一觉醒来，黄莺在清晨啼鸣。
醉意朦胧中游赏西湖，两座山峰日日相对，买来鲜花插在帽上。
酒友们散尽，无人过问，只有我如玉山般独自倾倒。
任凭孩子们拍手，争相嬉笑。
乘一叶小舟，乘风轻快离去，避开水中鱼龙，不见波涛，悄无声息。
歌声停歇，呼唤苏小。
通往神仙的道路，蓬莱仙岛遥远。
紫云深处，宫苑的树木高低错落，有烟花缭绕。
人世间的红尘，在西边遮蔽了日光，想来想去，不如归隐为妙。
将游乐之事，交付给那些年轻人吧。
费尽心思写下如柳金梨雪般的华美词句，试问那沉香亭北，何时才能被召见？
心中仍未满足，两鬓却已先斑白。

1. 词牌《贺新郎》：《贺新郎》又名《金缕曲》《乳燕飞》等，双调一百十六字，上下片各十句，六仄韵。此调声情沉郁苍凉，宜于抒发激越悲壮之情，刘过此词是典范之作。 2. 典故运用： - “玉山自倒”：出自《世说新语·容止》，形容醉态，后世常用以表现名士风流、醉后洒脱之态。 - “苏小”：指南齐钱塘名妓苏小小，后成为诗词中歌女或江南风情的代称，此处借指可倾诉心曲的知己。 - “蓬莱岛”：传说中东海仙山之一，与方丈、瀛洲合称“三神山”，诗词中常代指仙境或避世之所。 - “沉香亭北”：唐玄宗与杨贵妃曾于沉香亭赏牡丹，命李白作《清平调》三首，其中有“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”句。后世用以象征词臣得宠、才华被赏识的荣耀。 3. 辛派词人：刘过与辛弃疾、陆游、陈亮等同为南宋豪放派词人，继承苏轼词风，以抗金爱国、抒发磊落不平之气为主题，词风雄健豪放，多慷慨悲壮之音。 4. “柳金梨雪”的修辞：用“金”形容柳色之嫩黄，用“雪”形容梨花之洁白，以色彩鲜明的意象比喻词句的华美精工，属于通感与借喻的修辞手法。

• 睡觉：一觉醒来。“觉”，读jué，意为睡醒。
• 玉山自倒：形容醉酒后身体摇晃欲倒的样子。玉山，比喻仪容美好。典出《世说新语·容止》：“嵇叔夜之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，傀俄若玉山之将崩。”
• 一舸：一艘船。舸，大船。
• 避鱼龙：暗指避开人世间的险恶风波。鱼龙，比喻奸邪之人或险恶的环境。
• 苏小：即苏小小，南齐时钱塘名妓，此处代指歌女或知己。
• 蓬莱岛：传说中的海上仙山，代指仙境或理想中的归隐之地。
• 禁树：皇宫中的树木，代指朝廷或官场。
• 柳金梨雪句：形容词句华美，如柳之金黄、梨之白雪。这里泛指自己精心创作的诗词。
• 沉香亭北：沉香亭是唐玄宗与杨贵妃游乐之所，位于兴庆宫。李白曾作《清平调》“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”。此处借指被朝廷重用的机会。

这首《贺新郎》是南宋词人刘过的一首典型抒情词，艺术上呈现以下特点：

1. 结构层次分明，情感脉络清晰
全词以时间为序，从清晨莺啼写起，到醉中游湖、放舟归去，再转入对仕途的反思与人生迟暮的感伤，由外而内，由景及情，层层递进。上片侧重描写醉态与归去的动作，下片侧重心理活动与人生慨叹，虚实结合，张弛有度。

2. 用典自然，意蕴丰厚
词中虽多处用典，但均不着痕迹。如“玉山自倒”写醉态，既形象又典雅；“避鱼龙”暗含政治隐喻；“沉香亭北”借李白典故，抒发自己不被重用的苦闷。典故的运用深化了词的情感内涵，增强了历史的纵深感。

