几双海燕飞进了华丽的屋宇。
春天的气息充满了离宫三十六处。
春风吹拂着细嫩的碧草，纤纤如丝；春雨浸润着红花，艳丽扑扑。
卫姬和郑国的女子，腰肢纤细如束。
她们齐声歌唱着新谱写的《阳春》曲。
曲终之后，宴席移动，笙箫齐鸣，在花下，傍晚的寒气生自翠绿的山谷。

1. 词牌《玉楼春》：又名《木兰花》《春晓曲》，双调五十六字，前后阕各三仄韵，句式多七言，与七言律诗相近但押仄韵且多对仗，适合写景抒情，风格明快或婉约。

2. 用典手法：“金屋”化用汉武帝“金屋藏娇”典故；“卫姬郑女”用卫、郑两国多美女善歌舞的史实；“阳春”用宋玉《对楚王问》中《阳春》《白雪》曲高和寡之典，暗合宫廷雅乐身份。

3. 炼字艺术：“翦”字赋予春风以拟人化的修剪动作，使静态春草显现生机；“扑扑”为叠词，既写花之繁盛，又带雨润后的饱满感，生动传神。

4. 意象组合：全词串联“海燕—金屋—春风—春雨—碧草—红花—纤腰—新曲—笙箫—花下—晚寒—翠谷”等意象，构成视觉、听觉、触觉交融的立体春宫图卷。

5. 虚实相生：“三十六”为虚数夸张，极言离宫之多；“腰如束”为夸张比喻，极言腰肢纤细。曲终人散后的“晚寒”则以实景写虚情，暗示繁华背后的清寂。

• 海燕：即燕子，古人认为燕子产于南方，渡海而至，故称海燕。
• 金屋：指华美的宫室，此处暗用汉武帝“金屋藏娇”之典，形容宫殿之华丽。
• 离宫：帝王在正式宫殿之外临时居住的宫室，也称行宫。“三十六”为虚指，形容其数量之多。
• 翦草：翦同“剪”，意指春风吹拂碧草，如同修剪般整齐纤柔。
• 浥花：浥，湿润。指春雨润湿了花朵，使其颜色更加浓艳。
• 卫姬郑女：泛指宫中歌女。卫国和郑国古以出美女、善歌舞而闻名，后世常以“卫郑”代指宫廷歌舞伎。
• 腰如束：形容女子腰肢纤细，如同用丝带束起一样。
• 阳春：古代楚国歌曲名，属高雅乐曲，常与“下里巴人”对举，此处指新制的宫廷乐曲。
• 翠谷：长满翠绿草木的山谷，形容环境清幽秀美。

高观国的《玉楼春》是一首描写宫廷春日宴乐场景的婉约词作。全词以空间为序，由外而内，再由内而外，层次分明。上片前两句总写春满离宫，后两句以春风春雨中的草木花卉细节点染，突出春意之浓烈，一“翦”一“浥”，炼字精到。下片转写人物，以“腰如束”极言舞女之窈窕，继写歌女齐唱《阳春》新曲，展现宫廷艺术之高雅。结尾处“曲终移宴起笙箫”写宴饮继续、笙箫又起，看似热闹未歇，但紧接着“花下晚寒生翠谷”一句，以自然界的微寒笼罩花下，暗示黄昏已至，欢愉渐逝。这种在极盛处陡转清冷的写法，使词境在繁华之外多了一层沉思。整首词既有对宫廷春宴的生动描绘，又蕴含着对盛衰无常的含蓄体悟，体现了南宋词人惯于在绮丽词句中寄寓幽微心绪的特点。学习此词，应重点品味其意象的华美与用典的自然，以及结尾处意境转折所带来的情感张力。

这首《玉楼春》以华美的笔触描绘了春日离宫中的宴饮歌舞场景。上片以自然景物起笔，“几双海燕来金屋”暗点季节与地点，燕归而春临，金屋喻指宫苑之华丽。随后“春满离宫三十六”以虚数极言宫苑之广、春意之浓。接着工笔细描春风中的碧草与春雨中的红花，“纤纤”状草之柔嫩，“扑扑”拟花之明艳，色彩对比鲜明，动静相宜。下片转写人物与歌舞，“卫姬郑女腰如束”以简练笔法勾勒出舞女身姿之曼妙，用典贴切而不露痕迹。“齐唱阳春新制曲”点出音乐之雅正与宫廷之祥和。最后以“曲终移宴起笙箫”收束热闹场景，而“花下晚寒生翠谷”一笔荡开，以暮寒笼花、翠谷生凉的意象作结，热闹之后顿生清冷，暗示繁华易散，余韵悠长。全词辞藻秾丽，结构工稳，既显承平气象，又含深婉情致。

高观国是南宋词人，与史达祖齐名，其作品多写闺情、咏物，格调婉约工致。此词题为《玉楼春》，应为奉和或应制之作，描写的对象是南宋宫廷或行宫中的春日宴乐场景。宋代宫苑制度完备，帝王常于离宫别馆赏春设宴，宫中歌舞女乐精于音律，此词所写“齐唱阳春新制曲”即反映了当时宫廷文化生活的片段。词人借春色之繁盛与歌舞之欢愉，寄寓对升平景象的歌颂，同时也暗含对时光易逝、繁华难久的淡淡惆怅。