乘坐着松木做的船，桂木做的桨，我们在苕溪的岸边分别。经过了秋后的雨，春前的雪。书信靠太湖的大雁帮我寄去，亲手折下一枝江边的香草送给你。我们还未老去，此番相看，彼此的容颜还似来时般年轻。

芳草丛中鹈鴂鸣叫，野菜之上黄蝶飞舞。时光容易逝去，心中的愁苦却难以言说。剖开浮冰，取出如玉般的清酒来饮，重新拨动炉中的炭火，更换那烧过的银叶。今天就拼却一醉吧，待马蹄踏着月色，归去时路上满是洁白的梨花。

1. 词牌名《千秋岁》：词牌名，又名“千秋节”。双调，七十一字，上下片各八句，五仄韵。代表作品有张先的《千秋岁·数声鶗鴂》等，调子一般较为凄婉。

2. 缺字补足：原古诗文本存在缺字（如“苕_溪头别”“芳草鸣__”“换火_银叶”）。在文学研究中，常根据词牌格律、上下文意境及常见典故进行补足，通常推测为“苕溪头别”“芳草鸣鹈鴂”“换火燄银叶”，这体现了古籍整理中的“校勘”知识。

3. 江蓠：香草名，亦作“江离”，即川芎的幼苗。在古诗词中常作为高洁品格的象征或寄托相思、离别的信物。

4. 银叶：既可指熏香用的银叶片，也可指香炉中的灰烬。古人讲究焚香，常用香篆或香饼，“银叶”的出现体现了宋代文人精致的生活情趣。

5. 梨花月：古典诗词中常见的意象组合，如晏殊《寓意》“梨花院落溶溶月”，月色与白花相映成辉，营造出清冷、静谧、纯洁的意境氛围。

• 松舟桂楫：出自《诗经·竹竿》“淇水滺滺，桧楫松舟”，此处指代精美的船只。楫，船桨。
• 苕_溪头别：原诗缺一字，通常认为指“苕溪”，在浙江省，为吴兴一带的河流，是当时文人游历或送别之地。
• 书凭湖雁寄：“湖”指太湖。古人有雁足传书的传说，意为通过太湖上空的大雁传递书信。
• 手把江蓠折：江蓠，一种香草，又名蘼芜。古代折柳送别，此处折香草相赠，寄托离别之情。
• 芳草鸣__：原诗缺两字，根据词牌及意境，通常补为“芳草鸣鹈鴂”。鹈鴂，即杜鹃鸟，常在春末夏初啼鸣，其声哀切。
• 换火_银叶：原诗缺一字，通常指“银叶”。银叶，指银质的叶形熏香片，或指炭火中的灰烬。换火指重新拨炭添香。
• 梨花月：月映梨花，通常指春夜月色与梨花相互辉映的静谧美景，也隐含春夜之意。

这首《千秋岁》是一首深情的送别怀人之作。我们可以从两条线索来理解：一条是时间线，从分别时的秋冬写到眼前的春日；一条是情感线，从离别的愁苦写到想要醉归的洒脱。

上阕：起句“松舟桂楫”便营造出一种高洁的氛围。词人与友人在苕溪边分别，这一别便跨越了季节——“秋后雨，春前雪”，暗示分别已久。离别后，只能靠大雁传书，只能折一枝江蓠聊以慰藉。虽然分别，但“人未老，相看元似来时节”，是说我们彼此都还年轻，容颜未改，就像刚刚分别时一样，这既是对友人的宽慰，也是对友谊恒久的信念。

下阕：转回现实。春草萋萋，杜鹃哀鸣，野菜花上黄蝶飞舞，一派生机勃勃的景象。然而“时易去，愁难说”，美好的春光转瞬即逝，心中的愁绪却无法用言语表达。为了排解这忧愁，只能“析波浮玉醴”（取水饮酒），“换火燄银叶”（重新添香取暖），通过营造舒适的环境来麻醉自己。最后一句最为精彩：“拼醉也，马蹄归踏梨花月。”既然无法排解，那就让自己大醉一场吧！醉后骑着马，踏着月色归去，马蹄踏在满地的梨花上。这个画面将春天的美好、醉后的狂放以及淡淡的忧伤融合在一起，形成一种凄美而高远的意境，让人回味无穷。整首词语言清丽，情感真挚，写景如画，是宋词中婉约风格的佳作。

这首词以离别起笔，以醉归收尾，情景交融，意境深远。上片回忆离别时的场景，“松舟桂楫”暗示了友人情谊的高雅；“秋后雨，春前雪”用时间的跨度，写出了离别后的漫长等待与思念。“书凭湖雁寄，手把江蓠折”通过具体的动作，把抽象的思念具象化。下片笔锋转回眼前，“芳草鸣鹈鴂，野菜飞黄蝶”以乐景写哀情，春色越浓，越反衬出内心的愁绪。“时易去，愁难说”直抒胸臆，道出人生无奈。结尾“拼醉也，马蹄归踏梨花月”是全词的点睛之笔，画面感极强：在溶溶月色下，马蹄踏过落满梨花的归途，将醉意、春意、诗意完美融合，给人以无限的美感和遐想，虽愁却不哀，反而透着一种清雅洒脱的韵味。

吴泳是南宋中后期文学家，字叔永，号鹤林。其词风清丽婉转，多写景抒情之作。这首《千秋岁》具体创作年代不详。根据词中“苕溪头别”及“湖雁”等地理信息，推测可能是词人在吴兴（今浙江湖州）一带与友人离别后，追忆往昔、感怀时光所作。词中既有离别的思念，也有对时光易逝的感叹，通过四季变换（秋雨春雪）和眼前景物的描写，表达了词人对友人的深情厚谊以及想要借酒消愁的旷达心境。