水边的亭子横立在开满荷花的浦口。
只觉得水面上，清香阵阵飘来飘去。
亭中有位佳人，容貌如云朵般美丽。
她天生的娇媚风韵，打扮得十分妥帖，唱完了《黄金缕》这支曲子。
她在耳边低声说道：这里清凉没有暑意。
我想对你亲昵地叫一声“卿卿”，请你暂且留步。
自嘲笑那风月情怀已衰减了几分。
如今只有满床的明月，五更时的残梦，再也到不了那阳台相会之路了。

词牌·青玉案：词牌名，取义于东汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。双调六十七字，上下片各六句，以贺铸“凌波不过横塘路”一首最为著名，此词亦遵其格律。

阳台典故：语出战国楚·宋玉《高唐赋》：“昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人曰：‘妾，巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。’王因幸之。去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。’”后以“阳台”指男女欢会之所。

撋就：宋代常用口语，意为温存、体贴，亦有迁就、周全之义。此处“十分撋就”引申为打扮得体、妆饰恰到好处。

黄金缕：本为《蝶恋花》词牌的别名，因冯延巳词“杨柳风轻，展尽黄金缕”而得名。在此泛指美妙的歌曲。

卿卿：古时夫妻或朋友间爱称，用法叠用以示亲昵。典出《世说新语·惑溺》：“王安丰妇常卿安丰，安丰曰：‘妇人卿婿，于礼为不敬，后勿复尔。’妇曰：‘亲卿爱卿，是以卿卿；我不卿卿，谁当卿卿？’”

• 水亭：临水的亭子。
• 横枕：横卧、横跨之意，形容水亭位置突出，如枕在水边。
• 荷花浦：开满荷花的水滨。
• 云态度：形容女子容貌如云彩般飘逸美丽，姿态高雅。
• 天然娇韵：天生的娇美风韵。
• 十分撋就：撋就（ruán jiù），温存、体贴；此处指打扮得十分妥帖、恰到好处。
• 黄金缕：词牌名，即《蝶恋花》的别名，此处泛指动听的歌曲。
• 卿卿：男女间亲昵的称呼。
• 阳台路：用宋玉《高唐赋》中楚王与巫山神女相会于阳台的典故，指代男女欢会之所。

赵以夫的《青玉案》是一首典型的婉约派爱情词。全词以水亭、荷花、明月构建出清幽雅致的时空环境，以佳人唱曲、低声私语营造出柔情缱绻的情感氛围。

上片重在写人写景。起笔“水亭横枕荷花浦”总领全篇，交代地点时令，用字凝练。随后以嗅觉写香，以视觉写人。“云态度”三字尤为精妙，既状其容貌之皎洁飘逸，又暗含神女之喻，为下片“阳台”埋下伏笔。“天然娇韵”至“唱尽黄金缕”句，写尽佳人之美与艺，同时也透露出词人对其的欣赏与倾慕。

下片抒情。“耳边低道”四字极具画面感，由远及近，由静入动，佳人与词人的距离瞬间拉近。“我欲卿卿卿且住”一句，叠用“卿”字，亲昵之态可掬，是全词情感的高潮。然而“自笑风情衰几许”陡然转笔，自嘲中见苍凉，暗示词人已非年少风流，面对佳人虽有情愫，却已力不从心。结尾“一床明月，五更残梦，不到阳台路”三句，意境孤清，明月满床而人独宿，残梦易醒而欢会难再。用“阳台”典而不露色情，只余怅惘，哀而不伤，余韵悠长。

全词语言清丽，音律谐婉，情感起伏有致，将夏日偶遇、片刻温存与年衰梦断的惆怅巧妙融合，体现了南宋婉约词情真意切、含蓄蕴藉的特点。

这首词以夏日荷亭为背景，上片描绘了一幅清新雅致的“佳人歌荷图”。开篇“水亭横枕荷花浦”气势横陈，一个“横”字写出亭台之临水态势。“觉水面，香来去”从嗅觉写荷香飘渺，暗写风动。“亭上佳人云态度”以云喻人，飘渺绰约，超凡脱俗。“天然娇韵，十分撋就”写其天生丽质与妆扮得宜，“唱尽黄金缕”更添其才情。下片由景及情，“耳边低道清无暑”写佳人软语温存，亲近之态可掬。“我欲卿卿卿且住”直抒爱慕，口语入词，生动活泼。结尾陡然转折，“自笑风情衰几许”自嘲中见迟暮之感。末三句“一床明月，五更残梦，不到阳台路”以景结情，明月空床，残梦难续，阳台路杳，将欢会不可再得的怅惘与孤寂写得含蓄深沉。全词由欢愉到落寞，对比强烈，词风婉约细腻，情感真挚动人。

赵以夫是南宋中后期词人，生活在宋金对峙、南宋偏安的时代。他一生仕途较为平稳，晚年生活闲适，多流连于山水园林之间。这首《青玉案》可能作于作者闲居之时，于夏日临水亭台，见荷塘美景与歌女唱曲，触景生情，追忆往昔风流，感慨如今风情衰减、情爱如梦而作。