡之情和迷茫之感推断，很可能是作者宦游他乡、久居客地，在某个暮春时节的傍晚，触景生情所作。词人借雨中春景、归燕、落花等意象，抒发了自己漂泊天涯、有家难归的孤寂与惆怅，反映了南宋时期一部分士人因战乱或仕宦而背井离乡的普遍心态。