3. 豪放与婉约并重
刘过为辛派词人，此词不乏“一舸乘风翩然去”的豪迈之气，但亦有“心未惬，鬓先老”的细腻感伤。豪放处如江海奔涌，婉约处如溪流低回，二者相融，形成独特的艺术魅力。

4. 对比手法突出
词中多处运用对比：儿童嬉笑的热闹与酒徒散尽的冷清；紫云禁树的繁华与人世红尘的障蔽；费尽才思的追求与鬓发先老的无成。这些对比强化了理想与现实的冲突，使词人的悲愤与无奈更为动人。

5. 语言清丽，意境深远
“两峰日日”“柳金梨雪”等语，色彩明丽，画面感强。“一舸乘风翩然去，避鱼龙，不见波声悄”则营造出超脱尘世、空灵悠远的意境，令人神往。

讲解建议： 在教学中，可引导学生抓住“醉”与“归”两个核心意象，体会词人由醉态疏狂到归隐之思再到年华空老的复杂心路历程。同时，结合南宋历史背景，理解刘过作为布衣文人报国无门的悲慨，从而深入领会词中的爱国主义情感与人生哲理。

这首词以醉梦初醒为起点，将西湖春色、狂放醉态、归隐之思与人生迟暮之感交织在一起，构成了一幅萧散中见沉郁、飘逸中含悲凉的情感画卷。

上片起笔“睡觉莺啼晓”，从听觉入手，点出春日清晨，醉眼蒙眬中展开西湖景致。“醉西湖，两峰日日，买花簪帽”三句，以醉客之眼观物，两峰相对如常，而买花自簪的狂态，透露出疏狂不羁的个性。“去尽酒徒无人问，唯有玉山自倒”，酒徒散尽后的孤寂，以“玉山自倒”的典故写醉态，更见其孤独自放之姿。随后“任拍手，儿童争笑”，以儿童嬉笑衬托其醉态之可笑，实则反写其不被世人理解的寂寞。继而“一舸乘风翩然去，避鱼龙，不见波声悄”，笔锋一转，从喧嚣转入宁静，舟行水上，避开“鱼龙”（暗喻官场险恶），悄然远逝，象征其对现实的疏离与超脱。“歌韵歇，唤苏小”，歌声暂歇，呼唤知己（苏小），为下片抒情作引。

下片“神仙路远蓬莱岛”，直接点明归隐仙山的愿望，但“路远”二字又暗含渺茫之叹。“紫云深，参差禁树，有烟花绕”，以“紫云”“禁树”代指朝廷宫苑，虽繁华似锦，却遥不可及且隐含风险。于是生出“人世红尘西障日，百计不如归好”的彻悟：红尘扰攘，障蔽日光，万般思量，不如归隐。“付乐事，与他年少”，将风流乐事交付少年，既是自嘲，也是无奈中寻求解脱。末句“费尽柳金梨雪句，问沈香亭北何时召”，以华美词句自喻才情，却反诘“何时召”，点明自己虽有李白之才，却无李白际遇，不得君王赏识。结句“心未惬，鬓先老”，将理想与现实的对立凝于“未惬”与“先老”的矛盾中，功业未成而年华已逝，悲慨深沉，余韵悠长。

全词以醉态始，以叹老终，在豪放跌宕中见沉郁顿挫，多用典故而自然贴切，体现了刘过词“辛派词人”的典型风格：慷慨豪迈之中，不失细腻婉转。

刘过（1154—1206），字改之，号龙洲道人，吉州太和（今江西泰和）人，南宋著名词人、诗人。他一生屡试不第，布衣终身，曾多次上书朝廷陈述恢复中原之策，但均未被采纳。其性格豪爽，常流落江湖，与辛弃疾、陆游等爱国文人交游唱和。这首《贺新郎》约作于其晚年，词中通过醉游西湖、放舟归去的意象，抒发了对官场险恶的厌倦和对归隐江湖的向往，同时也流露出怀才不遇、壮志难酬的悲凉心境。当时南宋朝廷偏安江南，主和派当权，刘过的抗金主张难以实现，故有此“百计不如归好”的慨叹。