姿态秾丽，神情高远。微蹙着眉，浅露笑颜。身穿薄薄的罗衣，窄窄的，春天的絮风软软地吹拂。如云的鬓发仿佛欺压着翠玉头饰，卷曲着。南园的花木沐浴在温暖的春光里。在满是红花香气的小径上，榆钱洒落一地。想要起身去荡秋千，却又惊觉自己慵懒。还是回去吧，不必怕天色已晚。

1. 词牌名：《醉太平》又名《凌波曲》、《醉思凡》等，双调小令，三十八字，上下片各四平韵。 2. 辛弃疾词风：辛弃疾是南宋豪放词派的代表，但其词作风格多样，亦有大量婉约清新之作，此词即为一例。 3. 意象运用：词中运用了“絮风”、“鬓云”、“红香径”、“榆钱”、“秋千”等典型春日意象，共同营造出暖融闲适的意境。 4. 心理描写：词作通过“欲上”与“惊懒”的转折，细致刻画了人物瞬间的心理活动，展现了宋词刻画人物内心的深度。 5. 语言特色：词语凝练，如“态浓意远”、“眉颦笑浅”，对仗工整，形象鲜明。

• 态浓意远：姿态浓艳，神情悠远。
• 眉颦笑浅：眉头微皱，笑意浅浅。
• 薄罗衣窄絮风软：穿着薄而窄的罗衣，春风如絮般柔软。
• 鬓云欺翠卷：如云的鬓发仿佛压过了翠绿的鬓饰，卷曲垂下。
• 红香径：飘满红色落花香气的小路。
• 榆钱：榆荚，形状似钱，故名。
• 惊懒：惊觉自己的慵懒情绪。
• 且归休怕晚：暂且回去休息，不必担心天色已晚。

这首词可以看作一幅精美的仕女游春图。讲解时可从以下几个层次入手：首先，整体把握词作的画面感与情感基调——春日的暖融与人物心绪的微妙慵懒。其次，逐句分析上片的人物肖像描写，注意“态”、“意”、“眉”、“笑”、“衣”、“鬓”等字眼如何共同塑造了一位形象鲜明、风情万种的女子。再次，赏析下片的环境烘托与心理刻画，重点品味“欲上秋千又惊懒”这一细节，它生动表现了人物在美好春光中那一丝难以言状的踌躇与懒散，是理解全词情感的关键。最后，可将其置于辛弃疾的整体创作中观照，理解这位豪放派词人笔下婉约风格的魅力所在，体会词人丰富的情感世界和艺术表现力。

这首词以工笔细描的手法，刻画了一位春日园林中的女子。上片着重描绘女子的仪容神态与衣着发饰。“态浓意远，眉颦笑浅”八字，生动传神地写出了女子娇媚又略带幽怨的风韵。“薄罗衣窄絮风软，鬓云欺翠卷”则通过衣物与鬓发的细节，衬托出她的轻盈体态和些许慵懒。下片转入环境描写与心理刻画。“南园花树春光暖，红香径里榆钱满”展现了春光明媚、花香弥漫的园景，为人物活动提供了优美的背景。结尾两句“欲上秋千又惊懒，且归休怕晚”最为精妙，通过“欲上”与“惊懒”的矛盾心理，细腻地揭示了女子内心的微妙波动——既有游玩的兴致，又被一种莫名的慵懒与迟疑所阻，最终以“且归”作结，透露出淡淡的闲愁与无奈。全词语言清丽，意境婉约，在辛词中别具一格，展现了词人多样的艺术风格。

此词具体创作年份不详，当为辛弃疾闲居带湖或瓢泉期间（大致在1181年至1207年）所作。这一时期，辛弃疾因遭排挤而长期退隐田园，词风在豪放之余，也多有描写闲适生活与婉约情致之作。这首《醉太平》以细腻笔触描绘了一位春日园中的女子形象及其微妙心绪，可能融入了作者对田园闲适生活的观察与体悟，或寄托了某种人生感触。